宮崎駿電影《千與千尋》背景水彩畫技巧研究

◎張偉 鄭興我

宮崎駿電影《千與千尋》背景水彩畫技巧研究

◎張偉 鄭興我

摘要：背景水彩畫在《千與千尋》電影中起到非常重要的作用，拉近了觀眾與電影的距離，以清新的自然風(fēng)景、神秘的湯屋建筑、白晝截然不同的場景打動著觀眾的心，這都歸功于背景水彩畫的繪制。本文通過對《千與千尋》電影從人物造型、自然風(fēng)景、建筑造型等方面分析水彩畫技巧。例如濕畫法、留白法、干畫法等水彩技巧。

關(guān)鍵詞：《千與千尋》 男鹿和雄 水彩畫 技巧

在眾多國內(nèi)外優(yōu)秀動畫電影中讓我能折服于電影背景的繪畫美感的屈指可數(shù)，電影《千與千尋》算是一個，有靈性的草木，變化莫測的天空，可愛與夸張的人物造型，充滿魔幻的仙境。而這些富有靈性的作品都是通過手繪背景水彩畫完成的，沒有迪斯尼三維動畫的花哨，但恰恰是用這些手繪水彩畫生動的形象和光影閃爍的風(fēng)景去打動別人?！肚c千尋》電影大量手繪背景水彩畫出自日本最為知名的動畫工作室——吉卜力工作室。而其中最具代表的背景畫師是男鹿和雄，也被稱為宮崎駿的御用畫師，《千與千尋》電影也是男鹿和雄的巔峰之作之一。背景水彩畫是人物互動的舞臺，男鹿和雄的背景水彩畫喚起了觀眾的懷舊之情。作品表現(xiàn)出他細致入微的觀察力，重點強調(diào)與細節(jié)省略等技巧的運用捕捉了觀眾的心?！肚c千尋》電影是一部光明與黑暗掙扎的故事，背景畫中烘托氣氛的畫面有白晝截然不同的場景，千尋與小白通過的杜鵑花園，依山而建的住宅，在森林深處有扇通往神秘城鎮(zhèn)的門，令人難以忘記的一扇紅門。這些動人的背景畫，不僅反映畫家的內(nèi)心世界，同時讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。下面分別介紹這些清爽、溫暖的背景畫中運用的水彩畫技巧。

一、自然風(fēng)景的描繪

和宮崎峻過去的作品一樣，這部《千與千尋》保持了他一貫的畫風(fēng)，水彩畫出的風(fēng)景透著靈氣和清新，精細的建筑描繪中又藏著天馬行空般的想象力，線條簡單的卡通形象又不失單純與可愛，這些都歸功于前期手繪水彩畫場景的繪制，這也是宮崎駿風(fēng)格的特點之一，下面介紹幾種具有代表性的技法進行分析。

（一）天空中云的表現(xiàn)技法

在刻畫天空中的霧，首先運用了水洗粘貼法。開始做好底色粘貼的準備，用水弄濕紙。水洗粘貼法，為了能讓顏色協(xié)調(diào)，在紙的背面處用刷子充分涂抹水，然后在紙的正面涂水時刷子的轉(zhuǎn)動比背面更加精確。在霧的繪制時，為了描繪霧的高峰點，在紙面上全部涂上白色。在紙面趁濕未干的情況下，為了體現(xiàn)霧的立體感和厚度，需要交叉使用各種灰色。以水為媒介，白和灰兩種顏色會在紙面上相互融合，就像是在調(diào)色板上一樣調(diào)色，趁濕轉(zhuǎn)動刷子使其均勻，這也叫做濕疊法。重點是水分和時間掌握都要恰到好處，紙面太濕、疊色時間過早，筆觸會擴散得太厲害，完全失去其形態(tài)；疊色不夠迅速紙面會干，水色不能滲化從而導(dǎo)致筆觸銜接生硬。在筆觸的運用是從大到小，繪制的秩序是從遠景到近景。濕疊畫法最善于表現(xiàn)雨、霧等氣氛的烘托。

在刻畫天空中的云時運用了濕畫法，先將畫紙打濕，再根據(jù)畫面的干濕度，選擇合適的時間將背景中的藍色上去，白云留白，通過水的作用讓顏料自然地滲透、擴散，這時注意在畫紙還比較濕潤和正在變干的區(qū)域顏色滲出的不同程度，最后就形成了我們看到的透著淡淡藍色的白云，過渡自然和諧，這是整張畫中“水味”最濃的地方。天空中過濾光線的效果是通過繪制漸變涂層的方法使顏色和色調(diào)形成變化，而光線的印象是通過添加清水制作出來的。用毛筆銜接往下畫時，給涂層加清水，稀釋顏色。

《千與千尋》電影是一部光明與黑暗掙扎的故事，晝夜截然不同的場景運用的繪制云彩的技法也有所不同，列車駛過海面傍晚的云彩的效果，在云彩的留白處渲染成晚霞映出的粉紅色。在使用水彩顏料畫云的時候，先用毛筆刷出輪廓，云的圖像就顯現(xiàn)了。畫云的正形和沒畫留白的負形同樣重要，留白的部分一般是云彩的亮面所勾勒的形狀。在用筆上經(jīng)常使用毛筆的側(cè)鋒畫出傾斜、向下的筆觸，彎曲運筆，畫出云體頂部的邊緣。在云的間縫處加入藍色天空的負面形，在藍色變干之前，用毛筆蘸清水對邊緣進行柔和處理。當(dāng)夜晚來臨明月掛在天空中，在處理層層疊云的遠近關(guān)系時，遠處云彩的扁平圖像，用水平用筆的方法繪制出后退的效果。在云的形狀中尋找凹陷處的陰影圖形描繪灰藍色的筆觸，使蓬松的云朵形成立體的形狀。在云朵的淺色及明亮的邊緣形成強烈的對比，夜空的效果馬上烘托出來。在這種水面的處理上重點突出了月亮的倒影，水紋在月影的穿插筆觸表現(xiàn)動蕩水面的動感。畫面中夜月與月影一靜一動的表現(xiàn)，突出了夜晚的寧靜與潛在故事情節(jié)的變化的對比。

（二）樹林的表現(xiàn)技法

樹林的刻畫也表現(xiàn)出水的痕跡，根據(jù)虛實關(guān)系，開始樹的刻畫比較概括，大樹的暗面、灰面描繪時要求水分適中，前景則用水分比較少結(jié)合干畫法進行重點刻畫，挪動干筆使其描繪出針葉樹的質(zhì)感。緊貼干筆的尖端，巧妙地描繪樹木的輪廓。與背景拉開空間主次關(guān)系，樹皮的地方甚至用到了中國畫中的“飛白”，來表現(xiàn)古樹的滄桑。在繪制過程中樹葉叢中留有間隙，光線在樹葉間穿過，使畫面具有透氣性。然后是前景樹的細節(jié)刻畫，尤其是亮面和灰面樹皮質(zhì)感的表現(xiàn)，最后用重顏色的混合顏料輕拍到畫面上，制作出陰影。整張畫和諧自然，水分的把握恰到好處。

二、建筑水彩技法的運用

整部《千與千尋》電影中，建筑主要以日本風(fēng)格為主，同時吸取歐美風(fēng)格和中式風(fēng)格。例如湯婆婆的御殿中運用鳳凰和仙鶴的建筑圖案，殿內(nèi)門口處擺放著中式的梅瓶。在建筑場景中顏色搭配主要以紅、綠兩種色彩為主。尤其突出的是開場那個在綠色叢林深處有扇通往神秘城鎮(zhèn)的門，令人難以忘記的一扇紅門，借鑒了極具東方特色明代鐘樓的建筑風(fēng)格。在繪畫技巧方面采用了水彩畫技法的不透明畫法，主要的特征是用水量較少，有很強的覆蓋力，易于反復(fù)精細地刻畫，畫出來的建筑效果有油畫般的沉穩(wěn)、厚重之感。不透明畫法的材料相對較多，主要有水粉顏料（也稱廣告色或宣傳色）、壓克里顏料、蛋彩等。在背景天空的處理上采用了濕加濕的畫法，云朵邊緣自然地滲透出來，表現(xiàn)出蓬松柔軟的質(zhì)感。在前景紅色鐘樓的前面上，用顏料首先作大面積的涂抹，然后進行深入細致地局部刻畫墻面的斑駁，經(jīng)過反復(fù)覆蓋和修改，多次用色使畫面色彩豐富、厚重起來。水粉的顆粒沒有水彩顏色那樣透明，略粗一些，可以通過用色的薄厚穿插變化，產(chǎn)生水彩畫那樣的水色交融、陽光透過樹葉照在墻壁上產(chǎn)生色彩斑斕的效果，同時建筑又有一定的渾厚感。

三、結(jié)語

在流行運用電腦制作三維動畫的今天，宮崎駿導(dǎo)演的電影帶領(lǐng)著吉卜力工作室堅持自己的手繪背景水彩畫顯得難能可貴，憑借男鹿和雄對手繪背景畫的熱愛，嫻熟的技法，宮崎駿追求完美的態(tài)度，我相信這個團隊能創(chuàng)作出更加成熟、獨具特色、充滿魔力的電影動畫藝術(shù)作品。

參考文獻：

[1]彭博.水彩顏色上色特點[M].北京：人民郵電出版社，2013.

[2]吉卜力工作室.立體建筑物[A].宮崎駿最新手稿[C].千與千尋篇吉卜力工作室，2014.

[3]特魯?shù)稀じヌm德.水彩技法[M].北京：人民郵電出版社，2014.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

基金項目：本文系2015年河北省高等教育科學(xué)研究課題“高等藝術(shù)設(shè)計專業(yè)創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)人才培養(yǎng)模式研究”（項目編號：GJXH2015-225）的研究成果。

作者簡介：（張偉，女，唐山工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，主要研究方向：美術(shù)學(xué)；鄭興我，女，唐山工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，主要研究方向：美術(shù)教育）