20世紀(jì)50年代蘇聯(lián)電影在中國的傳播與影響

李偉

（北京大學(xué)歷史學(xué)系，北京 100871）

20世紀(jì)50年代蘇聯(lián)電影在中國的傳播與影響

李偉

（北京大學(xué)歷史學(xué)系，北京 100871）

新中國成立后，蘇聯(lián)電影被大規(guī)模引入中國內(nèi)地，這是新中國歷史上重要的文化現(xiàn)象。文章對(duì)20世紀(jì)50年代蘇聯(lián)影片在中國內(nèi)地的傳播、宣傳進(jìn)行簡要梳理，并對(duì)蘇聯(lián)電影如何影響新中國電影事業(yè)進(jìn)行初步討論。

蘇聯(lián)電影；電影宣傳；新中國電影；電影事業(yè)

20世紀(jì)50年代，蘇聯(lián)電影在中國內(nèi)地有廣泛而巨大的影響。期間，大量蘇聯(lián)影片被引入中國，并一度占據(jù)中國電影市場的大部分份額，成為中國百姓最廣泛接觸的文藝形態(tài)之一。作為“形象化的教科書”，蘇聯(lián)影片不但幫助中國觀眾認(rèn)識(shí)蘇聯(lián)、了解蘇聯(lián)，而且也將黨和政府所倡導(dǎo)的意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀念傳達(dá)給中國觀眾。此外，新中國電影事業(yè)的創(chuàng)建和發(fā)展，也在很大程度上受到了蘇聯(lián)電影經(jīng)驗(yàn)的影響，得到過蘇聯(lián)方面的幫助。

一、蘇聯(lián)影片的大規(guī)模進(jìn)入

1949年10月30日的《人民日報(bào)》曾集中發(fā)表了四篇有關(guān)蘇聯(lián)電影的文章，分別為：《電影是很好的教育工具》、《歡迎蘇聯(lián)電影》（陸定一）、《略談蘇聯(lián)電影》（劉念渠）、《美國電影和蘇聯(lián)電影的比較》（茅盾）。幾篇文章的中心意思，主要是以下三方面：

1.剛剛成立的新中國，方方面面都應(yīng)當(dāng)向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)的方法很多，觀看蘇聯(lián)電影則是最方便的方式。“不必一定要懂俄文，更不必要你親自到蘇聯(lián)去，只消你靜靜地坐三兩個(gè)鐘頭，蘇聯(lián)各方面的建設(shè)工作，而且是經(jīng)過精選或組織的標(biāo)準(zhǔn)典型，便呈顯在你的眼前，源源本本地給予你具體的示教”；

2.“蘇聯(lián)的電影藝術(shù)，不論在思想性方面或在藝術(shù)性方面，都是老早超過一切資本主義國家的”。蘇聯(lián)影片帶給觀眾的是“優(yōu)良的文化食糧”。對(duì)比蘇聯(lián)影片，英美影片則是“墮落的、下流的、低級(jí)的”，充滿了“毒素”，“誘人去墮落”，技巧方面，也是“形式主義”的，充滿了“低級(jí)趣味”。那種“以為英美的影片在技術(shù)方面是有一日之長的，蘇聯(lián)的影片內(nèi)容好，而技術(shù)則不免粗糙”的見解，是錯(cuò)誤的，是“中了毒的現(xiàn)象”；

3.“接受健康的影片，打倒美英帝國主義的富有毒素的東西，可以說是目前文教工作的一件重要的事務(wù)。我們應(yīng)該急于消毒，把建國的精神健康起來?！痹谛轮袊约哼€不能生產(chǎn)出足夠數(shù)量的進(jìn)步電影的時(shí)候，大規(guī)模引入蘇聯(lián)影片是非常必要的。我們應(yīng)當(dāng)“伸開兩臂，歡迎蘇聯(lián)影片的大量到來！”

上述觀點(diǎn)基本上代表了20世紀(jì)50年代初新中國對(duì)蘇聯(lián)影片的態(tài)度。

抗戰(zhàn)結(jié)束后，蘇聯(lián)影片輸出公司就開始向東北輸送蘇聯(lián)故事片和紀(jì)錄片。當(dāng)時(shí)，歐美影片（特別是美國影片）和上海民營公司生產(chǎn)的影片是中國電影市場上的主流。新中國成立后，大多數(shù)歐美影片和國產(chǎn)舊片都被視為“消極影片”，受到批判。朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后，英美影片更被徹底清除出了中國市場。電影市場的空缺，為蘇聯(lián)影片的大規(guī)模引入提供了有利條件。

從1947年起，蘇聯(lián)影片輸出公司開始制作中文字幕片，并配制華語解說。1948年，該公司開始在莫斯科試作華語配音譯制片，當(dāng)時(shí)制成的故事片為《寶石花》。從1948年到1949年間，該公司在莫斯科制成的華語譯制片，已有《馬克萊探險(xiǎn)記》、《西伯利亞交響樂》、《遠(yuǎn)方未婚妻》、《青年近衛(wèi)軍》（上、下集）和《易比河會(huì)師》等。①1949年5月28日，東北電影制片廠譯制了蘇聯(lián)影片《普通一兵》，中國自己譯制蘇聯(lián)影片的歷史由此展開。

伴隨著對(duì)“毒素”電影的批判、清除和華語對(duì)白片的大量出現(xiàn)，蘇聯(lián)電影開始取代美國電影，成為中國電影市場上的主流。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1948年蘇聯(lián)影片的中國觀眾還僅為130萬人次，1949年，這一數(shù)字已增至700余萬人次。②至1950年，蘇聯(lián)影片的中國觀眾已達(dá)4828余萬人次（若加上部隊(duì)觀眾，則為6200余萬人次）。③至1957年，在中國經(jīng)過華語配音（其中極少數(shù)加配字幕）的長短影片共有468部，其中，長故事片206部，長紀(jì)錄片、科教片60部，短片共202部。蘇聯(lián)影片在中國的觀眾數(shù)量已近15億人次（軍隊(duì)、中蘇友協(xié)、業(yè)務(wù)部門的觀眾均不計(jì)算在內(nèi)），其中，城市、大工礦區(qū)的觀眾有約9.8億人次，其他工礦和農(nóng)村地區(qū)的觀眾有約5億人次。④

此外，應(yīng)當(dāng)指出的是，在蘇聯(lián)影片的引入過程中，蘇聯(lián)方面的積極支持也是一個(gè)重要因素。據(jù)50年代在我國駐蘇大使館主持文化工作的梁沈修先生回憶，當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)影片進(jìn)入我國大致有五條渠道：一是以貨易貨貿(mào)易的余額補(bǔ)償，二是蘇方主動(dòng)贈(zèng)送放映，三是蘇方影片制作人員免費(fèi)贈(zèng)送的拷貝，四是是應(yīng)中方要求蘇方提供拷貝，五是雙方進(jìn)行影片交換。“通過這幾種渠道進(jìn)入我國的蘇聯(lián)影片，蘇方從未提出過使用補(bǔ)償、拷貝復(fù)制數(shù)及放映場數(shù)限制、票房收入分成等條件。對(duì)中方的選訂，蘇方基本做到有求必應(yīng)，只是在提供分鏡頭劇本以供譯制時(shí)，有時(shí)標(biāo)注“不得刪剪”字樣?！倍遥K方向中方提供的教學(xué)片、參考片、觀摩片全部是無償供應(yīng)的。⑤

二、蘇聯(lián)影片的影響與宣傳

蘇聯(lián)影片進(jìn)入中國后，其蘊(yùn)含的理想主義和革命精神深刻感染了中國觀眾，馬特洛索夫、卓婭、但娘、華爾瓦娜、列寧、夏伯陽、馬克辛、保爾等一批蘇聯(lián)影片人物成為了中國觀眾的學(xué)習(xí)榜樣和心中偶像。例如，看了蘇聯(lián)影片《鄉(xiāng)村女教師》之后，許多觀眾都表示，他們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記華爾瓦娜在她的生活中實(shí)踐了的一句話“活著，就要為祖國服務(wù)?！痹S多教師都表示要決心當(dāng)一個(gè)好人民教師，努力學(xué)習(xí)華爾瓦娜的光輝榜樣。北京和上海的許多大學(xué)生看了《革命的搖籃維堡區(qū)》（馬克辛三部曲之一）之后曾表示，馬克辛已成為了他們學(xué)習(xí)上的動(dòng)力，馬克辛的刻苦鉆研的精神教育了他們。他們要象馬克辛那樣，把青春獻(xiàn)給建設(shè)祖國的偉大事業(yè)。⑥

在推廣蘇聯(lián)影片的過程中，發(fā)行放映部門采用了影片說明、電影連環(huán)畫、映后討論、組織座談等多種方式，幫助電影觀眾，特別是文化程度不高的觀眾理解蘇聯(lián)影片。蘇聯(lián)影片之所以能夠在中國產(chǎn)生巨大影響，除蘇聯(lián)影片本身的因素外，一個(gè)重要原因就在于：蘇聯(lián)影片的傳播是與50年代的政治宣傳成功結(jié)合在一起的。不但在配合各類中蘇友好活動(dòng)而舉行的文藝活動(dòng)中，蘇聯(lián)影片是不可或缺的主角。即便在配合國內(nèi)政治運(yùn)動(dòng)的宣傳活動(dòng)中，蘇聯(lián)影片也是常常被用到的宣傳工具。例如，在肅反運(yùn)動(dòng)中，蘇聯(lián)的《偉大的公民》、《不能忘記這件事》、《黨證》等影片，就被用來“教育中國觀眾提高政治警惕性”，而《光明照耀到高地村》、《拖拉機(jī)手》、《明朗的夏天》等影片則被安排配合國內(nèi)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。⑦

三、蘇聯(lián)對(duì)中國電影事業(yè)的影響

50年代的中國社會(huì)，可以說方方面面都受到過蘇聯(lián)方面的影響，電影事業(yè)自然也不例外。中國共產(chǎn)黨黨領(lǐng)導(dǎo)下的電影事業(yè)對(duì)蘇聯(lián)的學(xué)習(xí)，可追溯至1940年。當(dāng)時(shí)中國共產(chǎn)黨曾將延安電影團(tuán)的袁牧之派往蘇聯(lián)。其目的，一方面是利用蘇聯(lián)的技術(shù)條件，完成延安電影團(tuán)拍攝的紀(jì)錄片《延安與八路軍》的后期制作，另一方面便是學(xué)習(xí)蘇聯(lián)電影事業(yè)的經(jīng)驗(yàn)。后因蘇聯(lián)進(jìn)入戰(zhàn)爭狀態(tài)，不但帶去的影片不但沒有完成，而且袁牧之的生活保障很多時(shí)候都成了問題，學(xué)習(xí)蘇聯(lián)電影經(jīng)驗(yàn)的想法也只能落空。⑧

從時(shí)間上看，中國電影事業(yè)對(duì)蘇聯(lián)的學(xué)習(xí)和蘇聯(lián)方面對(duì)中國電影事業(yè)的幫助，主要是在50年代的初期和中期，特別是在第一個(gè)五年計(jì)劃期間。中國的電影工作者通過蘇聯(lián)影片，學(xué)習(xí)題材選擇、人物塑造、藝術(shù)技巧、技術(shù)質(zhì)量等方面的經(jīng)驗(yàn)，“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”也被確立為電影創(chuàng)作和批評(píng)的最高準(zhǔn)則。大量有關(guān)蘇聯(lián)電影的文獻(xiàn)資料，包括電影方面的書籍和《蘇推埃文化報(bào)》、《文學(xué)報(bào)》、《藝術(shù)報(bào)》等蘇聯(lián)文藝刊物上的電影理論、評(píng)論、消息等也被翻譯引入。據(jù)1957年的統(tǒng)計(jì)，自新中國成立以來，八年間翻譯出版的蘇聯(lián)電影圖書就有175種，總字?jǐn)?shù)約2480萬余字，另外還出版了66期以刊載蘇聯(lián)電影著述為主的《電影藝術(shù)譯叢》。這些文獻(xiàn)材料涵蓋了電影事業(yè)管理、藝術(shù)創(chuàng)作、電影科學(xué)技術(shù)等許多方面的內(nèi)容，成為了新中國電影工作者最主要的學(xué)習(xí)資料。⑨

為學(xué)習(xí)蘇聯(lián)電影經(jīng)驗(yàn)，中國曾多次向蘇聯(lián)派出人員，學(xué)習(xí)的范圍也是包括了電影事業(yè)的方方面面。以電影管理方面的學(xué)習(xí)為例，新中國成立不久，1950年7月，時(shí)任中央電影局藝術(shù)委員會(huì)副主任委員兼藝術(shù)處處長的陳波兒，就參加了中共中央宣傳工作參觀團(tuán)，前往蘇聯(lián)。在三個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，陳波兒參觀訪問了“聯(lián)共”宣傳部電影處、蘇聯(lián)電影事業(yè)部、莫斯科電影制片廠、蘇聯(lián)中央文獻(xiàn)紀(jì)錄電影制片廠、莫斯科電影管理局和蘇聯(lián)電影學(xué)院等，調(diào)查了解全蘇電影制片廠的組織機(jī)構(gòu)，業(yè)務(wù)方針，工作制度及其分布、分工與業(yè)務(wù)部門的關(guān)系。此外，還學(xué)習(xí)了全蘇電影企業(yè)化的過程及經(jīng)驗(yàn)和各類影片攝制的組織與領(lǐng)導(dǎo)方法以及電影院管理制度等。⑩1954年6月，中國方面又曾專門派主管電影工作的干部組成電影工作者訪問團(tuán)前往蘇聯(lián)，時(shí)任電影局局長的王闌西任團(tuán)長。這次訪問同樣歷時(shí)三個(gè)月，訪問團(tuán)對(duì)蘇聯(lián)電影制片、普及與發(fā)行、工業(yè)等各領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)與生產(chǎn)部門進(jìn)行了訪問和學(xué)習(xí)，并分組到莫斯科電影制片廠、高爾基電影制片廠、中央文獻(xiàn)電影制片廠、莫斯科科學(xué)普及電影制片廠和聯(lián)盟動(dòng)畫制片廠等部門考察。訪問團(tuán)回國后制定了全面學(xué)習(xí)蘇聯(lián)電影體制建設(shè)的計(jì)劃。?

在中國第一個(gè)五年計(jì)劃期間，蘇聯(lián)共產(chǎn)黨和政府也多次派遣電影專家到中國來援助電影事業(yè)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，蘇聯(lián)方面先后派遣來中國的電影導(dǎo)演、表演、攝影、錄音、洗印、特技、化妝、制片管理、放映發(fā)行、技術(shù)管理、基本建設(shè)、電影機(jī)械工業(yè)等方面的蘇聯(lián)專家共28人。這些蘇聯(lián)專家直接參加并具體指導(dǎo)中國電影生產(chǎn)，還以舉辦專修班、訓(xùn)練班、講習(xí)會(huì)和親自帶徒弟的方式，為新中國電影事業(yè)培養(yǎng)了幾百個(gè)干部。新中國成長起來的第一批電影工作者中，不少人都是蘇聯(lián)專家的學(xué)生。?

考察50年代的中蘇電影關(guān)系，1957年是一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。1957年之前，中蘇雙方的電影關(guān)系，正如“老師”和“學(xué)生”的關(guān)系。蘇聯(lián)電影事業(yè)的方方面面都是中方的學(xué)習(xí)對(duì)象，蘇聯(lián)方面也積極提供幫助，雙方在電影事業(yè)上的理念上是相當(dāng)一致的。1957年之后至60年代中蘇關(guān)系破裂，中蘇雙方對(duì)各自電影事業(yè)的理念認(rèn)識(shí)開始出現(xiàn)分歧，“老師”和“學(xué)生”的關(guān)系開始逐漸淡化。

50年代初，蘇聯(lián)的電影事業(yè)，從理論到創(chuàng)作，從理念到體制，都是“斯大林模式”的。新中國學(xué)習(xí)蘇聯(lián)建立起來的電影事業(yè)，正是這種模式的翻版。斯大林逝世后，蘇聯(lián)文藝界開始“解凍”，特別是蘇共“二十大”之后，蘇聯(lián)電影事業(yè)出現(xiàn)了不少新的變化。電影創(chuàng)作的種種教條被推翻，電影體制漸趨松動(dòng)，藝術(shù)家的創(chuàng)作主動(dòng)性得到解放。在這種情況下，蘇聯(lián)在50年代中后期相繼拍攝了《第四十一》、《雁南飛》、《士兵之歌》這樣的影片。比較而言，在蘇聯(lián)電影事業(yè)不斷產(chǎn)生新變化的同時(shí)，中國電影事業(yè)雖然在短暫的“百花”時(shí)期也出現(xiàn)了革新的氣象，但很快被接踵而至的反右運(yùn)動(dòng)和大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)所壓制。經(jīng)過政治運(yùn)動(dòng)的洗禮，中國電影事業(yè)最終沒有擺脫斯大林模式的影響。

注釋：

①蘇聯(lián)影片在我國放映受到觀眾熱烈歡迎已被當(dāng)作學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的重要工具[N].人民日報(bào),1950-03-09.

②同①.

③沙浪.蘇聯(lián)電影與中國觀眾[J].電影藝術(shù),1957(11、12月合刊).

④王闌西.電影事業(yè)中的偉大友誼[J].大眾電影,1957(20).

⑤梁沈修,唐旻紅.蘇聯(lián)電影在中國的跌宕命運(yùn)[J].上海黨史與黨建, 2007(10).

⑥同③.

⑦我國人民熱愛蘇聯(lián)電影[N].人民日報(bào),1955-11-07.

⑧吳筑清,張岱編.中國電影的豐碑：延安電影團(tuán)故事[M].中國人民大學(xué)出版社,2008.

⑨王闌西.電影事業(yè)中的偉大友誼[J].大眾電影,1957(20).

⑩陳播.中國電影編年紀(jì)事(總綱卷上冊)[M].北京:中央文獻(xiàn)出版社, 2005:351-352.

?同⑩第394頁.

?王闌西.電影事業(yè)中的偉大友誼[J].大眾電影,1957(20).

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1005-5312（2015）08-0152-02