尚待市場挖掘的“決瀾社”畫家

朱浩云

在民國畫壇上，名家輩出，社團林立，其中“決瀾社”畫會在中國畫壇影響甚大，該組織醞釀于1930年，1932年正式成立面世，至1935年，共舉辦四次“決瀾社”畫展，其基本成員十名，而參加過“決瀾社”活動及畫展的盟友眾多?！皼Q瀾社”的基本成員為：龐薰琹、倪貽德、王濟遠、周多、周真太、段平右、張弦、陽太陽、楊秋人、丘堤（其中王濟遠于第二回展后退出，丘堤于1933年日本回國后加入，后與龐薰琹結(jié)為伉儷）?！皼Q瀾社”第一回展時，發(fā)表了由倪貽德撰寫，經(jīng)龐薰琹、王濟遠同意的“決瀾社”宣言，表明了他們對當下的藝壇狀況的看法及自己的使命的確認?！皼Q瀾社”于1935年，舉辦過第四回展后，就自行解散了。其客觀原因是“決瀾社”誕生在硝煙彌漫的“九一八”、“一·二八”事件之后，正是日本侵略中國的外患日益迫緊，國民黨當局對左翼的文化圍剿日益加劇之時，畫家們?nèi)鄙購氖滤囆g(shù)探索、研究、創(chuàng)作的安定、安全的文化環(huán)境。其次，他們也缺少相當?shù)慕?jīng)濟力量來支持此項事業(yè)，靠借貸終難維持長久。“決瀾社”最主要的成員有三人，他們是龐薰琹、倪貽德、王濟遠，然而，在藝術(shù)市場上，他們的市場行情并不理想，為此，筆者作如下分析：

“決瀾社”的創(chuàng)始人龐薰

龐薰琹（1906—1985），是“決瀾社”的創(chuàng)始者和主要負責(zé)人。筆名鼓軒，江蘇常熟人。他從15歲就在國內(nèi)由洋人開辦的教會學(xué)?！鸬┐髮W(xué)學(xué)習(xí)四年，有良好的法文基礎(chǔ)并受到西方文化的熏陶。雖是學(xué)醫(yī)，但酷愛繪畫。19歲（1925年）棄醫(yī)遠涉重洋到法國巴黎，入敘利思繪畫研究所（又譯作朱麗安學(xué)院）學(xué)習(xí)兩年后，他接受常玉等朋友的勸告不入當時被中國畫家所向往的國立巴黎美術(shù)學(xué)校，而改入藝術(shù)氣氛活躍的大茅屋畫院研習(xí)繪畫，并結(jié)交很多藝友。據(jù)斯白回憶：龐薰琹曾在巴黎留學(xué)。當時的巴黎是世界藝術(shù)之都，各種藝術(shù)流派、形式各異的現(xiàn)代藝術(shù)、美術(shù)潮流匯聚于此，對他產(chǎn)生了很大影響。他開始不斷地吸收、借鑒別人的藝術(shù)形式，進行各種創(chuàng)作嘗試，并且意識到繪畫個性的重要性?；貒?，龐薰琹又在作品中加入了中國民族傳統(tǒng)藝術(shù)的繪畫精神，最終形成了表達主觀情感，具有強烈拼貼意味、現(xiàn)代感和時代感的油畫風(fēng)格。解放后，龐薰琹曾深入貴州80多個苗寨，考察少數(shù)民族民間藝術(shù)。他的創(chuàng)作，題材廣泛，態(tài)度嚴謹，獨具風(fēng)格。其《趕集歸來》形式上以東方的平面裝飾為主，遠山的描繪甚至有中國傳統(tǒng)水墨的韻味，人物的表現(xiàn)用西方明暗方法處理，畫家用美妙的色彩和精致的構(gòu)圖將少數(shù)民族山區(qū)女人的微笑、衣飾、提籃、遠山、植被這些東方審美意象綜合于統(tǒng)一的畫面之中。少女體質(zhì)健康，穿戴整齊，配飾精美，形象被拉長和簡化，表現(xiàn)出一種被壓抑而又平靜的感情，極具裝飾性的民族裝扮和山區(qū)風(fēng)情增強了作品中神秘動人的表現(xiàn)力。從此畫中可以看出，龐薰琹的作品并不是簡單的純粹技巧的研究和自我情感的表現(xiàn)，而是經(jīng)過深入的社會體驗，包含著對少數(shù)民族地區(qū)深深的熱愛與眷戀，感情飽滿充沛，含蓄而感人。代表作有《地之子》、《路》、 《貴州山民圖卷》、《瓶花》等。著有《薰琹隨筆》、《中國歷代裝飾畫研究》、《工藝美術(shù)設(shè)計》、《圖案問題的研究》和《龐薰琹畫輯》等。曾任中央工藝美術(shù)學(xué)院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事。

在藝術(shù)市場上，龐薰琹無疑是被嚴重低估的一位畫家，在上世紀90年代初被國內(nèi)引進藝術(shù)拍賣后，他的作品在市場上幾乎見不到，偶爾露面價格極低。步入21世紀后，隨著中國藝術(shù)品行情的大幅上揚，龐薰琹的作品才逐漸在拍場露面，2003年北京華辰推出了龐薰琹 1930年作《 沙發(fā)上的女人》油畫，估價20—30萬元，成交價33萬元，價格只能算一般。2004年香港佳士得推出龐薰琹約1970年作《云南菊》油畫，獲價47.8萬港元；2007年蘇富比拍賣會上，龐薰琹的《鳶尾花》油畫估價僅15—20萬港元，上拍后眾多買家您爭我奪，志在必得，最后出人意料以180.7萬港元成交，高出估價高端8倍，并使得龐薰琹作品首次突破百萬元大關(guān)。2009年山東天承推出一件龐的紙本彩墨畫《趕集歸來》，估價3—5萬元，然該作上拍后，受到較多藏家的青睞和追捧，最后獲價47.04萬元拍出，高出估價高端8倍，有趣的是，該作在2011年再次被上海協(xié)合推出，結(jié)果仍受不少藏家追逐，以172.5萬元成交。目前，龐薰琹的作品大多在數(shù)十萬元，精品偶爾能過百萬元。

“決瀾社”的重要畫家倪貽德

倪貽德（1901—1970），也是“決瀾社”的創(chuàng)始人，筆名尼特，浙江杭州人。1919年考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，畢業(yè)后留校任教，為俄籍西畫教授樸特古斯基畫室研究生。1927年留學(xué)日本，入東京川端畫學(xué)校，師從藤島武二學(xué)畫，曾與王道源組織“中國留日美術(shù)研究會”，以促進中國的新美術(shù)運動。1928年歸國，在上海從事夕陽美術(shù)理論著述，著有《現(xiàn)代繪畫概觀》、《西畫論最》、《水彩畫概論》、《藝術(shù)漫談》、《畫人行腳》等多種。又相繼執(zhí)教于廣州市立美校、武昌藝專。1932年任上海美專教授，并組織“摩社”，主編《藝術(shù)旬刊》。1931年又與龐薰琹等人在滬發(fā)起組織中國第一個推崇西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的團體“決瀾社”。1938年去武漢參加抗日救亡運動，任郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的政治部第三廳藝術(shù)處美術(shù)科代科長。1944年起任教于國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，建國后歷任中央美術(shù)學(xué)院華東分院副院長，并于1961年建立倪貽德油畫工作室。曾任中國美術(shù)家協(xié)會浙江分會副主席。倪貽德是“決瀾社”中第二位重要的創(chuàng)始人，畢生從事美術(shù)教育和藝術(shù)的創(chuàng)新，他在1920年代就參加新文學(xué)團體“創(chuàng)造社”，并在文壇上嶄露頭角。1927年留學(xué)日本時，與王道源組織“中國留日美術(shù)研究會”。回國后，譯著了大量美術(shù)技法和理論著作，由他撰寫的《決瀾社宣言》充滿了激情和豪氣。擅長油畫，傾向于雷諾阿、塞尚、馬蒂斯、特朗，但主張在西畫中吸取民族藝術(shù)的營養(yǎng)。追求造型簡括、線條樸實、色彩純凈的風(fēng)格。油畫代表作有《夏》、《水鄉(xiāng)》、《少婦肖像》、《上海南京路》等。

與龐薰琹一樣，在藝術(shù)市場上，倪貽德也是被嚴重低估的一位畫家，甚至價格還遠不如龐薰琹。早在上世紀90年代，他的作品在市場上很難見到，偶爾露面價格低得離譜。步入21世紀后，隨著中國藝術(shù)品行情的大幅上揚，倪貽德的作品才被各大拍賣行挖掘，2003年北京華辰推出了倪貽德《女孩像》油畫，成交價16.5萬元，價格一般。2005年倪貽德1958年作《北京北海公園》油畫在翰海亮相，成交價僅11萬元。2009年《邵靚云像》油畫在北京誠軒估價1.2—1.5萬元，成交價36.96萬元，高出估價高端20多倍。2011年他的《風(fēng)景》油畫在西泠印社估價4—5萬元，最后獲價46萬元。2011年《外灘》油畫在上海中億估價10—15萬元，成交價150萬元，高出估價10倍，這也是倪貽德作品唯一一幅過百萬元的作品。

“決瀾社”的中堅骨干王濟遠

王濟遠（1893—1975），是現(xiàn)代著名畫家、美術(shù)教育家。原籍安徽，生于江蘇武進。早年在江南畫壇已聲名大噪，與畫家如張善孖、張大千、陳澄波及潘玉良等時相往來。1919年時并與畫家汪亞塵等加入由劉海粟在上海創(chuàng)辦的著名西畫團體“天馬會”。曾擔任上海美專教授及繪畫研究所主任等。1926年先生赴巴黎考察美術(shù)，并于當?shù)嘏e辦畫展。1927年創(chuàng)辦“藝苑繪畫研究所”，數(shù)次赴日考察。1932年加入“決瀾社”，那時，“決瀾社”幾乎都是小青年，唯獨他是四十開外的中年人，特別是之前王濟元到過許多國家考察學(xué)習(xí)藝術(shù)，眼界開闊，自然他就成為了“決瀾社”挑大梁者和中堅骨干，1941年起定居美國，并創(chuàng)辦華美畫學(xué)院，傳授中國畫藝及書法，移居海外數(shù)十年，志在追求中西畫藝之氣質(zhì)。晚年作品很少公開，1971年在美國史密斯桑寧博物館安排下，與相交半世紀的畫友張大千，各以作品十五幅于該館展出兩年。曾分別于1959年及1973年訪臺，并于第二次訪臺時帶回作品一百幅，分贈臺北歷史博物館及故宮博物院。其作品獲北京中國美術(shù)館永久典藏。1975年1月逝世于僑居地紐約。

王濟遠擅長水彩、水墨、油畫，尤以水彩畫見長，西畫風(fēng)格受塞尚影響，又具東方藝術(shù)氣質(zhì)，國畫重寫生，墨色淋漓，自具風(fēng)貌。早年編有高中水彩畫教本、濟遠水彩畫集等。曾多次舉辦個人畫展，對早期中國的水彩畫普及起到了相當大的推動作用。然而，在藝術(shù)市場上，王濟遠絕對屬于被遺忘的畫家，這恐怕與他1941年離開大陸去美國定居有關(guān)。由于在美國定居，王濟遠也就漸漸淡出人們的視線。實際上，王濟遠的藝術(shù)風(fēng)格相當鮮明，2008年他的《桌上靜物》油畫在佳士得以108萬港元成交，首次突破百萬大關(guān)，同年，《自畫像》在佳士得以338萬港元成交，再次刷新他的市場紀錄。尤令人可喜的是，在2015年嘉德香港春季拍賣會上，隆重推出了“所濟彌遠—王濟遠書畫擷珍”專場，之所以推該專場，中國嘉德拍賣中國近現(xiàn)代、當代書畫負責(zé)人戴維作了闡述，王濟遠屬于一個被遺忘的大師，雖然沒有前期市場基礎(chǔ)，但在美術(shù)史上他很重要。早年他在江南畫壇已經(jīng)頗有名聲，與畫家張大千、張善孖、陳澄波等時有往來，“這次我們有這個機會挑比較好的作品做一個專場，也是對被遺忘的大師的一點紀念?！?這次專場推出了王濟遠的水彩、水墨作品共60件，題材涵蓋了靜物、風(fēng)景、人物以及書法作品等，來自于同一資深藏家，最終百分百成交，成為了“白手套”專場。其中王濟遠創(chuàng)作于1970年的《牡丹》以36.8萬港元成交，成為全場最貴；《杜鵑花》獲價29.9萬港元。事實上，其所受到的市場追捧已經(jīng)在前天“中國二十世紀及當代藝術(shù)”板塊中得到印證。該專場上拍了兩幅王濟遠作品，《女人體（四件一組）》以32.2萬港元成交，比估價高出40倍。未來隨著人們對王濟遠藝術(shù)認識的提高，他的作品會漸漸熱起來的。

綜合以上三位看，目前王濟遠作品市場價最高，龐薰琹其次，倪貽德第三。在筆者看來，三位畫家總體價格都偏低，市場潛力很大，即便是在理論上有卓越建樹的倪貽德，同樣潛力無限。因為倪貽德在中國美術(shù)史上占有一定的地位，特別是他對中西繪畫理論都有深邃的研究，早年曾有西洋畫概論、水彩畫研究等著作。對引進歐洲繪畫理論和繪畫技法和發(fā)展我國的油畫事業(yè)起了一定的推進作用?？梢哉f，他的作品目前還尚未被市場發(fā)掘，后市值得人們關(guān)注。