淺析中美電視劇在配角形象塑造上的差異

駱劍花　李秋

摘 要：通過全球性的、交互性的新媒體大眾傳播手段，美劇在世界市場逐步穩(wěn)固了其主流的地位。熱播劇《絕望的主婦》更是以其豐富的題材、曲折的情節(jié)、多維度的人物形象塑造，創(chuàng)造了電視劇全球收視率最高的記錄。而國產(chǎn)劇卻因其類型單一、粗制濫造一直處于低迷的狀態(tài)。本文欲通過對比分析《絕望的主婦》和《妻子的秘密》中的配角形象塑造方面上的差異，來指出國產(chǎn)劇在人物形象塑造方面的欠缺。以期國產(chǎn)劇能夠獲得良性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)劇； 美劇； 配角形象塑造

《絕望的主婦》自2004年開播至今已經(jīng)播出了8季，距今十二年的時間，依然經(jīng)久不衰。該劇主要通過描寫美景鎮(zhèn)上四個主婦的婚后生活，來讓觀眾感受到，即使是在衣食無憂的中產(chǎn)階級，生活也存在著種種不完美、謊言甚至罪惡，并傳達著關(guān)于對親情、友情、愛情、信仰等的深刻思考，這是該劇的核心價值所在。在對人物形象的塑造方面，編劇馬克也是吹毛求疵，力求還原一個個有血有肉的真實人物形象。我們甚至很難用幾個詞去概括該劇里的人物性格，因為它是動態(tài)發(fā)展著的。在對劇中的配角的人物塑造方面，馬克也是完全不吝惜他的筆墨的。對人物的用心塑造是《絕望的主婦》獲得成功的原因之一。而《妻子的秘密》的首播收視率在全國全網(wǎng)也是穩(wěn)居第一。它演繹了一段現(xiàn)實版的陰謀與愛情，啟發(fā)現(xiàn)代的年輕人對親情、愛情、命運和理想等的思考。但在角色塑造上，人物形象始終流于表面。因此，本文從分析兩部劇中的兩位配角人物形象入手，以塑造手法上的差異，來淺析國產(chǎn)劇迅速被時代淹沒的原因。

一、《絕望的主婦》中Edie的人物形象

在《絕望的主婦》中，Edie是僅次于四位主角而重要的存在，作為一名反派人物，她的戲份貫穿五季。通過對Edie形象的解析，我們來了解編劇是如何成功地塑造配角形象的。

1.人盡可夫的蕩婦形象

相對于劇中風(fēng)格迥異，代表善良、美麗、能干的四位主婦來說，edie是一個性感風(fēng)騷的房地產(chǎn)代理人，是紫藤巷臭名昭著的蕩婦。在《絕望的主婦》的第一季第一集中，就以這樣的一段話介紹eide：“edie是方圓五個街區(qū)內(nèi)最風(fēng)騷的離異女子，與種類繁多的男性交往，如傳奇一般……”該劇以這樣簡單直接的方式給了edie最基本的定位：風(fēng)流放蕩、女人的公敵。為了引誘Mike，Edie直接在院子里演繹濕身誘惑。這樣大膽的行為，是美景鎮(zhèn)那些受過良好教育的主婦們永遠也做不出來的事，這從側(cè)面顯示出edie的格格不入，同時將edie的蕩婦形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.落寞者的形象

在edie和susan驅(qū)車去給huber太太撒骨灰的途中，edie對susan說了這樣一段話：“你高中肯定當(dāng)過啦啦隊長吧，而我就是和那種小混混一起，在碼頭抽煙?！薄岸F(xiàn)在我依舊是那種潮流派對瞧不上的局外人?！睆倪@些落寞的話語中，我們可以看出，其實在edie的內(nèi)心深處，她是羨慕susan的生活的。羨慕susan從小就受到大家的關(guān)愛，擁有許多的朋友。她也曾想過向她們這些正派的女孩兒靠攏，可圣潔的女孩們卻從未給過她機會。就如每次她以為和susan已經(jīng)成為好朋友時，susan一次又一次的做出傷害她的舉動。所以她只能站在她們的對立面，將自私自利的蕩婦形象做到底。其實她的內(nèi)心深處是多么地渴望溫暖、渴望友情。沒有人的性格是天生的，edie只是在社會環(huán)境的不斷排擠下，才演變成了這種自私自利、蠻橫無理的性格。

3.獨立堅強的成熟女性形象

在《絕望的主婦》中，edie是唯一一個除了lynette以外不需要丈夫養(yǎng)的女人。她是一名成功的房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人，承包了紫藤巷所有的房屋買賣。在工作上，她巧舌如簧地游說每一個顧客，出色的工作能力使她創(chuàng)造了不俗的業(yè)績。Edie不僅經(jīng)濟獨立，在精神上也保持著很高的獨立性。當(dāng)與susan被困在地下室的時候，susan訴說了她共有過14個男朋友，她的感情生活幾乎沒有空白過，而edie對她說當(dāng)我和男人在一起的時候是因為我想要他們，但是當(dāng)你和男人在一起的時候是因為你需要他們，你的內(nèi)心有一個洞。從她的這段話中，我們可以看出edie是一個內(nèi)心非常成熟的女人。她明確地知道自己想要的是什么，但絕不為自己想要的東西所累。她懂得拿起，更懂得放下。因為生活并不只有愛情而已，這也是很多女性都看不開的一件事情。Edie的這份睿智和灑脫使她成為了生活的強者。

4.為朋友排憂解難的諍友形象

Edie死后，大家都不約而同地回憶起當(dāng)她們身處困境時，這個看似冷漠，言語尖酸刻薄的女人卻用實際行動幫助她們走出了痛苦。當(dāng)lynette身患癌癥時，總覺得自己這也干不了，那也干不了，連穿襪子都需要別人的幫助。Edie不能忍受lynette這么一副被癌癥擊垮的樣子，于是硬把她拽進酒吧。介紹一只手的朋友給lynette認(rèn)識，激勵lynette與病魔抗?fàn)?，幫助lynette重新成為生活的強者。這就是edie獨特的給人力量的方式，并不暖心，但卻最直戳要害，最能解決問題。雖然因為性格原因，大家并沒有把edie當(dāng)成真正的交心的朋友，但是edie仍然很用心地在經(jīng)營與大家的友情，并適時地伸出援手。通過大家對Edie的回憶，是編劇對edie這個人物形象的完美收官。

從對edie的人物形象塑造方面我們可以看出：首先編劇很巧妙地先給予我們對這個人物的初步印象，然后通過一系列的故事情節(jié)，不斷地深入人物的內(nèi)心世界，讓我們能夠明了人物性格形成的原因，通過一步步的反轉(zhuǎn)，觀眾會驚喜地發(fā)現(xiàn)原來這個人物還有這樣的一面。這樣的苦心經(jīng)營既符合邏輯又充滿了戲劇性效果。再者，在edie身上，我看到了沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人。在某個環(huán)境下她是令人生厭的，但是在另外一個環(huán)境下，她又是治愈痛苦的良藥。我們很難去界定她是好人或者壞人。就是這樣一個性格飽滿的人物才更接近真實，更能讓觀眾感同身受，引起共鳴。

二、《妻子的秘密》中寧夏的人物形象

在《妻子的秘密》中，寧夏扮演了一個純反派的角色，她一心想從江百合手中搶走男主角黎明朗。編劇對她的形象塑造主要通過以下幾個步驟表現(xiàn)出來：

1.引誘

在中國，破壞別人婚姻的第三者是被社會歧視并遭到大多數(shù)人痛恨的。而寧夏這個角色穩(wěn)穩(wěn)地坐實了第三者的位置。在江百合與黎明朗結(jié)婚后，寧夏對黎明朗展開了瘋狂的追求。先是表白遭拒，然后對江百合進行言語攻擊，繼而裝病騙黎明朗到（下轉(zhuǎn)101頁）（上接099頁）家中想要引誘他。這一連串的行為刻畫了出了第三者在人們心中一貫的形象：素質(zhì)低下、自以為是、愛情觀不正、道德觀念薄弱。

2.下藥

在接二連三的失利之后，寧夏以死相逼自己的母親去給黎明朗的母親下慢性毒藥，只為弄跨黎家，以此來拆散黎明朗和江百合。此時的寧夏為了得到她所謂的愛情不惜犧牲其他人，已經(jīng)走上了犯罪的道路。典型的被愛情沖昏了頭腦、喪失了理智的女性形象。

3.換手機

當(dāng)寧夏清楚地認(rèn)知到即使拆散他們兩個，黎明朗也不會愛上她這件事實上，寧夏抱著我得不到別人也別想得到的心態(tài)，趁虛而入，換掉黎明朗的手機號碼，來離間二人的感情。在對愛情絕望之后，寧夏的心理開始變得偏激和扭曲。

整合上述三個主要方面，我們可以看出編劇主要致力于刻畫一個為愛癡狂的第三者形象。但是在對人物形象的塑造上是非常地不切實際的。首先，寧夏在整部劇中唯一在做的事情就是不遺余力地破壞他們兩人的感情，她的生活里似乎只剩下對愛情的奪取，這顯然是不真實的。編劇們過分地夸大生活中的某一面會引來觀眾的反感。再次，寧夏的人物形象十分單一，低情商、自私自利、為了得到愛情不擇手段，甚至利用親情來增加這場愛情的爭奪戰(zhàn)的砝碼，這些全都是負面的形象，看完全劇感受不到寧夏身上任何的閃光點。沒有十全十美的人，當(dāng)然也就沒有完全的壞人，對于人性不切實際的理解是對寧夏形象塑造的敗筆。并且，在形象塑造上過于類型化，千篇一律的女二形象：喜歡搞破壞、心腸歹毒。過度的類型化，已經(jīng)讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，以至于我們一看開頭，便知結(jié)尾。由此我們可以看出編劇們在形象塑造上的諸多不足。

三、國產(chǎn)劇與美劇在人物形象塑造上的差異

通過對比Edie和寧夏這兩個人物的形象，我們可以看出Edie是個讓人又愛又恨的角色，而寧夏則受盡千夫所指。其根本原因是編劇對Edie的內(nèi)心世界進行了深刻的挖掘，按照人物成長和發(fā)展規(guī)律向大家呈現(xiàn)了一個完整、真實的人物。唯有不著痕跡地還原生活中真實的面貌，才最能直指人心。這種塑造手法在美劇《越獄》中也有完美的展現(xiàn)。如獄警Brad以殘暴、毒辣的手段折磨犯人，但卻在大水快要淹沒下水道時把最后一線生機讓給了他曾經(jīng)的囚犯們。這樣的轉(zhuǎn)折讓觀眾既大感意外又覺得符合情理，因為對于一個壞人來說，只有在最危急的情況下，才有可能激發(fā)出他善良的本質(zhì)。這樣一些頗具魅力的反面角色，會讓觀眾看了直呼過癮。而在對于寧夏的形象塑造中，編劇始終把她放在破壞他人感情的第三者位置，沒有對她的內(nèi)心活動進行任何地深入探究，以致于讓觀眾興致大減。在兩個人物對比上，我們還可以發(fā)現(xiàn)相對于性格處于不斷動態(tài)發(fā)展著的Edie，寧夏這個角色始終跳不出類型化的怪圈，千篇一律的第三者形象，她的形象是靜止的、毫無懸念的。在一度打破收視率記錄的電視劇《回家的誘惑》中，女配角艾莉也同樣扮演著第三者，對女主角林品如頤指氣使、毫無愧疚之心、并且耍盡一切手段拆散男女主角。其實在看了眾多的國產(chǎn)劇之后，我們可以發(fā)現(xiàn)，國產(chǎn)劇堅守了電視劇類型中的“慣例”屬性，而忽略了其“創(chuàng)新”屬性。這類電視劇純粹是給中國觀眾打發(fā)無聊的時間，而難以順應(yīng)時代潮流生存發(fā)展下來。通過比較，我們可以得出國產(chǎn)劇在人物形象塑造上存在著人物性格單一、跳脫實際、過度類型化等方面的弊端。因此，中國的編劇們應(yīng)該借鑒美劇中藝術(shù)創(chuàng)作上的成功之處，有意識地去挖掘人物的內(nèi)心世界，突顯深層次的價值觀念。在現(xiàn)實性的基礎(chǔ)上，打破常規(guī)，展現(xiàn)人性的魅力。

參考文獻：

[1]馬杰 孫翠霞 論美劇《越獄》中的人物形象塑造

[2]張倩 中國家庭倫理電視劇導(dǎo)向芻議 湖南科技學(xué)院學(xué)報 2014年6月

[3]李朝陽 美劇《絕望的主婦》文化主題剖析 中國勞動關(guān)系學(xué)院文化傳播學(xué)院 北京