試論韓寒長篇小說的語言特征

◎ 周國良

試論韓寒長篇小說的語言特征

◎ 周國良

韓寒作為80后青年新銳代表作家之一，自從出道以來便廣受青年閱讀者的喜愛。韓寒發(fā)表的大量作品都廣受喜愛，但是文學(xué)界對他的評論卻褒貶不一。這個貌似充滿叛逆的年輕人，他的作品卻擁有著它獨特的文學(xué)價值。他的小說中充滿對傳統(tǒng)的反叛，以及對青春的體驗。我們需要對他的作品進(jìn)行研究，尋找它的文學(xué)價值。

韓寒 長篇小說 語言特征

韓寒作為當(dāng)代文學(xué)界的奇才，年少時便以代表作《杯中窺人》獲得1999年全國首屆“新概念”一等獎，而后便經(jīng)歷求學(xué)之路的艱難，其代表作《三重門》就對其青少年的成長痛苦做了描述。之后韓寒發(fā)表了許多作品，如《長安亂》《一座城池》。自從社會上“韓寒現(xiàn)象”的出現(xiàn)，韓寒更加廣受關(guān)注，但是即使如此，仍然沒有人對韓寒的作品進(jìn)行過多系統(tǒng)的研究。韓寒的小說憑借著其獨有的語言特性，吸引了廣大的青年讀者，甚至是許多的中老年作家。本文將就韓寒的長篇小說的語言特性進(jìn)行探討。

韓寒的作品具有許多獨有的特征，其中的語言粗俗平淡卻不乏深意，化幽默風(fēng)趣于字里行間，犀利的諷刺一針見血……正是因為這些語言特征，讓韓寒的作品有了許多的文學(xué)價值，值得我們?nèi)パ芯?，去吸收借鑒。

一、粗俗的語言風(fēng)格

語言風(fēng)格的概念十分復(fù)雜，至今文學(xué)界對其還沒有一個統(tǒng)一完整的定義。語言風(fēng)格是在作品中對語言的運用形成的語言格調(diào)和氛圍，不同的作者、不同的作品擁有不同的語言風(fēng)格，文學(xué)是生活的真實寫照，也是語言的藝術(shù)升華。傳統(tǒng)的文學(xué)主張文學(xué)語言的美化，而韓寒在文學(xué)語言觀中表現(xiàn)得特立獨行，在其小說作品中大量運用粗俗的語言，形成了自己獨有的文學(xué)風(fēng)格。

在韓寒作品當(dāng)中，無論是描敘性話語還是任務(wù)敘述性話語都是相對粗俗化的，而其小說正是迎合了這種特別的時尚潮流，符合大眾的一種文化需求。譬如在其作品《光榮日》里面有這么一段語言：“所有的小姐都對火車站的搬遷心有抱怨，看見火車頭兩眼冒光，在她們眼里，那一節(jié)一節(jié)的哪里是火車，明明是生殖器?！倍瑯釉谄渥髌贰豆鈽s日》里面有同等粗俗的言語：“能走后門嗎，能走后門的嗎？啊？你說，老師的規(guī)矩是怎么定的？老師以前工作的時候就特別討厭要走后門的人，你這算什么？這個能讓卵子受精嗎？你路都沒走對，你這是肛交你懂不懂？你吃屎去吧?！痹谒髌防锩妗盎疖囅裆称鳌币约按罅颗K話，都可以在韓寒的筆下很自然地流露，形成一種特別的粗俗的語言風(fēng)格。

二、暗含智慧的幽默

其實當(dāng)我們大量閱讀韓寒的作品時可以自然而然地發(fā)現(xiàn)，在其筆下幽默風(fēng)趣的智慧和獨有風(fēng)味的語言合聚一爐。著名文人白樺曾經(jīng)說過：“幽默作為一種獨特審美情趣，為藝術(shù)所應(yīng)有，又為廣大藝術(shù)所少有，因為在外表上看似語言的表露，實際卻是作者內(nèi)心智慧的一種洋溢?！边@段話很好地用在了我們評價韓寒的語言風(fēng)格上。

個性化的對比、巧妙地運用諧音以及鮮明的比喻是韓寒語言幽默的三個主要特點。在他的作品《三重門》中：“同是賺錢，教師就比妓女厲害多了。妓女賺錢，是因為妓女給了對方快樂；而教師給了對方痛苦，卻照樣收錢，這就是家教的偉大之處?！痹谖覀兤胀ㄈ说乃枷胗^念里，教師的職業(yè)肯定要比妓女高尚許多，但是韓寒卻另辟蹊徑，借以嘲諷當(dāng)代現(xiàn)實生活中某些家教的無恥行為，雖然言語詼諧，但可以讓讀者在輕松中讀到作者要表達(dá)的譏諷之意，可謂巧妙，也正是這巧妙處體現(xiàn)了韓寒的智慧。

三、犀利尖銳的諷刺

韓寒作為當(dāng)代年輕的作家，在作品上并不會刻意地去迎合那些愛慕虛榮、愛聽好話的人的心態(tài)，在他的許多作品中都用了直白、尖銳犀利的語言來對某些人、某些現(xiàn)象進(jìn)行了諷刺?；蛟S有些事情、有些現(xiàn)象在普通人看來很正常，但是韓寒能夠抓住其中存在的問題，并加以諷刺。例如，在《三重門》中寫到，林雨翔與老師馬德保關(guān)系較為親近，馬德保上課亂講，林雨翔幫助他，因此韓寒在作品中將他們的關(guān)系比作左腳與右腳的兩只臭襪子，意為兩者臭味相投。在《一座城池中》韓寒利用描寫對一些社會現(xiàn)象進(jìn)行了諷刺，卡車冒著黑煙，汽車?yán)瘓笥谩皻g快地”進(jìn)行描寫，看似描寫的是活潑生動的景象，實則對工業(yè)污染現(xiàn)象進(jìn)行了強烈的諷刺。韓寒的很多長篇小說都有著犀利的諷刺，或直白尖銳，或運用比喻，抑或運用反語進(jìn)行各種各樣的諷刺。

四、結(jié)語

各種不同的文學(xué)作品都有著它自己獨特的文學(xué)價值，評價一部作品的好壞，我們不能只看這部作品外在華麗的辭藻，或者粗俗的語言風(fēng)格；我們更應(yīng)該在意的是作品內(nèi)在的良好品質(zhì)，作品對社會的影響以及社會意義。所以我們并不能主觀地認(rèn)為韓寒的作品缺乏文化底蘊，相反我認(rèn)為韓寒的作品注重于語言的運用，通過對語言的巧妙運用，賦予作品不一樣的特色不一樣的文學(xué)價值，形成了自己獨特的語言特色。

[1]韓寒.三重門 [M].北京：作家出版社，2000. [2]張德明.語言風(fēng)格學(xué)[M].長春：東北師范大學(xué)出版社，1989.

[3]朱桂華.韓寒作品的文學(xué)風(fēng)格[J].湖北函授大學(xué)學(xué)報，2009（03）.

（責(zé)任編輯 王芳）

周國良，男，長春理工大學(xué)光電信息學(xué)院；研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）