淺談《韓熙載夜宴圖》
——從服飾特點(diǎn)進(jìn)行分析

孫珮育(魯東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山東煙臺(tái)264025）

淺談《韓熙載夜宴圖》
——從服飾特點(diǎn)進(jìn)行分析

孫珮育
(魯東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山東煙臺(tái)264025）

《韓熙載夜宴圖》卷是南唐御用畫(huà)師顧閎中奉后主李煜之命，赴韓熙載家夜宴觀察，而后根據(jù)記憶繪出其宴樂(lè)場(chǎng)面已呈御覽。本文是對(duì)《韓熙載夜宴圖》中描繪人物的服飾特點(diǎn)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)文化進(jìn)行一種簡(jiǎn)單的分析，同時(shí)，通過(guò)《韓熙載夜宴圖》中對(duì)服飾特點(diǎn)的分析，談一下五代十國(guó)時(shí)期的服飾特點(diǎn)以及產(chǎn)生的原因。

社會(huì)文化；服飾特點(diǎn)

一、前提概述

（一）社會(huì)條件概述

南唐（937年-975年），屬于五代十國(guó)的十國(guó)之一。唐烈祖李昪以保境安民為其基本國(guó)策，休兵罷戰(zhàn)，敦睦鄰國(guó)，與毗鄰諸國(guó)保持了較為平和的關(guān)系。江南地區(qū)沒(méi)有戰(zhàn)亂的擾亂于是保持了較長(zhǎng)時(shí)期的和平，社會(huì)生產(chǎn)逐漸復(fù)蘇并迅速發(fā)展。同時(shí)，政府輕徭薄賦，勸課農(nóng)桑，鼓勵(lì)商業(yè)。在手工業(yè)方面，南唐的紡織業(yè)、印染業(yè)、礦冶業(yè)、制茶、造紙、曬鹽、造船、金銀陶瓷、文具制造等，均有突出成就。

（二）《韓熙載夜宴圖》概述

《韓熙載夜宴圖》是中國(guó)畫(huà)史上的名作，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，寬28.7厘米，長(zhǎng)335.5厘米。它以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開(kāi)宴行樂(lè)的場(chǎng)景。韓熙載初深受南唐中主李璟的寵信，后主李煜繼位后，當(dāng)時(shí)北方的宋朝威脅著南唐的安全，李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又對(duì)北方來(lái)的官員百般猜疑、陷害，整個(gè)南唐統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)斗爭(zhēng)激化，朝不保夕。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開(kāi)，與賓客縱情嬉游。此圖繪寫(xiě)的就是一次韓府夜宴的全過(guò)程。這幅長(zhǎng)卷線條準(zhǔn)確流暢，工細(xì)靈動(dòng)，充滿表現(xiàn)力。設(shè)色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨(dú)出。

此次論文中主要針對(duì)《韓熙載夜宴圖》中人物的著裝服飾進(jìn)行研究，從《韓熙載夜宴圖》中總結(jié)五代十國(guó)時(shí)期服飾的特點(diǎn)。

二、《夜宴圖》中人物著裝服飾的特點(diǎn)

唐代服飾的華麗輝煌到宋代服飾的“窄、瘦、長(zhǎng)、奇”經(jīng)歷了巨大的轉(zhuǎn)變，而五代十國(guó)夾在其中間，無(wú)疑成為這種變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！兑寡鐖D》中反映出舞者形象的服飾服制主要分為兩種：一種是上襦、小簇團(tuán)花長(zhǎng)裙、披帛盛裝。另一種是圓領(lǐng)窄袖長(zhǎng)衫、腰間飾白色腰袱以革帶固定，有的長(zhǎng)衫上有團(tuán)花紋樣，有的沒(méi)有；有的腰間系有腰袱，有的系有各色細(xì)帶。通過(guò)他們?cè)诋?huà)中的位置可以分析出，穿第一種服飾的人身份應(yīng)該是家妓和侍者；穿第二種服飾的人身份應(yīng)該是侍者。歌舞伎的服飾是歌舞伎表演時(shí)所著的服裝，用于刻畫(huà)表演者的人物形象，反映表演的風(fēng)格特點(diǎn)。從著裝的樣式上來(lái)看，沿襲了唐代的特點(diǎn)。

對(duì)晚唐和五代服飾的特點(diǎn)大致總結(jié)為：“梳髻、上穿襦衫，寬大衣袖，批帛，下著瘦長(zhǎng)裙，外著蔽膝或圍裙，帶佩飾，足著平頭履”。圖中的歌伎盤(pán)著高髻，身披上襦，下著小簇團(tuán)花長(zhǎng)裙，披帛盛裝。如《中國(guó)歷代服飾》所述，圖中婦女“以窄袖短襦及長(zhǎng)裙為主，間有圓領(lǐng)袍衫。腰間一般用絳帶系束，余下部分垂下，形成兩條飄帶”。唐代婦女中，出現(xiàn)了袒胸露臂的形象。唐代女服的領(lǐng)子，有圓領(lǐng)、方領(lǐng)、斜領(lǐng)、直領(lǐng)和雞心領(lǐng)等。短襦長(zhǎng)裙的特點(diǎn)是裙腰系得較高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，給人一種俏麗修長(zhǎng)的感覺(jué)。但是在五代，女子披帛的長(zhǎng)度較唐代有了明顯的增加，絳帶也變的細(xì)長(zhǎng)，襦裙的系束位置較唐代降低。

三、總結(jié)

女性襦裙腰身的下移，披帛的窄長(zhǎng)變化，幞頭腳的飄逸和硬挺之間的轉(zhuǎn)變，是《韓熙載夜宴圖》所反映的五代服飾相對(duì)于唐代變化的主要表現(xiàn)。晚唐、五代雖然處于盛世尾期，卻不再崇尚奢侈華麗，轉(zhuǎn)而變得現(xiàn)實(shí)和崇尚功能。襦裙腰身的下移，相比高束胸腰線，更加便于穿著和行動(dòng)，對(duì)于服裝的實(shí)用性有很大的提高，從中能夠強(qiáng)調(diào)出樸實(shí)和理性的變化，是人們審美觀點(diǎn)的變化。

人們的審美情趣在五代十國(guó)發(fā)生了顯著的變化，人們的審美逐漸趨于樸實(shí)和理性，逐漸將大唐的恢弘絢麗淡為疏朗簡(jiǎn)雅，這與當(dāng)時(shí)的歷史背景有很大的關(guān)聯(lián)。唐代服飾的輝煌與繁華，是因?yàn)樘拼鷷r(shí)期社會(huì)較為穩(wěn)定，喜愛(ài)張揚(yáng)和炫耀，絲綢配色注重色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，織物顏色熱淚奔放，渲染華麗且輝煌，這些都是由于社會(huì)穩(wěn)定，人們安居樂(lè)業(yè)所形成的；然而五代十國(guó)時(shí)期社會(huì)較為動(dòng)蕩，百姓人人自危，人們的審美觀點(diǎn)也逐漸發(fā)生變化，不再大氣和流暢，轉(zhuǎn)化成內(nèi)斂和保守，這種影響甚至延續(xù)到了宋代。中國(guó)古代歷史中，朝代的不斷更替，也造成了反映歷史時(shí)期的審美觀點(diǎn)發(fā)生了不同的變化，這也是導(dǎo)致如今服飾文化多種多樣的原因。

[1]上海市戲劇學(xué)校中國(guó)服裝史研究組.中國(guó)歷代服飾[M].上海:學(xué)林出版社,1984.

[2]黃能馥.中國(guó)歷代服飾藝術(shù)[M].上海:上海書(shū)店出版社,1999.

[3]戴欽詳.中國(guó)古代服飾[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,2010.

[4]周錫保.中國(guó)古代服裝史[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,2011.

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1005-5312（2015）23-0157-01