從結(jié)構(gòu)主義解析《碟中諜5：神秘國度》

王雪梅

（廣西民族大學(xué)文學(xué)院，廣西南寧530007）

從結(jié)構(gòu)主義解析《碟中諜5：神秘國度》

王雪梅

（廣西民族大學(xué)文學(xué)院，廣西南寧530007）

2015年7月上映的《碟中諜5：神秘國度》是《碟中諜》系列電影的第五步作品，9月在中國內(nèi)地上映，好評(píng)如潮。本文將從法國敘事學(xué)家格雷馬斯的結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)出發(fā)，運(yùn)用“行動(dòng)元模式”和“符號(hào)矩陣”的主要理論來分析影片中互相對(duì)立的角色、存在與反存在及其負(fù)向所形成的矛盾，以探析深層結(jié)構(gòu)和意蘊(yùn)，解構(gòu)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的要素，從而拓展這部影片的內(nèi)在深度，完整把握影片的思想性與藝術(shù)性。

結(jié)構(gòu)主義；碟中諜5；行動(dòng)元模式；符號(hào)矩陣

一、結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué)概述

結(jié)構(gòu)主義是指開始于兩次世界大戰(zhàn)期間并在20世紀(jì)60年代勃興于歐美的、將所有文化現(xiàn)象都視為符號(hào)結(jié)構(gòu)加以分析的文化思潮。法國的一些批評(píng)家在結(jié)構(gòu)主義人類學(xué)的影響下，開始用結(jié)構(gòu)主義方法對(duì)敘事作品的語言單位進(jìn)行分析、歸類和組合，并從作品的內(nèi)在語言意義入手，探討敘事作品中作為符號(hào)的語言單位是怎樣通過作家技巧的點(diǎn)化，形成一個(gè)有各種敘事信息故事組成的作品整體。格雷馬斯是結(jié)構(gòu)主義文學(xué)的代表人物之一，他的結(jié)構(gòu)語義學(xué)是以尋找意義的基本結(jié)構(gòu)為目標(biāo)，他認(rèn)為敘事文本是由表層機(jī)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)組成，深層結(jié)構(gòu)在組合化的過程中生成表層結(jié)構(gòu)，進(jìn)而表現(xiàn)為各種形式的文本。格雷馬斯建立起“二元對(duì)立”和“語義方陣”的理論，從而為各種類型敘事作品中的基本意素關(guān)系提供了描述模型。

本文將從格雷馬斯的“行動(dòng)元模式”和“符號(hào)矩陣”來分析《碟中諜5：神秘國度》的深層結(jié)構(gòu)，以便了解影片各元素之間相互作用的內(nèi)在機(jī)制，以及影片的深層結(jié)構(gòu)關(guān)系。通過結(jié)構(gòu)主義的分析，進(jìn)而讓我們更加清晰的去理解影片所表達(dá)的深層含義。

二、從“行動(dòng)元模式”來看《碟中諜5》

格雷馬斯在普洛普“敘事功能”理論的基礎(chǔ)上將31種“敘事功能”發(fā)展和完善為互相對(duì)立的行動(dòng)角色，提出了“行動(dòng)元模式”，并且劃分為三種相互對(duì)立的成分，即“主體”和“客體”，“發(fā)送者”和“接受者”，“輔助者”和“反對(duì)者”。

“行動(dòng)元模式”具有特定的價(jià)值和功能，它可以涵蓋故事敘事中的所有人物及其變體。格雷馬斯認(rèn)為，“整個(gè)行動(dòng)元以主體所追求的愿望對(duì)象為軸；作為交際的內(nèi)容，愿望對(duì)象位于信息發(fā)送和接收者之間，而主體的愿望則投射于輔助者和反對(duì)者。”[2]246“敘事首先通過某一中介被賦予形式，然后才呈現(xiàn)出來，中介可以是文學(xué)或連環(huán)畫，或者電影?！本汀兜姓?》而言，主體為伊森·亨特，客體則為他的計(jì)劃——對(duì)“辛迪加”的追殺與反追殺，防止解散“不可能人物情報(bào)署”（IMF）。主體與客體之間的連接點(diǎn)就是“追殺與反追殺”。故事的功能就在于通過這些有意向的行動(dòng)構(gòu)成有意義的情節(jié)?！鞍l(fā)送者”與“接受者”則分別是IMF和中情局。這對(duì)行動(dòng)元關(guān)系到客體的存在方式和最后歸宿，如果缺少這兩個(gè)行動(dòng)元，客體也就失去了存在的意義。

電影《碟中諜5》中的主人公伊森·亨特，作為影片中的主體是整部影片的敘事焦點(diǎn)。伊森是IMF團(tuán)隊(duì)的核心人物，在沒有任何幫助的情況下，通過隊(duì)友班吉等人黑入俄羅斯衛(wèi)星、竊取CIA情報(bào)，從而完成了一次次不可能完成的任務(wù)。亨利認(rèn)為IMF肆意妄為，脫離監(jiān)管，由此提議中情局取消IMF。為了保住IMF，伊森一方面要逃避“辛迪加”的追殺，一方面也要追殺恐怖組織分子，證明“辛迪加”的存在，從而防止美英矛盾的加劇。在追殺與反追殺的過程中，伊森和恐怖分子斗智斗勇，最終揭露了恐怖組織的存在，摧毀了恐怖分子的計(jì)劃，得到了亨利和中情局的信任，最終讓IMF繼續(xù)存在。作者從影片的敘事線索入手進(jìn)行分析，進(jìn)而能夠更加深入的了解該片的敘事結(jié)構(gòu)，抓住伊森在追殺與反追殺的過程來回穿梭的空間脈絡(luò)，從而進(jìn)一步表達(dá)出作為主體這一行動(dòng)元在影片中的重要作用。

作為客體的“反追殺與追殺”，是貫穿整部影片的主要細(xì)節(jié)?！胺醋窔⑴c追殺”的難點(diǎn)在于既要防止神秘恐怖組織“辛迪加”對(duì)自己的追殺和，又要在沒有任何支援的情況下防止恐怖行動(dòng)。影片中第一次反追殺和追殺是在伊森獲取新任務(wù)情報(bào)后被神秘組織的萊恩抓住并進(jìn)行審訊，伊森在伊莎的幫助下逃離了迫害，并對(duì)神秘組織進(jìn)行追蹤和調(diào)查；第二次反追殺和追殺是在伊森和班吉得到所謂的“辛迪加人員名單”后，卻被伊莎竊走，為了追回U盤上演了人車大戰(zhàn)的驚心畫面；第三次反追殺和追殺是萊恩為了獲得啟動(dòng)“辛迪加”的資金，利用隊(duì)友班吉的生命對(duì)伊森進(jìn)行威脅和圍攻，最后伊森用以其人之道還治其人之身的方法解決掉了萊恩，防止了美英大戰(zhàn)，最終也獲得了中情局的信任，抱住了自己的團(tuán)隊(duì)。

“輔助者”和“反對(duì)者”這一對(duì)輔助元素對(duì)敘事文本具有重要作用。在《碟中諜5》中，輔助者是伊莎·福斯特、威廉·布蘭德、班吉·鄧恩，反對(duì)者的角色則是萊恩。格雷馬斯認(rèn)為輔助者的功能在于“有助于欲望的實(shí)現(xiàn)”“利于交流”，反對(duì)者的作用在于“制造障礙，阻止欲望的實(shí)現(xiàn)”“妨礙交流”。在某種程度上，輔助者和反對(duì)者對(duì)于情節(jié)具有更大的推動(dòng)作用。影片的的主線是伊森要證明“辛迪加”的存在，澄清自己的團(tuán)隊(duì)沒有邊界，從而贏得中情局的信任，在這一過程中，從發(fā)送到接受阻礙重重，反對(duì)者制造的障礙以及輔助者的協(xié)助作用構(gòu)成了跌宕起伏的情節(jié)。

三、從“符號(hào)矩陣”來看《碟中諜5》

格雷馬斯的文學(xué)符號(hào)學(xué)——“符號(hào)矩陣”，源于對(duì)亞里士多德邏輯學(xué)中命題與反命題的詮釋，他認(rèn)為結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)中意義只有通過二項(xiàng)對(duì)立才能存在，在此基礎(chǔ)上他又進(jìn)一步擴(kuò)充，提出了解釋敘事作品的矩陣模式，即“如果義位S和S'共有一個(gè)義素內(nèi)容S，而且這個(gè)被視為正向的義素同時(shí)以非S這一負(fù)向形式出現(xiàn)在義位非S和非S'之中，那么義位S和S'可以說是對(duì)應(yīng)于義位非S和非S'。換言之,S的對(duì)立一方是S',在此之外還有與S矛盾但并不一定對(duì)立的非S,又有S'的矛盾方即非反S'”246，通過不是對(duì)立就是否定的行動(dòng)素（文本中構(gòu)成事件行動(dòng)的要素）來說明敘述的普遍模式和敘述的語法本質(zhì),“由此產(chǎn)生的行動(dòng)素的矩陣模式雖很簡單,但可以在‘增補(bǔ)投資’的壓力下生成任何可以想象的表達(dá)方式”247。這一模式能夠說明表現(xiàn)層上一切意義組織和表示敘事結(jié)構(gòu)中的諸意義制約因素間的相互作用。

對(duì)《碟中諜5》的電影文本進(jìn)行符號(hào)化解讀后就形成了存在（S）VS反存在（S'），非存在（非S）VS非反存在（非S'）的語義方陣。

從存在說起，影片一開始便是特寫鏡頭伊森不顧生命危險(xiǎn)扒在飛機(jī)上，亨利認(rèn)為IMF的行為已經(jīng)逾越了規(guī)矩，帶來了像摧毀克里姆林宮、竊取CIA情報(bào)的嚴(yán)重后果，于是向中情局提請(qǐng)取消IMF的存在。由此以伊森為核心的IMF與亨利為代表的CIA就構(gòu)成了二元對(duì)立的存在（S）與反存在（S'）關(guān)系。特工伊莎為了獲得身份的存在證明，在一次任務(wù)中搭救了伊森，獲取他的信任后又搶走了U盤，將自己置于危險(xiǎn)處境，最終與伊森一起對(duì)抗神秘的恐怖組織“辛迪加”，伊森與伊莎之間的關(guān)系就構(gòu)成了存在（S）與非存在（非S）之間的二元關(guān)系，這種關(guān)系將影片一步步推向高潮，同時(shí)也讓觀眾獲得一種視覺上的享受。由變節(jié)特工萊恩組成的神秘組織“辛迪加”為了保證自己的存在，要挾伊森綁架美國首相獲取解鎖密碼，以便獲取保證神秘組織運(yùn)行的資金支撐，這不僅威脅到了IMF的存在，而且也對(duì)美英關(guān)系、對(duì)世界安全構(gòu)成了威脅，亨利與萊恩之間就此構(gòu)成了反存在（S'）與非反存在（非S'）之間的二項(xiàng)關(guān)系。用鏡頭的組合來表示連接、進(jìn)展、因果性、對(duì)立關(guān)系、空間的遠(yuǎn)近等等。《碟中諜5》在敘事的時(shí)候也是用這種鏡頭的組合和轉(zhuǎn)變來展開故事。伊森最終摧毀了萊恩的陰謀，同時(shí)也向亨利證明了恐怖組織“辛迪加”的存在，從而獲得了CIA的信任，保證了IMF的繼續(xù)存在。

四、結(jié)語

格雷馬斯的敘事結(jié)構(gòu)理論基本點(diǎn)在于二元對(duì)立的概念，運(yùn)用相互關(guān)聯(lián)或?qū)α⑿袆?dòng)元素間的組合分析《碟中諜5：神秘國度》的人物功能和結(jié)構(gòu)特色，能夠更加直觀和準(zhǔn)確的解讀這一影視作品的意蘊(yùn)，詮釋了電影這樣一種文藝表達(dá)方式存在的意義不僅僅在于娛樂和視覺沖擊，它也可以用來展示人性的存在與美好，表達(dá)世界每一位成員對(duì)和平的向往與追求，從而使觀眾更透徹的欣賞和領(lǐng)悟該作品。

[1]趙炎秋.文學(xué)批評(píng)實(shí)踐教程.[M].長沙:中南大學(xué)出版社,2007.

[2]格雷馬斯(法).結(jié)構(gòu)主義學(xué)[M].北京:北京生活·讀書·新址三聯(lián)書店, 1999.

[3]安德烈·戈德羅(法),弗朗索瓦·若斯特(法).劉云舟(譯).什么是電影敘事學(xué)[M].北京:商務(wù)印書館,2007.

[4]李幼蒸.理論符號(hào)學(xué)導(dǎo)論[M].北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,1999.

[5]申丹,王麗亞.西方故事學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2010.

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1005-5312（2015）35-0130-01