游走在現(xiàn)實與夢幻之間追尋自由
——以《觀音山》、《二次曝光》為例解讀導(dǎo)演李玉影像風(fēng)格中的人物

王若璇

（中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院，北京 100024）

游走在現(xiàn)實與夢幻之間追尋自由
——以《觀音山》、《二次曝光》為例解讀導(dǎo)演李玉影像風(fēng)格中的人物

王若璇

（中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院，北京 100024）

李玉導(dǎo)演的電影以鮮明獨特的女性主義視角和意象化隱喻的視覺風(fēng)格獨樹一幟。其影片《觀音山》以小人物的命運起伏，表現(xiàn)出對青春迷惘以及生命無常的高度的人文關(guān)懷。而在《二次曝光》中，李玉將文藝片與商業(yè)元素巧妙融合，將虛實結(jié)合的鏡像敘事結(jié)構(gòu)運用到了極致，展現(xiàn)出對現(xiàn)代女性精神創(chuàng)傷的探討與關(guān)懷，并以溫情的結(jié)局為觀眾創(chuàng)造了一個美好的“未來”。

手持?jǐn)z影與小景別；虛擬空間架構(gòu)；光線與色調(diào)設(shè)計；特殊攝影技巧

一、手持?jǐn)z影與小景別——對人物狀態(tài)的真實性表現(xiàn)

影片《二次曝光》與《觀音山》中大量使用手持?jǐn)z影與小景別的鏡頭結(jié)合拍攝。導(dǎo)演李玉一直強調(diào)，她的影像要給觀眾傳遞一種真實的痛感。特寫鏡頭首先規(guī)定了畫面影像與我們觀眾之間的一種極端親近的距離。特寫鏡頭在傳遞與感知情緒時的一個獨具的優(yōu)點，它既可以讓我們通過人物的表情體會到人物的內(nèi)心情緒，同時也提供一種暗示，仿佛我們在看自己，感受自己。①李玉電影中多有處于社會邊緣化的人物，他們在現(xiàn)實與理想中苦苦掙扎的心理狀態(tài)以及各自坎坷的命運經(jīng)歷，都在小景別的鏡頭中被娓娓道來。無論是精神創(chuàng)傷的宋其，離家出走的南風(fēng)、對理想迷茫的肥皂、喪子獨居的常月琴還是家庭矛盾重重的丁波，這些具有代表性的人物身處的精神困境或遭遇的生命創(chuàng)傷在手持鏡頭的晃動與小景別的細節(jié)表現(xiàn)下，形成李玉電影特有的那種不安與迷茫，那種追求自由與精神解脫的影像風(fēng)格。

影片《二次曝光》中，宋其與閨蜜周小西初次提起男友劉東時，二人并肩談話，小西因宋其不介紹自己與劉東認識而向她發(fā)難，此時鏡頭微微晃動，近景時而推向小西的特寫鏡頭，時而變焦回到近景再次推向宋其特寫鏡頭，給予觀眾不穩(wěn)定、焦慮的視覺感受，為日后宋其幻想閨蜜與男友出軌背叛自己作出情緒鋪墊與細節(jié)暗示。這種在一個較長的人物對話鏡頭中，以手持?jǐn)z影方式不做分割地反復(fù)改變景別并變焦的攝影方式在劇情片中非常少見，李玉導(dǎo)演借鑒紀(jì)錄片拍攝的風(fēng)格，以這種反常規(guī)的攝影方式表現(xiàn)其追求真實與自由的影像風(fēng)格。

宋其的臆想時空中，在周小西家她戳穿小西與劉東偷情，二人期初只是爭吵，這里使用手持?jǐn)z影拍攝的近景，反打二人的對話以體現(xiàn)兩人關(guān)系的隔閡，并暗示宋其的內(nèi)心即將爆發(fā)，隨之開始激烈的打架，攝影不間斷地來回反打兩人歇斯底里的狀態(tài)，反打拍攝時手持造成的晃動以及掃尾現(xiàn)象生動真切地刻畫出人物關(guān)系的決裂，為宋其的“殺人”做足了情緒的鋪陳。

二、光線與色調(diào)設(shè)計——對人物境況的側(cè)面烘托

不同畫面的意境，需要不同風(fēng)格的光線設(shè)計才能發(fā)揮最大的視覺優(yōu)勢。影片《觀音山》的影像偏向于現(xiàn)實主義風(fēng)格，光線與色調(diào)的設(shè)計均以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，再結(jié)合人物所處的大環(huán)境力求表現(xiàn)人物的心理情境?！队^音山》的開場部分，在夏天夜晚的酒吧中，駐場歌手南風(fēng)濃妝艷抹，好友丁波與肥皂前去捧場，散場后三人在光色瑰麗的馬路上歡笑，夜景的斑斕與他們肆無忌憚的青春呼應(yīng)。導(dǎo)演在主要人物的出場方面選擇了燈紅酒綠的酒吧場所，在夏夜燥熱的大環(huán)境中，酒吧彌亂而夢幻的燈光氛圍側(cè)面展示出三位主要人物迷茫而躁動的心理狀態(tài)，在開篇鋪墊了本影片主題的一部分是關(guān)于青年的信仰的荒蕪、關(guān)于青春的理想的迷惘。

常月琴在夜晚獨自前往車庫，坐在兒子曾出車禍的車上聽著許巍的歌曲含淚吸煙，冷色調(diào)的月光透過破碎的玻璃打在她的臉上形成陰影。破碎的玻璃陰影以及冷清的月光在低調(diào)的環(huán)境下暗示著她因失子之痛而支離破碎的崩潰心理。車內(nèi)這個狹小的空間與陰暗的光線色彩正是常月琴內(nèi)心深處哀傷狀態(tài)的真實寫照，孤獨、絕望、逃避現(xiàn)實，無法擺脫失去唯一親人的痛苦。

三、虛擬空間架構(gòu)——對故事超越現(xiàn)實的拓展

影片《二次曝光》是以兩個敘事結(jié)構(gòu)進行的，影片前半部分為人物宋其內(nèi)心臆想的虛幻世界，而后半部分則是現(xiàn)實世界，且在解釋真相時常用現(xiàn)實與幻境交替、過去與現(xiàn)在交叉的剪輯手法，使得影片情節(jié)具有非凡的張力。而幻想、夢境作為宋其內(nèi)心世界的真實寫照，是故事表現(xiàn)人物非常重要的一部分。導(dǎo)演在對虛擬空間影像的安排與設(shè)計上，達到了寫意美感與隱喻內(nèi)涵的高度結(jié)合。

水下作為夢幻與現(xiàn)實的結(jié)合點，貫穿影片始終，時而真實，時而虛幻。柔和的光線效果設(shè)計為“水”搭建了一個獨特的空間架構(gòu)。水下的空間代表宋其最真實的、柔軟的內(nèi)心世界：宋其“殺死”周小西后跳入水中暗示著她內(nèi)心的逃避與愧悔；將父母的骨灰置于水邊溶洞則隱喻著水對于她有著至親至愛的歸屬感；而年少時劉東將她從水中救出更表明她對劉東的愛情在水中萌芽。影片在即將結(jié)尾時，宋其在水中摘下假發(fā)，等同于“摘下”了內(nèi)心難以擺脫的束縛與枷鎖。因而，水中的空間對于宋其內(nèi)心的掙扎與渴望，追求與救贖有著至關(guān)重要的象征意義，是現(xiàn)實故事向人物精神世界更深層次的拓展。

夢的場景是反映人物內(nèi)心的又一個虛擬空間，宋其“殺死”周小西之后的夢境中出現(xiàn)兩人在海邊沙灘中的場景，攝影使用大搖臂與航拍營造出空曠的環(huán)境與夢幻的節(jié)奏，而且夢境中的色彩干凈而明亮，暗示宋其對曾經(jīng)的密友其實仍有眷戀與情感。宋其在家中睡覺時，夢到周小西沒有死并躺在自己床邊，這里傾斜的構(gòu)圖方式并配合鏡頭的緩慢移動，傾斜構(gòu)圖給人以視覺上的不平衡感，體現(xiàn)夢境空間的虛幻，同時隱喻宋其內(nèi)心的愧疚，她數(shù)次在夢中對小西說“你別走”。另外，宋其的幻想空間多次出現(xiàn)在海邊的沙灘，海浪盡情拍打在岸上，沙灘是她的親生父親發(fā)生海難的地點，是一切不幸的開端。這里的影像多次用傾斜的構(gòu)圖方式，不安的抖動，隱喻一切痛苦的根源，也表明宋其平靜的外表下極度缺乏安全感的心理狀態(tài)。

四、特殊攝影技巧——對人物情緒打破常規(guī)的展現(xiàn)

影片《二次曝光》前半部分，在拍攝大雨中宋其在四合院看到周小西與劉東偷情的一場戲中，當(dāng)大雨降下后，導(dǎo)演利用院中燈光、冷色環(huán)境光交織，在雨中拍攝出大片的鏡頭光暈、光斑等效果，人為營造出一種環(huán)境的夢幻感，以及人物內(nèi)心的迷離感。接下來宋其開車落荒而逃，鏡頭中車燈、街燈的光線溢出仍然延續(xù)，而宋其內(nèi)心的悲傷、迷惘也在延續(xù)。當(dāng)宋其以為劉東報警，驅(qū)車逃跑后的片段中，當(dāng)車穿越隧道的出口時、當(dāng)她潛入水中幻覺自己看到小西而拼命向上游時、當(dāng)她“撞死”警察劉建后清晨在樹林中游走時，都使用了過度的曝光模式，畫面中高光溢出，曝光過度的畫面象征著宋其內(nèi)心對自由與自我救贖的強烈渴望。在影片后半部分，宋其向警察回憶自己“殺死”周小西的細節(jié)時，多次使用升格攝影技法，以慢鏡頭的方式呈現(xiàn)宋其回憶中兩人爭吵并打架的情景，在影像上不僅有超現(xiàn)實的視覺效果，而且充分展示和豐富了細節(jié)。

與《二次曝光》中畫面過度曝光效果相同的技法也出現(xiàn)在《觀音山》中，南風(fēng)、丁波與肥皂偷偷爬上火車，在列車一次又一次駛出黑暗的隧道，接觸陽光的每個瞬間幾乎都使用過度曝光的視覺效果，伴隨著富有節(jié)奏的音樂以及他們縱情的呼喊聲，這三個年輕人在光芒的籠罩以及風(fēng)的吹拂下，將青春期和各自家庭原因所導(dǎo)致的狂躁、憤怒和欲望釋放出來，詩意地將苦悶與自由，成長與傷痛的主題展現(xiàn)出來。

《觀音山》中的常月琴因再也無法承受中年喪子之痛而割腕自盡時，在水池邊痛苦，此時用移軸的攝影技巧拍攝他的面部特寫，使得她的面部雖然在相同的焦平面一半清晰一半模糊。這種超越人眼常規(guī)視覺的拍攝技法，充分表現(xiàn)出常月琴情緒的崩潰，在悲痛現(xiàn)實與不切實際的幻想之間苦苦掙扎以至于心力交瘁的情感。同樣的技巧，在常月琴自殺未遂被搶救過來之后再次使用，她張開雙眼，看到南風(fēng)、丁波與肥皂裝扮成天使的樣子，他們?nèi)艘彩遣糠智逦糠帜：?，而拍攝她的面部也是如此，導(dǎo)演與攝影師用移軸產(chǎn)生的視覺效果來表現(xiàn)她醒來后意識不夠清醒的視覺感受，她雖被救回，但依然對人生無望，對生活迷惘的心理狀況。

五、結(jié)語

導(dǎo)演李玉將一個個在現(xiàn)實世界與內(nèi)心理想夾縫中掙扎的人物展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾去經(jīng)歷他們大喜大悲的人生，體會他們渴望擺脫束縛、追求自由的精神理想。在李玉的電影里，我們看到了世俗，看到了生活，看到了她想要在世俗的生活里尋找一個精神世界，一點人文關(guān)懷，一些理性觀照。②

注釋：

①高玥.現(xiàn)實藏在夢里——《二次曝光》電影敘事學(xué)解讀[J].華中師范大學(xué)研究生學(xué)報,2013(03):113.

②孫士雪.李玉電影隊當(dāng)下精神世界的理性觀照——以《觀音山》為例[J].電影文學(xué),2012(24):78.

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1005-5312（2015）08-0129-02