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    論小說寫作中的“淡化”

    2015-10-27 15:09:53蔣曉蘭
    參花(下) 2015年1期
    關(guān)鍵詞:小說環(huán)境

    ◎蔣曉蘭

    論小說寫作中的“淡化”

    ◎蔣曉蘭

    淡化是現(xiàn)代小說中常用的一種藝術(shù)技巧。小說中的淡化,有淡化人物、淡化情節(jié)、淡化環(huán)境等。下面對(duì)這幾種淡化分別作些簡單的介紹。

    一、淡化人物

    在傳統(tǒng)小說中,塑造人物形象是小說創(chuàng)作的中心課題。傳統(tǒng)小說的作家們總是調(diào)動(dòng)各種手段為刻畫人物形象服務(wù),力求塑造出典型環(huán)境中的典型人物。許多中外小說名著為我們塑造了栩栩如生而令人難忘的典型形象,如曹操、諸葛亮、孫悟空、豬八戒、嚴(yán)監(jiān)生、林沖、武松、李逵、魯智深、林黛玉、薛寶釵、賈寶玉、王熙鳳、阿Q、安娜·卡列尼娜、葛朗臺(tái)、于連等。這些人物都具有豐富復(fù)雜而鮮明的個(gè)性,對(duì)反映生活及表現(xiàn)作品的主旨都起到了極為重要的作用。而現(xiàn)代小說中出現(xiàn)了許多淡化人物的作品,這些作品與強(qiáng)調(diào)塑造典型人物的傳統(tǒng)小說作品相比,可以不塑造典型人物形象,可以不著力刻畫人物形象,不強(qiáng)調(diào)多角度多側(cè)面地描寫人物性格的豐富復(fù)雜性。在淡化人物的小說中,可以不出現(xiàn)人物,出現(xiàn)的人物可以是沒有個(gè)性的影子。如新小說作家羅布·格里耶的小說《模特兒》,就連一個(gè)人物也沒有,而《方向錯(cuò)誤》里雖有一個(gè)人物,但這個(gè)人物卻無名無姓,只是一個(gè)影子而已,根本談不上什么個(gè)性。雖然大多數(shù)淡化人物的小說不像羅布·格里耶的作品淡化到如此程度,但淡化人物的小說里的人物確實(shí)是沒有什么豐富、鮮明的性格的。

    淡化人物的小說主要有無情節(jié)小說、非性格小說、心態(tài)小說、詩化小說等幾種情況。無情節(jié)小說即不寫故事情節(jié)的小說,如阿斯塔菲耶夫的《熊血》。非性格小說即不注重刻畫人物性格的小說,如張潔的《他有什么病》。心態(tài)小說即著重表現(xiàn)人物心態(tài)的小說,如張承志的《北方的河》。詩化小說即著意營造詩的意境和氛圍的小說,如鐵凝的《哦,香雪》。

    二、淡化情節(jié)

    淡化人物的小說往往也就是淡化情節(jié)的小說。要塑造性格鮮明而復(fù)雜的典型人物,是離不開曲折生動(dòng)的故事情節(jié)的。傳統(tǒng)小說為塑造典型的人物形象,往往講究較強(qiáng)的故事性,所寫情節(jié)波瀾起伏,張弛相間,懸念叢生,扣人心弦,讓讀者難以釋卷。而現(xiàn)代淡化情節(jié)的小說則不注重人物形象,也就不注重故事性,不去編織曲折生動(dòng)的故事情節(jié),而是轉(zhuǎn)向散漫自然、平淡無奇,作者往往截取生活的巨流洪波中的一朵浪花、一片微瀾加以充滿詩情畫意的描繪,在矛盾沖突的余波中做文章,以反映社會(huì)生活和時(shí)代風(fēng)貌。在這種小說中,我們看不到傳統(tǒng)小說中那宏偉壯闊、刀光劍影的場面,看不到復(fù)雜尖銳、緊張劇烈的矛盾沖突,看不到跌宕起伏、驚心動(dòng)魄的情節(jié)發(fā)展,所見的只是平平淡淡的日常事件和富于溫馨的人情美,情節(jié)已經(jīng)被有意地淡化了。

    汪曾祺的小說《大淖記事》,寫大淖這小小的地方,一個(gè)叫黃海蛟的挑夫與一個(gè)大戶人家逃出來的使女一起過日子,生下了女兒巧云。巧云三歲那年,蓮子和過路戲班子的一個(gè)唱小生的跑了。黃海蛟為了女兒不受委屈,不再續(xù)娶。巧云長成了一個(gè)美麗的少女。有一天晚上,她到淖邊一只空船上去洗衣裳,一個(gè)頑皮孩子咯吱她的腰,使她一頭栽進(jìn)了水里,老錫匠的侄兒小錫匠——聰明好看的十一子把她救了上來并送回了家。巧云與十一子相好,水上保安隊(duì)的劉號(hào)長從中破壞。錫匠們聯(lián)合起來,趕走了劉號(hào)長,十一子住進(jìn)了巧云家。這樣一個(gè)題材,傳統(tǒng)小說的作家們會(huì)努力去挖掘其中隱秘復(fù)雜的人事關(guān)系,大肆鋪展曲折起伏的故事情節(jié),著力描寫尖銳激烈的矛盾沖突,把小說寫成一部充滿悲歡離合之情的故事性極強(qiáng)的作品。但汪曾祺卻采用了散文和詩的筆法,省略了復(fù)雜的生活之網(wǎng)和矛盾沖突,淡化了人生的痛苦與不幸,樸實(shí)地再現(xiàn)了普通小人物的生活狀態(tài),把兩個(gè)年輕人的愛情故事描寫得空靈清秀、純情高潔,富于永恒的人性。這無疑是一篇淡化情節(jié)的好作品。海明威的小說《老人與?!芬驳饲楣?jié)。小說寫主人公老漁夫桑地亞哥在海上與大鯊魚的斗爭,老人釣到一條大魚并制服了它,但最終大魚卻被鯊魚吃掉,只剩下一具骨架,而老人也耗盡了精力。作品著力描寫了桑地亞哥與大自然抗?fàn)幍念B強(qiáng)信念,勇敢、堅(jiān)毅、無畏的性格特征,以及孤軍奮戰(zhàn)的凄楚,情節(jié)被大大地淡化了,作者注重描繪的是特定情境下人物的心態(tài)。普魯斯特的長篇小說《追憶似水年華》,作者擺脫了激烈的外部沖突,著力刻畫人物的心理狀態(tài),其情節(jié)也被淡化了。

    現(xiàn)代小說中淡化情節(jié)的作品很多,除以上所舉例子外,還有貝克特的《被逐者》、彭見明的《那山·那人·那狗》、史鐵生的《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》等。

    三、淡化環(huán)境

    淡化環(huán)境,也即淡化背景。

    人是環(huán)境的產(chǎn)物,人創(chuàng)造環(huán)境,環(huán)境也創(chuàng)造人。要塑造性格鮮明的人物形象,往往離不開典型的環(huán)境描寫,環(huán)境描寫有助于表現(xiàn)人物的性格特征和精神面貌,故恩格斯說要塑造“典型環(huán)境中的典型人物”。但在現(xiàn)代小說的創(chuàng)作中,有些作家有意淡化了人物所處的生活環(huán)境及社會(huì)背景,不注明故事發(fā)生的年代,抹去了小說作品的時(shí)代特征。之所以這樣,主要是因?yàn)檫@些作家“企圖獲得超越時(shí)代的、不因時(shí)代結(jié)束而結(jié)束主題價(jià)值的、貫穿于漫長的人類社會(huì)甚至具有宇宙性的永恒主題”①。如契訶夫的《變色龍》、何立偉的《白色鳥》,就是淡化了情節(jié)的小說作品?!蹲兩垺穼懥藦V場上的一場小鬧劇,但大量的篇幅都是人物的對(duì)話及外在表情的描寫,對(duì)環(huán)境的描寫寥寥幾筆就帶過去了?!栋咨B》寫兩個(gè)孩子在一個(gè)和平、寧靜、優(yōu)美的自然環(huán)境里玩耍,但其所處的時(shí)代背景卻被有意識(shí)地談化,直至作品快結(jié)束時(shí)才讓人有所猜想。

    除了以上的幾種淡化外,還有淡化主題、淡化情感等,這里就不一一介紹了。

    下面,請(qǐng)欣賞石評(píng)梅的微型小說《余輝》:

    日落了,金黃的殘輝映照著碧綠的柳絲,像戀人初別時(shí)眼中的淚光一樣,含蓄著不盡的余戀。垂楊蔭落出一層紅樓,鐵欄桿內(nèi)是一個(gè)平坦的球場,這時(shí)候有十幾個(gè)活潑可愛的女郎,在那里打球。白的飛躍傳送于紅的網(wǎng)上,她們靈活的黑眼睛隨著球上下轉(zhuǎn)動(dòng),輕捷的身體不時(shí)地蹲屈跑跳,蘋果小臉上浮泛著心靈熱烈的火焰,和生命舒暢健康的微笑!

    蘇斐這時(shí)正在樓上伏案寫信,忽然聽見一陣笑語聲,她停筆從窗口下望,看見這一群忘憂的天使時(shí),她清癯的臉上現(xiàn)露出一絲寂寞的笑紋。她的信不再往下寫了,她呆呆地站在窗口沉思。天邊晚霞,像緋紅的綺羅籠罩著這詩情畫意的黃昏,一縷余輝正射到蘇斐的臉上,她望著天空慘笑了,慘笑那燦爛的陽光,已剩了最后一瞬,隕落埋葬一切光榮和青春的時(shí)候到了!

    一個(gè)球高躍到天空中,她們都抬起頭來,看見了樓窗上沉思的蘇斐,她們一起歡躍著笑道:“蘇先生,來,下來和我們玩,和我們玩!我們歡迎了!”說著都鼓起掌來,最小的一個(gè)伸起兩只白藕似的玉臂說:“先生!就這樣跳下來罷,我們接著,摔不了先生的?!苯又质且魂囆β暎√K斐搖了搖頭,她這時(shí)被她們那天真活潑的精神所迷眩,反而不知說什么好,一個(gè)個(gè)小頭仰著,小嘴張著,不時(shí)用手絹擦額上的汗珠,這怎忍拒絕呢!她們還是頑皮涎臉笑容可掬地要求蘇斐下樓來玩。

    蘇斐走進(jìn)了鐵欄時(shí),她們都跑來牽住她的衣袂,連推帶擁地走到球場中心,她們要求蘇斐念她自己的詩給她們聽,蘇斐揀了一首她最得意的詩念給她們,抑揚(yáng)幽咽,婉轉(zhuǎn)悲怨,她忘其所以地形容發(fā)泄盡心中的琴弦,念完時(shí),她的頭低在地下不能起來,把眼淚偷偷咽下后,才攜著她們的手回到校舍。這時(shí)暮靄蒼茫,黑翼已漸漸張開,一切都被其包沒于昏暗中去了。

    那夜深時(shí),蘇斐又倚在窗口望著森森黑影的球場,她想到黃昏時(shí)那一幅晚景和那些可愛的女郎們,也許是上帝特賜給她的恩惠,在她百戰(zhàn)歸來,創(chuàng)痛滿身的時(shí)候,給她這樣一個(gè)快樂的環(huán)境安慰她養(yǎng)息她慘傷的心靈。她向著那黑暗中的孤星禱告,愿這群忘憂的天使,永遠(yuǎn)不要知道人間的愁苦和罪惡。

    這時(shí)她忽然心海澄靜,萬念俱灰,一切宇宙中的事物都在她心頭冷寂了,不能再令她沉醉和興奮!一陣峭寒的夜風(fēng),吹熄她胸中的火焰,覺仆仆風(fēng)塵中二十余年,醒來只是一番空漠無痕的噩夢(mèng)。她閉上窗,回到案旁,寫那封未完的信,她說:

    鐘明:

    自從我在前線隨著紅十字會(huì)做看護(hù)以來,才知道我所夢(mèng)想的那個(gè)園地,實(shí)際并不能令我滿意如愿。三年來諸友相繼戰(zhàn)死,我眼中看見的盡是橫尸殘骸,血泊刀光,原只想在他們犧牲的鮮血白骨中,完成建設(shè)了我們理想的事業(yè),誰料到在尚未成功時(shí),便私見紛爭,自圖自利,到如今依然是陷溺同胞于水火之中,不能拯救。其他令我灰心的事很多,我又何忍再言呢!因之,鐘明,我失望了,失望后我就回來看我病危的老母,幸上帝福佑,母親病已好了,不過我再無兄弟姊妹可依托,我不忍棄暮年老親而他去。我真倦了,我再不愿在荒草沙場上去救護(hù)那些自殘自害,替人做工具的傷兵和腐尸了。請(qǐng)你轉(zhuǎn)告云玲等不必在那邊等我?允許我暫時(shí)休息,愿我們后會(huì)有期。

    蘇斐寫完后,又覺自己太懦弱了,這樣豈是當(dāng)年慷慨激昂投筆從戎的初志。但她為這般忘憂的天使系戀住她英雄的前程,她想人間的光明和熱愛,就在她們天真的童心里,宇宙呢?只是無窮罪惡無窮黑暗的淵藪。①

    這里,沒有曲折的故事情節(jié),沒有尖銳的矛盾沖突,人物的性格也并不鮮明,但人物的主觀情緒卻表現(xiàn)得很細(xì)膩,抒情意味很濃,猶如優(yōu)美的散文詩。這是一篇成功地運(yùn)用了淡化技巧的好作品。

    總之,淡化是許多現(xiàn)代小說家喜愛采用的一種技巧,運(yùn)用得當(dāng),處理得好,是能寫出給讀者以新奇感的好作品的,但這并不意味著它的對(duì)立面即強(qiáng)化就不好或過時(shí)了,強(qiáng)化人物、強(qiáng)化情節(jié)、強(qiáng)化環(huán)境的作品仍是我們所需要的,并未失去它們所特有的藝術(shù)魅力和價(jià)值,事實(shí)上,就中國大多數(shù)讀者而言,傳統(tǒng)小說那種環(huán)境典型、情節(jié)曲折、人物形象生動(dòng)的作品仍是最受歡迎的。

    注:石評(píng)梅《余輝》 ,見李春林、鄭允欽主編《微型小說三百篇》28-30頁,南昌,百花洲文藝出版社,1999年。

    (作者單位:貴州省安順學(xué)院教)

    (責(zé)任編輯 馮雪峰)

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