論許幸之詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格

王婷

（東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 211100）

論許幸之詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格

王婷

（東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 211100）

許幸之詩歌的藝術(shù)創(chuàng)作因受到其繪畫、電影編導(dǎo)藝術(shù)經(jīng)歷的影響，呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風(fēng)格。繪畫性的詩歌描寫多出現(xiàn)在風(fēng)景、人物創(chuàng)作中，音樂性的特點在詩歌語言、結(jié)構(gòu)、與音樂的配合等方面有所體現(xiàn)。

許幸之；詩歌；繪畫性；音樂性

一、繪畫性手法的詩歌描寫

許幸之從事過繪畫、電影戲劇的工作，對事物的畫面感更為敏感，其不同時期的詩歌作品多呈現(xiàn)出繪畫性的描寫，詩歌和繪畫這兩個不同門類的藝術(shù)實現(xiàn)了融會貫通，可謂“詩中有畫”。

許幸之早期詩歌呈現(xiàn)出田園牧歌式的清新、自然，描繪出的畫面與其當(dāng)時風(fēng)景畫有異曲同工之妙。徐懋庸曾評價：“看了之后，忽然記得他也發(fā)表過詩，這才知道他的詩和畫正是一派：清新、自然，宜于寫風(fēng)景，如《水邊小屋》、《白璧之家》、《庭院》、《棕櫚》等幅，實在是很富于田園詩趣的小品。……許先生的繪畫，實在就是他的詩——一個溫柔敦厚的田園詩人的詩?！雹?/p>

許幸之具有現(xiàn)實性的歌詠農(nóng)村悲劇的詩篇中，同樣充滿了繪畫的描寫，這些描寫雖不是燦爛輝煌，卻也增加了其挽歌式的情緒。有對人物形象的刻畫也有對環(huán)境的描寫：

巍峨的城堡之上，亂石壘壘，縱橫的山川之間，草木繽紛?！醮旱奈L(fēng)，吹動著河邊的楊柳，黃昏的細(xì)雨，打落了深院的梨花。白鴿不住地在城雉之間飛翔，仿佛在找尋它們主人的宅家。②

這樣的描寫，無疑是那個時代的環(huán)境和人物的素描或油畫，給詩歌的接受者以更深刻的震撼。同時，增加了詩歌的藝術(shù)性，使詩歌所要描寫的農(nóng)村的破產(chǎn)、農(nóng)民的崩潰、詩人的悲痛更為具體。

二、音樂節(jié)奏的詩歌抒情

對中國詩歌研究頗有影響的日本學(xué)者松浦友久在其《中國詩歌原理》中對詩歌的音樂性作出了這樣的解釋：“其一，指‘詩歌本身內(nèi)在的音樂性’。全面地說，即‘韻詩’與‘意象’相融合的‘語言表現(xiàn)本身的音樂性’，亦可稱作詩歌的‘語言音樂性’。其二，指‘附著于歌辭（供歌唱之詩）的樂曲性’?！雹?/p>

雖然許幸之的詩歌并非格律詩，但仍能在他的詩歌中能夠捕捉到不多的用韻的痕跡，在每行詩的末尾出現(xiàn)韻腳。在詩句中用韻，使詩歌讀起來朗朗上口，句與句之間存在連貫性，使情緒能夠得到延續(xù)和積攢。許幸之有些詩歌非常運用排比、復(fù)沓?！侗╋L(fēng)雨》中盡是同類物象的排比，形成一種進(jìn)行曲式的追逐氣勢。這使詩人對自然災(zāi)害象征的社會黑暗和反動勢力的控訴以及對美好未來的憧憬像鼓點一樣落下來，非常具有音樂性。

蘇珊·朗格說：“衡量一首好歌詞的尺度，就是它轉(zhuǎn)化為音樂的能力”④。演唱者演唱時是按照樂曲的節(jié)拍、旋律、節(jié)奏來演唱，與讀者朗誦詩歌產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。許幸之曾于1936年元旦加入?yún)误K、孫師毅組織的“詞曲作者聯(lián)誼會”。他創(chuàng)作了多首廣為傳唱的詩歌，如《鐵蹄下的歌女》、《紅粉佳人》、《囚徒的吶喊》、《搖籃曲》、《鋃鐺歌》。

《鐵蹄下的歌女》是口語化的語言,整首詩共分三節(jié)，每節(jié)四句，其頓式安排都有一定的規(guī)律。第一節(jié)是3、3、4、4次，第二節(jié)是2、3、3、4次，第三節(jié)是5、5、4、3次。每節(jié)中所包涵的每句話的字?jǐn)?shù)變化也是有規(guī)律的：第一節(jié)是6、6、8、9，第二節(jié)是6、6、8、8，第三節(jié)是8、8、9、8。作為歌曲傳唱，其語言的語義是不可忽視的，詩歌與樂曲結(jié)合表達(dá)主題。《鐵蹄下的歌女》是以歌女的口吻講述了自己賣唱、獻(xiàn)舞等饑寒交迫、漂泊不定的生活。

《鐵蹄下的歌女》的譜曲采用非常典型的五聲宮調(diào)式與五聲徵調(diào)式。整首樂曲為三部曲式，樂曲中三段的情緒調(diào)式的對比達(dá)到了詩歌本身所不能達(dá)到的高峰。裝飾音、節(jié)拍、音區(qū)和音高的變化等方式，對演唱詩歌時的發(fā)音和情緒表達(dá)以及演唱主體的形象塑造起到畫龍點睛的藝術(shù)效果。樂曲分別在第一節(jié)中第一句和第二句的兩個“處”字上使用了類型為前雙倚音的裝飾音，使演唱效果明亮、華麗。

《紅粉佳人》以一個20世紀(jì)三四十年代的妓女的口吻講述的自己生活，整首詩情緒哀傷、平緩，基本沒有起伏，像是一個舞女在生命的最后凄苦、悲慘的人生的回望?！都t粉佳人》整首詩頓式單一，以頓4次為主，為4、4、4、4、4、3、4、4、4、4、2、4、4、3次。朗誦時音的停頓規(guī)律產(chǎn)生一種統(tǒng)一的節(jié)奏，使情緒起伏趨于平穩(wěn)，起伏不大。

《紅粉佳人》的調(diào)式為西洋宣敘調(diào)，此類調(diào)式是一字一音、旋律起伏不大、情緒柔和暗淡，音程變化非常小，音域非常窄。與詩歌語言頓式的相對整一、內(nèi)容的訴說哀怨契合，對詩歌內(nèi)容即一個舞女對自己身世的無奈、哀怨，對未來的絕望起到渲染效果。更有助于電影《紅粉飄零》表現(xiàn)出亂世紅塵女子漂泊不定的命運。

綜上，許幸之詩歌在追求語言的音樂性的同時，還可以借助音樂這種無形但直接作用于人的感官的藝術(shù)形式，使詩歌這種藝術(shù)形式在演繹方式上發(fā)生變化，并成為更動人的藝術(shù)形式——歌詩。

注釋：

①徐懋庸.徐懋庸文集(第2卷)[M].成都:四川人民出版社,1984:53.

②許幸之,鄭正.許幸之詩集[M].香港:天馬圖書出版公司,2004:187.

③松浦友久,孫呂武,鄭天剛(譯).中國詩歌原理[M].沈陽:遼寧教育出版社,1990:268.

④蘇珊·朗格.情感與形式[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,1986:18.

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1005-5312（2015）08-0014-01