戲劇空間的拓展與突破
——以謝克納的環(huán)境戲劇為例

黃奇琦

（復(fù)旦大學(xué)，上海 200433）

戲劇空間的拓展與突破
——以謝克納的環(huán)境戲劇為例

黃奇琦

（復(fù)旦大學(xué)，上海 200433）

本文結(jié)合謝克納在《環(huán)境戲劇》中對(duì)戲劇空間的論述和戲劇實(shí)踐，分析了環(huán)境戲劇在戲劇空間上所作出的拓展與突破。在環(huán)境戲劇的戲劇空間中，不僅僅增加了空間表達(dá)的功能、創(chuàng)新了空間表達(dá)的模式，更重要的是為人們提供了一種新的審美經(jīng)驗(yàn)。

環(huán)境戲劇；謝克納；空間

美國(guó)先鋒戲劇大師理查德謝克納在其《環(huán)境戲劇》一書(shū)中對(duì)戲劇表演的空間作出了充分設(shè)想，他注重空間的靈活性，認(rèn)為成功的環(huán)境應(yīng)該在“一個(gè)球形組織的空間里給予和接受”①。他將整個(gè)劇場(chǎng)想像成一個(gè)地球，應(yīng)證了表演的環(huán)境在生態(tài)的環(huán)境的含義之上?！坝^眾占據(jù)的區(qū)域是一個(gè)大海，演員在里面游泳；表演的區(qū)域是觀眾中間一些島嶼與陸地?！雹谝簿褪钦f(shuō)觀眾席與演出區(qū)域是一體的，演員和觀眾是流動(dòng)的，并且只有在觀眾參與到演出之中這樣的流動(dòng)才得以進(jìn)行。球型的意義并不僅僅在于劇場(chǎng)在保持最原始鋪陳的情況下可以被全方位地利用，還強(qiáng)調(diào)在統(tǒng)一的空間內(nèi)空間與時(shí)間、表演與觀看的多種維度的相互交織和變通。“空間的環(huán)境運(yùn)用最基本的一條是協(xié)調(diào)；戲劇行動(dòng)流向許多方向只是由于演員和觀眾的合作才得以進(jìn)行。沒(méi)有固定的邊線自動(dòng)地把觀眾區(qū)分出來(lái)跟演員對(duì)立?！雹壑x克納的球型空間為環(huán)境戲劇提供了可以實(shí)踐的平臺(tái)，也為演員的表演和觀眾的觀看提供了一個(gè)融洽的氛圍。此后，謝克納在此類開(kāi)放的空間中進(jìn)行了代表性四次實(shí)踐，分別是《酒神在1969年》、《麥克白》、《公社》和《罪惡的牙齒》。四個(gè)實(shí)踐中空間設(shè)計(jì)的不同和觀眾參與度的高低，都反映了謝克納對(duì)于觀演關(guān)系的思考。環(huán)境戲劇的空間給觀眾提供了是否選擇參與戲劇的機(jī)會(huì)，而參與是一種試著把演員和觀眾之間關(guān)系人性化的方式。謝克納帶領(lǐng)他的表演劇團(tuán)走進(jìn)了車庫(kù)或者倉(cāng)庫(kù)，甚至式街頭或者曠野，利用空間去改變戲劇的原有模式，演員處于了一個(gè)講故事者而非表演者的地位，觀眾意識(shí)到自己在一部戲劇中同樣需要付出。謝克納的環(huán)境戲劇對(duì)戲劇空間的拓展主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

一、戲劇空間的深入表達(dá)

盡管依舊存在著許多棘手的問(wèn)題，但是通過(guò)謝克納四次實(shí)踐可以看出，環(huán)境戲劇的戲劇空間打破了劇本為王的模式，將戲劇空間的重要性又一次呈現(xiàn)了出來(lái)。戲劇的呈現(xiàn)過(guò)程中舞臺(tái)布置、演員之間的空間表現(xiàn)、觀眾的視角、觀演關(guān)系的體驗(yàn)都成為戲劇空間的所要表達(dá)的內(nèi)容。環(huán)境戲劇理論是建立在堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的，更重要的是環(huán)境戲劇的戲劇空間借鑒了不同文化對(duì)于戲劇空間的表現(xiàn)形式，例如印度的羅摩利拉，以及日本的能劇，具有了集各種形式的表演藝術(shù)為一體的復(fù)合思維。這與后現(xiàn)代顛覆傳統(tǒng)、解構(gòu)經(jīng)典、瓦解中心的語(yǔ)境遙相呼應(yīng)。

不再單純利用時(shí)間維度，加入更富有立體感和具象化的空間維度，使得導(dǎo)演、演員、觀眾對(duì)戲劇主題的理解更加透徹。在實(shí)踐中，戲劇空間的強(qiáng)化不僅引起了演員身體訓(xùn)練方式、劇場(chǎng)設(shè)演員和觀眾全心投入、劇情存在多種可能性、演員與觀眾都愿意表達(dá)自己感受的一系列空間內(nèi)部向度的反應(yīng)。在這些基礎(chǔ)上，戲劇空間漸漸深入到了內(nèi)心外化、潛意識(shí)和無(wú)意識(shí)、精神分裂等追尋自我精神的領(lǐng)域。戲劇空間已經(jīng)變成了一個(gè)綜合的體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，因此環(huán)境戲劇要求在設(shè)計(jì)一出戲劇的時(shí)候必須全面地考慮時(shí)空綜合因素，同樣的題材在不同地方上演的時(shí)候必須做出相應(yīng)的改變，空間感成為一個(gè)成功戲劇的必要條件。

二、戲劇空間的創(chuàng)新模式

在這樣的戲劇空間中，觀眾不必將全部精力都花費(fèi)在固定的表演場(chǎng)地上。按照他在環(huán)境戲劇的六項(xiàng)原則中的設(shè)想，“在多焦點(diǎn)中，一個(gè)事件以上——相同的幾個(gè)事件，或混合的媒體——同時(shí)發(fā)生，分布于整個(gè)空間。每一個(gè)獨(dú)立的事件與其他的事件競(jìng)相吸引觀眾的注意力?！雹芤簿褪钦f(shuō)，環(huán)境戲劇不僅僅有單焦點(diǎn)的運(yùn)用，也可能出現(xiàn)存在多種焦點(diǎn)或者沒(méi)有焦點(diǎn)的情況。而多焦點(diǎn)的運(yùn)用，只有在一個(gè)整體的空間運(yùn)用中才能實(shí)現(xiàn)，謝克納不追求焦點(diǎn)的充盈而造成“小空間爆炸的感覺(jué)”這些焦點(diǎn)可能是聲響、景色、語(yǔ)言、動(dòng)作或者燈光，它們分散的、稀疏的包圍著觀眾，從而“喚來(lái)大空間的感覺(jué)，幾乎沒(méi)有占滿，大部分容量仍然沒(méi)有探索?！雹荻嘟裹c(diǎn)的目的在于可以讓空間充分地表達(dá)自身，謝克納作為導(dǎo)演他并沒(méi)有去填滿空間，展現(xiàn)在觀眾面前的不是空間的一個(gè)飽滿狀態(tài)。

三、戲劇空間的審美經(jīng)驗(yàn)

環(huán)境戲劇是戲劇空間發(fā)展的一個(gè)成果，它所提供的無(wú)論是表演空間的擴(kuò)大，還是觀眾與演員的互動(dòng)的觀念，都以具體的演出表達(dá)了出來(lái)，為人們提供了一個(gè)新的審美經(jīng)驗(yàn)。環(huán)境戲劇的戲劇空間對(duì)于每一個(gè)人來(lái)說(shuō)都是開(kāi)放的，觀眾在面對(duì)一出戲劇時(shí)，不再只有對(duì)劇情的新奇意識(shí)，而還包括了對(duì)演出空間、演出方式、演員表達(dá)形式的新奇意識(shí)和自己的參與意識(shí)，追求這比劇情故事更為深刻的對(duì)戲劇空間的感受，渴望在戲劇中創(chuàng)造和留下一些獨(dú)特的東西。環(huán)境戲劇的戲劇空間成為了一個(gè)生活中的交流場(chǎng)所，環(huán)境戲劇不再專注于創(chuàng)造新奇的具象的作品，要求觀眾對(duì)這作品專注地回應(yīng)，而是要刺激人們對(duì)于空間的詮釋以及身體與精神互動(dòng)的自覺(jué)，創(chuàng)造人與人之間、人與環(huán)境之間、人與社會(huì)之間的新關(guān)系。

注釋：

①②③④⑤理查德·謝克納(美),曹路生(譯).環(huán)境戲劇[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,2001:12,42- 50.

J801

A

1005-5312（2015）32-0089-01