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    不同歷史時(shí)期揚(yáng)州漆器工藝的倫理意識(shí)

    2015-10-29 16:41:47秦儉
    文藝生活·中旬刊 2015年3期
    關(guān)鍵詞:漢墓漆藝漆器

    秦儉

    (揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,江蘇 揚(yáng)州 225009)

    不同歷史時(shí)期揚(yáng)州漆器工藝的倫理意識(shí)

    秦儉

    (揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,江蘇 揚(yáng)州 225009)

    揚(yáng)州的漆器技藝歷史悠久,從古至今,其發(fā)展從未間斷。每一時(shí)代的漆藝作品都可從其工藝、器形、紋樣、色彩中窺探到所處時(shí)代的社會(huì)風(fēng)尚,審美意識(shí),價(jià)值觀念等等,是揚(yáng)州社會(huì)倫理的集中體現(xiàn),也是揚(yáng)州漆器技藝經(jīng)久不衰的原因之一。文章從漢代、唐代、明清時(shí)期揚(yáng)州漆器技藝的研究出發(fā),試圖窺探古代揚(yáng)州漆器所蘊(yùn)含的倫理意識(shí)及它們之間的相互影響。

    揚(yáng)州漆器;倫理;傳統(tǒng);工藝

    民間工藝包羅萬象,涉及廣泛,諸如價(jià)值觀念、審美觀念、宗教信仰、社會(huì)制度、倫理意識(shí)等都是民間工藝的一部分,它蘊(yùn)含了人與人之間、人與自然之間、人與社會(huì)之間的諸多關(guān)系,是民間文化的重要組成部分。傳統(tǒng)的民間工藝是優(yōu)秀的民族文化遺產(chǎn),也是文化創(chuàng)新的源頭。揚(yáng)州的民間工藝歷史悠久,技藝精湛,其中以漆藝技術(shù)最為出名。揚(yáng)州漆器起源較早,戰(zhàn)國時(shí)期就有漆器制作的相關(guān)記載。漢唐時(shí)期,漆器的制作工藝已臻精美,明清兩代的揚(yáng)州漆器更是達(dá)到了“千文萬華,紛然不可勝識(shí)”的全面鼎盛時(shí)期。兩千多年來,揚(yáng)州漆藝幾經(jīng)風(fēng)雨,幾度彩虹,卻始終在中國漆藝史上占據(jù)著重要的位置。這與每個(gè)時(shí)代的社會(huì)制度、人文思想、宗教信仰等有著密切的聯(lián)系,其與倫理意識(shí)的聯(lián)系尤為緊密。

    倫理可分為國家倫理和民間倫理。國家倫理是國家所倡導(dǎo)的正統(tǒng)教化倫理,它是一種被統(tǒng)治階級(jí)思想加工過的、被利用的社會(huì)主流價(jià)值觀,無論哪個(gè)年代,其都處于文化中心的地位。民間倫理則是在群眾的日常生活中自發(fā)形成的價(jià)值觀,它廣泛的表現(xiàn)在人們風(fēng)俗習(xí)慣、生活方式等現(xiàn)實(shí)狀態(tài)中。民間倫理不具備完整的理論形式,往往通過一些民間的戲曲、歌謠、故事、諺語等流傳于世。它的表達(dá)形式較為自由,簡單通俗,能真切的傳達(dá)人們的感受和體悟,表現(xiàn)民間生活的真實(shí)面貌和精神境界。

    揚(yáng)州在經(jīng)歷了唐朝的興盛、清朝的衰敗、改革開放后的新生后,其經(jīng)濟(jì)、文化都處在跌宕起伏中。然后,在數(shù)千年的風(fēng)雨飄搖中,揚(yáng)州的漆藝文化從來沒有因?yàn)樯鐣?huì)的變革而停止前進(jìn)的腳步。在經(jīng)濟(jì)文化都前進(jìn)或倒退的情況下,被統(tǒng)治階級(jí)所推崇的儒家倫理思想推動(dòng)著揚(yáng)州漆藝穩(wěn)步發(fā)展,而一些民間“小傳統(tǒng)”——民間倫理則將揚(yáng)州漆藝的發(fā)展引向一條更為民眾所喜聞樂見的道路,使之更加容易被社會(huì)接受并利于流傳。從揚(yáng)州西湖鄉(xiāng)的戰(zhàn)國墓葬中出土的木胚髹朱紅漆圓盤,到揚(yáng)州漢墓出土的上萬件紋樣繁多、色彩鮮艷的漆器,再到唐、元、明、清涌現(xiàn)的波羅漆、洋漆、填漆、彩漆、戧金、八寶灰等各式工藝技法,無一不是帶著深深的倫理思想的烙印。每一種色彩的運(yùn)用,每一個(gè)紋樣的雕刻,每一樣技法的誕生,都滲透了那個(gè)時(shí)代的生活需求、審美觀、人文背景等倫理意識(shí)。揚(yáng)州的漆器藝術(shù)就是在倫理意識(shí),尤其是民間倫理的推動(dòng)下茁壯成長,形成了獨(dú)具特色的傳統(tǒng)文化,成為揚(yáng)州民間工藝的重要組成部分。國家倫理在揚(yáng)州漆藝的發(fā)展中呈現(xiàn)穩(wěn)定的狀態(tài),而更能體現(xiàn)時(shí)代特征和地域文化的民間倫理則呈現(xiàn)邊緣性、實(shí)用性、包容性和地域性等特點(diǎn)。揚(yáng)州漆藝中的民間倫理意識(shí)則是本文重點(diǎn)要探討的對(duì)象。

    一、漢朝揚(yáng)州漆器中的倫理意識(shí)

    漢朝是揚(yáng)州歷史上第一個(gè)繁榮時(shí)期。西漢王朝的統(tǒng)一,使得兩河流域的華夏文化和楚文化全面融合,讓漢文化蒙上了楚文化特有的浪漫色彩。漢朝重禮節(jié),重封建,重迷信,在漆器上則表現(xiàn)為題材宣揚(yáng)忠孝禮節(jié),紋樣多為龍鳳、四神、四靈、云氣等組合。作為楚文化的繼承和發(fā)展,漢朝的漆繪藝術(shù)較之戰(zhàn)國時(shí)期更為舒展活潑、自由奔放。正所謂“漢賦源于楚騷,漢畫亦莫不源于楚風(fēng)也。即別于三代之嚴(yán)格圖案式,而為氣韻生動(dòng)之作風(fēng)也?!睋P(yáng)州在漢朝隸屬于廣陵國,長期作為王侯的封地,幅員遼闊,包括了今天的揚(yáng)州、六合、盱眙、天長等地。漢武帝時(shí)期,吳王劉濞“開山鑄錢,煮海為鹽,引渠造田”①等政策帶動(dòng)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,為揚(yáng)州漆器技藝的發(fā)展提供了有利的物質(zhì)條件和良好的環(huán)境。揚(yáng)州漆器在造型、紋樣、技法、裝飾題材上,都體現(xiàn)了濃厚的地域氣息和人文氣息,反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)和民眾愿望,是當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的倫理意識(shí)的完整呈現(xiàn)。受厚葬之風(fēng)的影響,現(xiàn)存的漢代漆器大多是從古墓中挖掘而來,僅在揚(yáng)州的漢墓中挖掘出的漆器就多達(dá)上萬件,包含了當(dāng)時(shí)百姓生活的方方面面。有飲食用具,如碗、盤、壺、勺、耳等,還有日常用品,如奩、案、幾、箱、尺、梳、篦,還有文房和佩械用品,如琴、硯、盒、劍鞘,甚至有棺、面罩等喪葬用具②。如此品種齊全的漆器,正是體現(xiàn)了漢代整個(gè)國家所推崇的重鬼好祀的倫理風(fēng)尚,認(rèn)為這些生活中必備的器皿,死后到了另一個(gè)世界同樣需要,也是對(duì)現(xiàn)世的不舍和留戀的體現(xiàn)。漢墓中造型精美、紋樣精彩、色彩華麗的各式漆器是整個(gè)漢代社會(huì)大倫理的體現(xiàn),而揚(yáng)州漢墓中一些獨(dú)具代表性的漆器,則更多體現(xiàn)了富有地域性的民間小倫理,展現(xiàn)揚(yáng)州當(dāng)?shù)氐娜宋奶厣?。如邗江西湖胡?號(hào)漢墓和14號(hào)漢墓出土的針刻填朱鳳紋漆勺和銀扣彩繪鴨形漆勺,在造型上就做了別出心裁的設(shè)計(jì),整個(gè)勺子如同昂首鳧水的鴨子,鴨頸為勺柄,鴨身為勺體,鴨頭則作為勺柄頂端的裝飾②。這種造型的勺子具有一定的寫實(shí)性,將實(shí)用性和裝飾性融為一體,展現(xiàn)了揚(yáng)州漆匠的精湛技術(shù)和巧妙構(gòu)思。揚(yáng)州漢墓中幾乎都有化妝用器,出土最多的是用來盛放化妝用具的漆奩盒。七子奩是最經(jīng)典的一種,也稱七子盒。七子奩是漢代婦女用來盛放梳妝用品的,由一個(gè)大盒(母盒)和七個(gè)小盒(子盒)組成。七個(gè)子盒形狀各異,有長方奩形、圓形、橢圓形、馬蹄形,分別用來放置刷子、脂粉、梳篦等。七個(gè)子盒組合放置于母盒中,大小形狀合契,頗為巧妙。除此之外,還有比較經(jīng)典的三足奩?;瘖y漆奩的頻現(xiàn),反映出漢代揚(yáng)州婦女喜愛化妝的特點(diǎn)。揚(yáng)州漢墓中最具特色的漆制用具是面罩,為喪葬用具。邗江西湖胡場22號(hào)漢墓、邗江甘泉姚莊102號(hào)漢墓和平山雷塘26號(hào)漢墓都出土過漆面罩。漆面罩是一種陪葬品,外形猶如倒置的方桶,由左右兩塊側(cè)板、背板和頂板組成,側(cè)板的下方一般都開有一個(gè)馬蹄形的缺口。《漢書·霍光傳》中云:“東園處此器,形如方漆桶,開一面,漆面之,以鏡置其中,以懸尸上,大殮并蓋之?!焙汀拌鞴佟薄ⅰ氨惴俊?、“黃腸題湊”相提并論,可見其是非常重要的一種陪葬品。值得留意的是,《漢廣陵國漆器》中記載:“面罩這種器物從以往的出土狀況看,僅限在江淮之間及連云港等地?!笨梢娖崦嬲质菗P(yáng)州等地特有的器物,是當(dāng)?shù)厝宋乃枷牒兔耧L(fēng)民俗共同作用的產(chǎn)物,也是倫理意識(shí)地域性特征的體現(xiàn)。從揚(yáng)州漢墓中出土的大量漆器來看,多以實(shí)用型器物為主,楚墓中用以巫術(shù)的禮器已少之又少,這與當(dāng)時(shí)揚(yáng)州民間崇尚的宗教有關(guān)。人們把注意力從崇尚上天轉(zhuǎn)為崇尚人,注重以人為本,故漢墓中多見生活器具,這是倫理意識(shí)實(shí)用性的體現(xiàn)。

    除器物器形之外,揚(yáng)州漢墓中漆器的裝飾紋樣也蘊(yùn)藏了豐富的倫理思想。裝飾紋樣具有符號(hào)功能和審美功能。符號(hào)功能是將一些統(tǒng)治階級(jí)或百姓所推崇的圖騰、形狀用在漆器上,通常都帶有一定的象征和隱喻,而審美功能是為了滿足人們對(duì)漆器紋樣的審美要求。揚(yáng)州漢墓出土的漆器在紋樣上通常兼具以上兩種功能,即審美性很強(qiáng)的、帶有人文思想和象征隱喻的裝飾紋樣,其中最為出名的便是云紋圖樣。云紋的名稱出自于《后漢書·輿服志》,“能除兇、辟邪、去不祥、去憂事、延年益壽”。云紋的大量運(yùn)用源于漢代整個(gè)社會(huì)所信奉的黃老升天和陰陽五行的思想,具有羽化登仙、靈魂永存的寓意。黃老之學(xué)中有“精氣”一說,漢人認(rèn)為有了“氣”,就可以得到永生,便在墓葬中的漆器上做極具流動(dòng)感的云紋,象征著“氣”的永存。揚(yáng)州在漢朝時(shí)期作為富饒之地,其手工業(yè)發(fā)達(dá),士族崛起,在思想方面更是重視“云”、“氣”之說。有別于其他地區(qū)的是,揚(yáng)州漢墓中出土的漆器的云紋變化較大,多以抽象的線條呈現(xiàn)。如邗江西湖胡場1號(hào)墓出土的彩繪三足漆奩,姚莊2號(hào)墓出土的漆面罩、漆案、木梳等,其裝飾的云紋似連續(xù)的圓螺旋狀,韻律感十足,有黃老之說中“生生不息”的感受。田自秉先生曾用“質(zhì)、動(dòng)、緊、味”四字概括漢代揚(yáng)州漆器云紋的風(fēng)格,簡單來說即云紋圖案朝著程式化和圖案化發(fā)展,注重裝飾,更加細(xì)致流暢。據(jù)考證,早在戰(zhàn)國時(shí)期的楚國,就出現(xiàn)官營漆器手工作坊和民間私營作坊并存的情況,揚(yáng)州地區(qū)的漢墓多為西漢中晚期,其陪葬的漆器應(yīng)為民間私營作坊所做。而揚(yáng)州在戰(zhàn)國時(shí)期就隸屬于楚國,楚文化中浪漫、精美的紋飾特點(diǎn)已深深扎根在民間,在漆器云紋上則表現(xiàn)為演變與繼承的完美結(jié)合,形成揚(yáng)州漢墓特有的漆器云紋圖案。

    二、唐朝揚(yáng)州漆器中的倫理意識(shí)

    唐代,揚(yáng)州漆器的地位高漲,被列為揚(yáng)州二十四種貢品之一,深受統(tǒng)治階級(jí)的喜愛。鑒真大師東渡日本時(shí),攜帶數(shù)十名漆工,前往傳授漆藝技巧。這一時(shí)期揚(yáng)州的漆藝技術(shù)有了很大提升,尤其是出現(xiàn)了“金絲平托”和“螺鈿鑲嵌”兩種技法?!敖鸾z平托”是指將金銀等材料鍛成薄片,再設(shè)計(jì)成各式圖樣,用漆粘在器物上,髹數(shù)道漆后,再打磨使器物表面保持平整,后磨去金銀片上的漆,平托出金銀的紋飾。“螺鈿鑲嵌”是將珍珠貝、云母、石決明等優(yōu)質(zhì)的材料,打磨成不同色彩的薄片,根據(jù)需求鍛成不同形狀粘在漆坯上,經(jīng)過數(shù)道髹漆工藝,使漆器具有光亮如鏡、黑白分明、高雅素潔、圖案精美的藝術(shù)效果。揚(yáng)州在唐代中期一度成為政治經(jīng)濟(jì)文化的中心,漆器在一片繁榮的景象中飛速發(fā)展,然而在這繁榮的背后,有著極富爭議的道德倫理。揚(yáng)州在唐代是一個(gè)有爭議性的文化符號(hào)。首先,其言商重利的社會(huì)風(fēng)尚與傳統(tǒng)倫理的重農(nóng)抑商相違背,然而上至官員下至百姓,都對(duì)這一風(fēng)尚表示贊成和肯定。其次,追名逐利、崇尚奢華也是揚(yáng)州當(dāng)?shù)鬲?dú)特的社會(huì)倫理。李肇《國史補(bǔ)》中有記載:“揚(yáng)州有王生者,人呼為王四舅,匿跡貨殖,厚自奉養(yǎng),人不可見。揚(yáng)州富商大賈,質(zhì)庫酒家,得王四舅一字,悉奔走之?!薄昂酱畲?,居者養(yǎng)生送死嫁娶悉在其間。開巷為圃,操駕之工數(shù)百。南至江西,北至淮南,歲一往來,其利甚溥?!雹劢苑从沉水?dāng)時(shí)揚(yáng)州百姓羨慕富豪,從商逐利的特點(diǎn)。從漆藝技術(shù)的發(fā)展不難看出,唐朝的揚(yáng)州人更喜裝飾華麗貴重的漆器。漆器的饋贈(zèng)甚至發(fā)生在官員與商賈之間,商人以此來獲取更多賺取利潤的機(jī)會(huì)。揚(yáng)州言商重利、崇尚奢華的社會(huì)風(fēng)尚推動(dòng)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,也成就了唐代揚(yáng)州高超的漆器工藝。這一特立獨(dú)行的社會(huì)價(jià)值體系恰恰反映了倫理意識(shí)的邊緣性特征。

    三、明清時(shí)期揚(yáng)州漆器中的倫理意識(shí)

    經(jīng)歷了唐代奢侈華美之風(fēng)后,宋元期間的揚(yáng)州漆藝有了軟螺鈿工藝,漆器風(fēng)格轉(zhuǎn)向淡雅清新,其藝術(shù)風(fēng)格主要受到文人畫的影響。揚(yáng)州漆器的全面鼎盛時(shí)期是在明清兩代。明清時(shí)期,雖然國家政治經(jīng)濟(jì)都在走下坡路,但是受鹽商經(jīng)濟(jì)的影響,揚(yáng)州依舊是富庶甲天下的全國重點(diǎn)城市。這一時(shí)期的揚(yáng)州漆器,在造型、紋飾、色彩和工藝上都顯現(xiàn)出渾厚華貴的特點(diǎn)。一些漆器甚至用珠寶進(jìn)行鑲嵌和點(diǎn)綴,極盡奢華。這些特點(diǎn)的呈現(xiàn)與當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣分不開。明清時(shí)期中國的封建制度達(dá)到頂峰,漆器在上層社會(huì)中成為炙手可熱的明星,而揚(yáng)州成為了全國漆器的制造中心。兩淮鹽政下甚至設(shè)有專門制造漆器的漆作,為宮廷制作器皿和家具。民間也有很多私營漆作,形成了揚(yáng)州民間漆器的產(chǎn)業(yè)鏈,至今揚(yáng)州一些老城區(qū)還有很多以漆器工藝命名的街巷。揚(yáng)州漆器的奢華之風(fēng)是經(jīng)濟(jì)極度繁榮、朝廷重用以及商賈官員推捧的共同作用結(jié)果,是當(dāng)時(shí)社會(huì)集體人倫道德觀念的展現(xiàn)。

    雖然揚(yáng)州漆器在清朝鼎盛時(shí)期炙手可熱,但其只能說是揚(yáng)州的一張名片,真正成為揚(yáng)州特產(chǎn)是在清朝的中晚期。這里不得不提到一位揚(yáng)州漆藝大師——盧葵生?!独m(xù)修江蘇縣志》卷六《實(shí)業(yè)考》記載:“漆器自盧葵生后為揚(yáng)州特產(chǎn),銷行甚廣?!贝苏f明,揚(yáng)州漆器是因?yàn)楸R葵生而成為特產(chǎn)的。盧葵生是清代晚期著名的漆藝大家,他留下的漆器作品對(duì)后來揚(yáng)州漆器的發(fā)展影響極大,與他同期的大家還有江千里、盧映之、夏漆工等。但除了盧葵生外,其他的漆藝大家在歷史卷宗中都鮮有記載,這是封建社會(huì)“士農(nóng)工商”地位排名所致,也凸顯出盧葵生的社會(huì)影響力之大。由于漆器被宮廷官員所追捧,揚(yáng)州當(dāng)?shù)仄崴嚪矫娴哪芄で山扯紭O力將作品制作得符合皇家的審美,在技術(shù)上愈發(fā)繁瑣,藝術(shù)上卻走向萎靡④,此時(shí)盧葵生的漆器風(fēng)格為浮華奢靡的清朝漆藝帶來了一絲清風(fēng)。盧葵生大師的作品有四大特點(diǎn):(1)種類豐富,實(shí)用為主;(2)題材清新,詩書畫印相結(jié)合;(3)色澤高雅,素色為主;(4)工藝繁多,技法全面。盧葵生所制漆器多以筆筒、茶幾、香幾、琵琶、砂硯、壺為主,這些器物不僅實(shí)用性強(qiáng),且制作難度遠(yuǎn)超大型器物。盧葵生創(chuàng)作過很多漆砂硯,故宮博物院中就收藏有他的百寶雄雞圖漆砂硯。整個(gè)作品小巧精致,砂硯蓋上做兩只雄雞覓食的場景,極富生活情趣與實(shí)用性。不同于宮廷漆器的浮華裝飾,盧葵生的漆器作品在裝飾題材上更偏向于清新文雅。清朝中晚期“揚(yáng)州八怪”之畫風(fēng)正勁,其裝飾題材有很多都移植于此,更是開創(chuàng)性的將文人畫中“詩書畫印”相結(jié)合的形式運(yùn)用到漆器作品中,體現(xiàn)了其較高的文化修養(yǎng)。盧葵生髹漆的工藝高超,他更善于在器物上髹素漆來突顯其作品的高雅脫俗。在技藝方面,盧葵生不拘泥于某種技法,“他漆砂、雕漆、刻漆、百寶鑲嵌、填漆、綠沉漆等無所不精,還獨(dú)創(chuàng)了八寶灰制品?!雹菘v觀盧葵生的漆器成就,不難發(fā)現(xiàn)其作品不去向官僚權(quán)威獻(xiàn)媚,而是迎合文人雅士的品味。嘉慶道光年間揚(yáng)州漆藝整體在走下坡路,盧葵生的漆藝作品在器形、紋飾、色彩的選擇上劍走偏鋒,卻使得漆藝在政治經(jīng)濟(jì)全面蕭條的情況下穩(wěn)步發(fā)展,達(dá)到了揚(yáng)州漆藝史上的巔峰。奢靡艷麗的宮廷漆器在揚(yáng)州的文人雅士眼中只是不登大雅之堂的“奇技淫巧”,而盧葵生所做的砂硯、案幾、筆筒、茶壺等漆器則符合了文人雅士這個(gè)群體的審美。以“揚(yáng)州八怪”畫作為題材的漆器,配合詩書畫印的融入,提升了其本身的文學(xué)性和藝術(shù)觀賞性??梢哉f,盧葵生的漆藝在當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣下是別出心裁的一支,但其內(nèi)涵貼合了民間文人雅士這個(gè)群體,因此受到追捧和推崇。如果說漆器奢靡華美之風(fēng)是的那個(gè)是整個(gè)社會(huì)倫理的體現(xiàn),那么盧葵生清新雅致的漆藝風(fēng)格便是在民間倫理意識(shí)的召喚下應(yīng)運(yùn)而生的。

    四、結(jié)語

    揚(yáng)州漆器的發(fā)展從戰(zhàn)國時(shí)起幾乎從未間斷,經(jīng)歷了秦漢的發(fā)展,唐朝的興旺,明清的鼎盛,其器形的改變、紋樣的更迭、色彩的變換,是政治經(jīng)濟(jì)文化共同作用的結(jié)果。漢朝揚(yáng)州漢墓中出土的大量漆器,一方面記載了當(dāng)時(shí)人們重鬼好祀的風(fēng)尚,另一方面從器形、紋樣的變化上也反映出受地域影響而呈現(xiàn)出的揚(yáng)州民間重人高過于天的倫理;唐朝揚(yáng)州漆器工藝的華美浮夸,體現(xiàn)的是揚(yáng)州作為經(jīng)濟(jì)貿(mào)易中心,表現(xiàn)出的邊緣性的重商重利的社會(huì)倫理;清朝漆器技藝在社會(huì)風(fēng)氣的影響下依然呈現(xiàn)浮華奢靡之風(fēng),漆藝大師盧葵生則更注重?fù)P州文人雅士這個(gè)群體的思想與審美要求,在技法、色彩、紋樣上做出創(chuàng)新,烙上了深深的揚(yáng)州印記。揚(yáng)州漆器經(jīng)歷了千百年的發(fā)展,在記錄并展現(xiàn)揚(yáng)州地方人文、道德、審美等倫理意識(shí)的同時(shí),其發(fā)展方向也受倫理意識(shí)的影響,這樣的相互影響相互作用的關(guān)系,對(duì)于揚(yáng)州手工藝和社會(huì)發(fā)展的研究有重要的啟迪作用。

    ★本文屬于揚(yáng)州大學(xué)民間工藝研究所研究生及導(dǎo)師合作研究課題,項(xiàng)目類別為揚(yáng)州民間工藝文化研究。

    本科就讀于揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,專業(yè)為藝術(shù)設(shè)計(jì)(環(huán)境景觀設(shè)計(jì))。在校期間擔(dān)任班級(jí)團(tuán)支部書記,曾多次獲得優(yōu)秀團(tuán)干、優(yōu)秀學(xué)生干部等榮譽(yù)稱號(hào),并多次獲得校獎(jiǎng)學(xué)金。畢業(yè)設(shè)計(jì)為團(tuán)隊(duì)合作的《揚(yáng)州市來鶴臺(tái)廣場改造設(shè)計(jì)方案》和《揚(yáng)州市江都新格蘭酒店改造設(shè)計(jì)方案》,兩套設(shè)計(jì)均被評(píng)為優(yōu)秀畢業(yè)作品,個(gè)人也獲得優(yōu)秀畢業(yè)生稱號(hào)。

    碩士研究生階段同樣就讀于揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,專業(yè)為美術(shù)學(xué)(裝飾畫方向)。讀研期間擔(dān)任班級(jí)班長及研究生會(huì)副主席一職,并評(píng)為校先進(jìn)個(gè)人及校三好學(xué)生。跟隨導(dǎo)師參與國家出版基金項(xiàng)目《中國少數(shù)民族設(shè)計(jì)全集》(55部)項(xiàng)目研究。該項(xiàng)目共55部圖書,從設(shè)計(jì)角度分析我國55個(gè)少數(shù)民族的建筑、服飾、生產(chǎn)生活方式及工具、飲食、禮俗等,由文字和大量分析圖構(gòu)成。本人參與編寫《柯爾克孜族設(shè)計(jì)》、《塔吉克族設(shè)計(jì)》和《烏孜別克族設(shè)計(jì)》三部,為《柯爾克孜族設(shè)計(jì)》主要編寫者,結(jié)合民族文化、地域、歷史背景,以圖繪方式分析各案例的設(shè)計(jì)思想及特點(diǎn),配以文字說明總結(jié)各設(shè)計(jì)案例對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)的啟迪。該項(xiàng)目目前處于校審階段,將由人民美術(shù)出版社和山西人民出版社聯(lián)合出版。

    注釋:

    ①吳克嘉.淮鹽重要?dú)v史遺存——古海陵倉考[J].鹽城工學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2006(04).

    ②李玫.揚(yáng)州漢墓漆器之漆藝特征考[J].湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2013(05).

    ③張興龍.唐代以前揚(yáng)州城市的人文學(xué)闡釋[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2010(05).

    ④孫衛(wèi)華.清漆藝大師盧葵生藝術(shù)成就研究[D].揚(yáng)州:揚(yáng)州大學(xué),2012.

    ⑤駱鵬,李翔.揚(yáng)州漆器[M].南京:鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán),江蘇人民出版社, 2009.

    J527

    A

    1005-5312(2015)08-0018-03

    秦儉,1990年1月26日出生,中共黨員,江蘇揚(yáng)州人,現(xiàn)就讀于揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,美術(shù)學(xué)專業(yè)。

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