尹朝陽不忘初心

王珊珊

現(xiàn)在的尹朝陽和二十多年前的小伙子相比，青澀盡褪，顯露出的是歲月積累下來的成熟和平靜，不受外界的干擾和誘惑，更多的是對內(nèi)心的關(guān)照。少年志于學(xué)，三十而立，四十而不惑，尹朝陽人生的每一個階段都能從他不同系列的作品中找到呼應(yīng)。

火熱的創(chuàng)作和瘋狂的年代

2001年，尹朝陽在萬壽寺舉辦了展覽，那次是他人生中的第一個個展，出了第一本畫冊，展出了上面的3個系列的作品。第二年，尹朝陽在上海、北京兩地參加了名為“青春殘酷繪畫”的巡展，朱其寫了一篇文章《“青春殘酷繪畫”：一種青春的集體逃亡》，他在文中把尹朝陽同忻海州、謝南星、何森、趙能智、田榮6人的繪畫放在一起，也為展覽定下了基調(diào)：“自九十年代后期，產(chǎn)生了一種青春繪畫式的基本主題：受傷?！軅麕в?970年前后出生一代人在九十年代經(jīng)歷的一種共同的精神分析特征，即一種來歷不明的受傷。這也構(gòu)成了1970年前后出生一代人在九十年代后期的一種集體精神征候。”從這以后，尹朝陽逐漸進(jìn)入公眾的視野。

就在以“青春殘酷繪畫”有了些影響力的時候，尹朝陽的題材轉(zhuǎn)向了政治，他自己曾這樣說到：“對于我而言，天安門城樓就上去過一次，但非常感動。這是一個非常敏感的觸動中國人神經(jīng)的主題。我希望在這個主題上沒有任何挑釁，只想把它呈現(xiàn)出來……我只是表達(dá)了我這一代人從兒時一直到我長大過程中，所有我們身邊司空見慣的東西，一個是情感記憶，還有一個就是按現(xiàn)在的眼神再去看它。那種躁動不安的情緒恰恰是我站在天安門上所感覺到的，這種躁動不安亦可以體現(xiàn)為一種活力。因?yàn)樵谶@個轉(zhuǎn)型時期，每一個生活在這個地方的人都是那種躁動不安的?！?/p>

2007年對尹朝陽是重要的一年，這一年，他在北京、洛杉磯、香港和臺灣一口氣辦了6個個展。從這一年開始，尹朝陽又有了新的嘗試，也就是他的“輻射”系列，他受到培根等人用多種工具創(chuàng)作的啟發(fā)，專門訂做了不同的刀子，先在畫布上畫一張畫，然后用特制的刀子在畫布上旋轉(zhuǎn)，把畫面打散，形成了許多個同心圓的紋理，而這一次全新嘗試，尹朝陽又一次證明了自己對畫面語言的掌控能力。2007的中國秋拍上，這一系列的其中一幅《放射》拍出了425萬的高價。

而這次拍賣并不僅僅是偶然現(xiàn)象，因?yàn)槟钦侵袊?dāng)代藝術(shù)市場最瘋狂的年代，尹朝陽作品的市場價格也被一再抬高，其中“廣場”、“輻射”、“神話”等系列尤為受歡迎，其頂點(diǎn)是在2010年的秋拍，他的《天安門廣場組畫》以1，097萬的價格成交，不僅如此，他的畫在一級市場也受到眾多藏家的追捧。

在傳統(tǒng)中尋找與表達(dá)

2013年11月12日，尹朝陽的最新個展“寒山”在上海龍美術(shù)館開幕，這也是龍美術(shù)館舉辦的第一個當(dāng)代藝術(shù)家個展。這一次尹朝陽又一次給大家?guī)砹梭@喜，濃烈的色彩和渾厚的筆觸，將古寺、松柏和山水全都凝固在一方畫布上，氣勢磅礴，這一系列鮮明的風(fēng)格又和他之前的作品區(qū)別開來，這場熱鬧的展覽也給溫吞的上海帶來了一股勁兒，讓人精神為之振奮。

從2007年后，尹朝陽從之前的人物題材開始涉及到如佛像等中國傳統(tǒng)主義題材。一直以來，尹朝陽都對中國傳統(tǒng)文化有著自己的偏愛和見解，和藝術(shù)批評家不同的是，他是從個體的生命經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，尋找自己和古人精神上的契合，尤其在這幾年，他還系統(tǒng)地讀了董其昌、郭熙和黃賓虹等大師的畫論。為此他感嘆說，對傳統(tǒng)文化了解得越多，他的感受就越不可言說，國畫的那種輕和淡，以及那種特別幽深的情緒，離現(xiàn)實(shí)生活非常之遙遠(yuǎn)，他能想象的就是這些東西怎么能夠?yàn)樗茫驗(yàn)楫吘褂凶髌穫鬟f下來，有時候，他對這些東西的喜歡，有那么一兩個片刻超過對當(dāng)代藝術(shù)的熱愛。

2010年前后，他爬了很多大大小小的山，特別是嵩山更是春夏秋冬四季都去過。在多年來的浸潤中，尹朝陽終于拿起畫筆，用自己最熟悉的油彩，開始承接古人的山水傳統(tǒng)，無論是在技術(shù)上，還是在意境上，尹朝陽都對之前的自己做了突破。尹朝陽說，他最想做到的就是畫出自己的感受，能夠?qū)ふ业阶约旱哪欠N形，這里面包含著他對整個世界的認(rèn)識，現(xiàn)在他覺得自己已經(jīng)有這種認(rèn)識了，之后他還準(zhǔn)備其帶入其他的題材，比如人物，比如歷史畫。

讓藝術(shù)的歸藝術(shù)，讓凱撒的歸凱撒

很多人不解，這么多年來，尹朝陽的題材換得很快，你似乎很難給他貼上什么標(biāo)簽。他的創(chuàng)作也不受市場的影響，某個系列賣得好或壞與他沒有太大關(guān)系，他一直不斷地尋找新題材、嘗試新技術(shù)和表達(dá)方式，一個系列從準(zhǔn)備到終結(jié)要磨個好幾年，一張比一張成熟，直到自己滿意。事實(shí)證明，在當(dāng)代藝術(shù)家中，在新作品系列推出的接受程度上，尹朝陽幾乎可以算是很高的了。他也絲毫不擔(dān)心外界的不認(rèn)可，他說，即使真的變成空谷回音，畢竟還有一個回音，就是自己說給自己聽，也挺好。

從前幾年幾近瘋狂的當(dāng)代藝術(shù)熱潮過來，尹朝陽的心態(tài)很平穩(wěn)，在他看來，那些真正熱愛藝術(shù)的人們，最終會堅(jiān)持下來；作為一個藝術(shù)家，如果僅僅為某個高潮而工作，如果那一刻永遠(yuǎn)不來，那他豈不是很悲催？還是讓藝術(shù)的歸藝術(shù)，讓凱撒的歸凱撒吧。

現(xiàn)在的尹朝陽和二十多年前的小伙子相比，青澀盡褪，顯露出的是歲月積累下來的成熟和平靜，不受外界的干擾和誘惑，更多的是對內(nèi)心的關(guān)照。少年志于學(xué)，三十而立，四十而不惑，尹朝陽人生的每個階段都能從他不同系列的作品中找到呼應(yīng)。他說，他認(rèn)為最可怕的事情就是看到身邊的人懷著最真摯的初衷出發(fā)，然后慢慢被現(xiàn)實(shí)和欲望腐蝕，最后被擊敗。在這一點(diǎn)上，尹朝陽對自己十分確信，自己的那份初心現(xiàn)在還沒有忘記。當(dāng)被問及有什么是改變了的，他沉吟半天回答說，自己的改變幾乎沒有，如果有，那就是我變老了吧。