徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色淺析

安超（陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，陜西西安710119）

徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色淺析

安超
（陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，陜西西安710119）

徐渭是我國(guó)明代著名的畫家、書法家、詩(shī)人、戲劇家等，他的大寫意畫以草書入畫，筆墨技法酣暢淋漓，水墨變化豐富，他在陳淳的基礎(chǔ)上有所突破，完成了水墨大寫意花鳥畫的藝術(shù)革新，寫意精神更加濃厚。

徐渭；大寫意；花鳥畫

一、徐渭生平簡(jiǎn)介

“一位運(yùn)用筆墨的大師，他在點(diǎn)與線，水與墨，光與影的交響中，譜寫著人生和藝術(shù)的樂(lè)章；一位師心獨(dú)造的巨匠，他在颯颯風(fēng)聲，淋漓酣暢的疾筆狂掃中，開(kāi)創(chuàng)著畫壇新風(fēng)，挺立在時(shí)代潮頭。他，就是青藤山人徐渭。”徐渭（1521—1593），字文長(zhǎng)，初字文清，號(hào)天池山人，青藤居士，別署田水月，山陰布衣。徐渭是一個(gè)擅長(zhǎng)書畫、詩(shī)文、戲劇的藝術(shù)天才，在很多領(lǐng)域都有傳世佳作和突出貢獻(xiàn)。徐渭與解縉、楊慎并稱“明代三大才子?！?/p>

徐渭的一生命運(yùn)十分坎坷，懷才不遇。因而他的書畫作品有一種兀做不群之氣，令世俗駭目。它的山水、花鳥、蟲魚、走獸、人物無(wú)不精妙，是典型的文人畫風(fēng)格，尤其是他的潑墨大寫意花鳥畫，奔放淋漓，筆酣墨飽，形超神月，矯然獨(dú)步千古，藝術(shù)造詣極高。

二、藝術(shù)淵源

明代中葉，在繪畫史上并稱為“白陽(yáng)青藤”的陳淳是大寫意花鳥畫的開(kāi)創(chuàng)者，徐渭把大寫意花鳥畫的發(fā)展推向了新的高潮。

徐渭中年以后才開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫，不曾拜過(guò)某家某派為師，主要得力于自身的藝術(shù)天賦和勤奮刻苦的精神，最終成為我國(guó)繪畫史上的一代大家。徐渭生性狂放，性格恣肆。但是他在書法、繪畫和戲劇等方面紛紛取得了驕人的成績(jī)。他在53歲出獄之后才大量創(chuàng)作書畫，不過(guò)他進(jìn)入書畫藝術(shù)領(lǐng)域的時(shí)間實(shí)際上要早得多。他的繪畫風(fēng)格與其秉性和人生遭遇有著緊密的關(guān)系，也得力于他豪邁的個(gè)性以及在書法、文學(xué)上色深厚修養(yǎng)。早年，他曾經(jīng)向“越中十子”中的陳鶴學(xué)習(xí)繪畫，向楊柯學(xué)習(xí)書法，這兩個(gè)人的畫風(fēng)、書風(fēng)對(duì)他有明顯的影響。徐渭擅書，且自視甚高，自詡“吾書第一，詩(shī)第二，文三，畫四”。從他的書跡看卻有一股筆走龍蛇，騰挪馳縱的張力。這種力量從于心，得于氣，便成為一種馳騁揮灑、暢行無(wú)礙的氣勢(shì)。徐渭因?yàn)楸粧伒搅松鐣?huì)生活底層而天然的具有一種平民色彩。日漸濃厚的思想個(gè)性、解放思潮又為他滋育出一股旺盛的反叛性情。在藝術(shù)領(lǐng)域里，便日漸轉(zhuǎn)換為一種不同于他人的藝術(shù)氣質(zhì)。

三、藝術(shù)特色

中國(guó)畫講究用筆用墨，中年習(xí)畫的徐渭特別擅長(zhǎng)花鳥畫，與此同時(shí)，兼擅山水和人物，其氣勢(shì)奔放灑脫。現(xiàn)藏于南京博物院的《雜花卷》，有牡丹、紫薇、葡萄、梅花、芭蕉、竹石和水仙等，筆墨酣暢淋漓，觀后賞心悅目。青藤作畫，狂揮墨欲流，本著性靈抒發(fā)的需要，充分發(fā)揮了中國(guó)水墨畫的筆墨技巧，花面上筆墨情趣生動(dòng)自然，濃淡干濕恰到好處。從構(gòu)圖上看，青藤的畫中往往有一墨色濃重的大墨塊，以作為畫面構(gòu)圖的重心。

論繪畫風(fēng)格，唐人豪放，宋人淡雅，從汲汲追求形似中脫身出來(lái)的徐渭，上承唐風(fēng)，下融平民意趣，打破了以往貴族化的小寫意畫風(fēng)，從而創(chuàng)立了平民化的大寫意畫風(fēng)。作為國(guó)畫的畫法之一，“寫意”乃是指用簡(jiǎn)練灑脫的筆法描繪物象，用豪放簡(jiǎn)練的墨法描繪形神，抒發(fā)作者的情感價(jià)值觀，與以工整細(xì)致筆墨作畫的“工筆”相對(duì)。寫意又有大、小之分，比如描繪物象，重在概括的表現(xiàn)對(duì)象的特征，更能體現(xiàn)描繪對(duì)象的神韻；小寫意則介于大寫意和工筆之間，盡管也注意畫面整體的概括處理，但是必要的細(xì)節(jié)也要做到細(xì)致的刻畫。

中國(guó)花鳥畫有自己獨(dú)具特色的藝術(shù)理念，以臨摹寫生為基礎(chǔ)，借物抒情、托物言志。以描繪花卉、竹石、鳥獸、蟲魚等題材為主要內(nèi)容，花草蟲魚是徐渭繪畫藝術(shù)中的強(qiáng)項(xiàng)，數(shù)量多，面目多，成就非凡。徐渭的寫意水墨花鳥畫，氣勢(shì)縱橫奔放，不拘小節(jié)。徐渭之后，大寫意水墨花卉逐漸成為文人士大夫寄情譴興的重要媒介。

四、作品賞析

《葡萄圖》藏于北京故宮博物院。這幅《葡萄圖》是徐渭大寫意花卉畫的代表作之一。他信筆揮灑，墨色的濃淡顯示了葉子的質(zhì)感，用筆用墨潑辣奔放，畫粗藤一枝，自右上方向左橫斜挺生，分出數(shù)枝細(xì)藤，向下方倒垂，枝頭畫葡萄和葉片，樹葉紛披，參差錯(cuò)落，葡萄用不同水墨暈染發(fā)濡，如同珠圓玉潤(rùn)，晶瑩剔透。畫幅氣勢(shì)飛動(dòng)，水墨淋漓，氣韻生動(dòng)。徐渭在畫面的左上方用行草題詩(shī)一首，字跡瀟灑飄逸，他題詩(shī)的字體結(jié)構(gòu)與行距呈現(xiàn)出不規(guī)則圖形，好像葡萄藤蔓一樣在空中自由的延伸，書法、繪畫、詩(shī)文有機(jī)的結(jié)合在一起，從而真正達(dá)到詩(shī)書畫和諧的藝術(shù)境界，營(yíng)造出畫面的靈動(dòng)美。徐渭詩(shī)云：“半生落魂已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)；筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中。”詩(shī)從題外寫來(lái)，徐渭并不直接描寫畫面具象，也不談構(gòu)圖匠心，卻直接抒情，感慨自己半生窮困潦倒，年老體衰，已經(jīng)成白頭老翁；追想著當(dāng)年風(fēng)華正茂，意氣風(fēng)發(fā)，才華橫溢，怎么能不令人感慨？詩(shī)人用暗喻的方法，指自己懷才不遇、置身野草之中的不幸遭際。徐渭正是在墨葡萄的藝術(shù)形象中注入了自己的真情實(shí)感，賦予它極為深厚的文化意蘊(yùn)。后半首詩(shī)意與前半首遙相呼應(yīng)，共同抒寫了感嘆不遇和控訴封建制度的激憤情愫。

[1]李祥林,李馨.徐渭——中國(guó)書畫名家話語(yǔ)圖解[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2004.

[2]王家誠(chéng).徐渭傳[M].天津:百花文藝出版社,2008.

[3]賈德江.徐渭——中國(guó)畫名家經(jīng)典畫庫(kù)（古代部分）[M].石家莊:河北美術(shù)出版社,2002.

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1005-5312（2015）23-0153-01