論戶外真人秀節(jié)目創(chuàng)作中的核心要素

湯 雪

（作者單位：山西傳媒學院）

論戶外真人秀節(jié)目創(chuàng)作中的核心要素

湯 雪

（作者單位：山西傳媒學院）

隨著2013年《爸爸去哪兒》的熱播，戶外真人秀節(jié)目成為近兩年來各大衛(wèi)視競相爭搶的風水寶地，這一類型的真人秀節(jié)目開始叱咤整個綜藝節(jié)目的大舞臺，特別是進入2015年以來，戶外真人秀節(jié)目更是呈現出井噴的態(tài)勢。本文通過對真人秀節(jié)目進行研究，探討戶外真人秀節(jié)目的發(fā)展態(tài)勢，并著重對戶外真人秀節(jié)目中所體現的“真”“人”“秀”這三個創(chuàng)作原則進行考究，從而對戶外真人秀節(jié)目的發(fā)展提出思考和設想。

戶外真人秀；參與者；游戲規(guī)則；原創(chuàng)自制

從室內的演播室錄制節(jié)目到室外的戶外跟拍錄制節(jié)目，從引進歐美的電視節(jié)目制作理念到引進韓國的電視節(jié)目制作模式，戶外真人秀節(jié)目開啟了新時代電視綜藝節(jié)目的又一新的浪潮。真人秀節(jié)目的種類繁多，特別是隨著泛真人秀時代的來臨，各類電視節(jié)目都在有意與真人秀進行嫁接，其中或多或少地含有真人秀節(jié)目的些許蹤跡，就真人秀節(jié)目本身來說，其種類更是多種多樣。而本文只選取了眾多真人秀節(jié)目中的一類，即戶外真人秀節(jié)目進行研究，分析戶外真人秀節(jié)目中所體現的真人秀節(jié)目制作的慣用模式和理念，探討如何發(fā)展本國的原創(chuàng)自制類戶外真人秀節(jié)目，從而為之后的戶外真人秀節(jié)目的實踐提出建議，并希望為我國戶外真人秀節(jié)目的發(fā)展做出學理設想。

1　真人秀節(jié)目概述

伴隨著真人秀節(jié)目的熱播，其帶來的高收視率、高點擊率和受到的高口碑效應吸引了越來越多人關注到這一領域，探究真人秀的魅力。目前，學界關于真人秀的研究可謂是五花八門，有從概念論上研究真人秀的，專門分析真人秀的概念特征，對真人秀節(jié)目進行定義，通過概念研究強調真人秀節(jié)目的紀實原則，游戲規(guī)則的制定和參與者的參與度等方面；有從類型學上對真人秀進行研究的，將真人秀節(jié)目分為生存挑戰(zhàn)類、表演選秀類、益智闖關類等，對真人秀節(jié)目進行分類研究；還有的專門從技術角度對真人秀節(jié)目的制作技術進行探討，從前期的技術準備，到拍攝時期攝像機的使用、攝像錄音設備的調試，到后期剪輯階段字幕的選配和剪輯技術的運用等方面進行分析等。諸如此類的研究還有很多，可見關于真人秀節(jié)目的研究紛繁復雜。

回溯歷史發(fā)現真人秀節(jié)目最早源于20世紀50年代的美國，以《一日女王》開啟了真人秀節(jié)目的新篇章。之后，美國公共廣播公司制作的《一個美國家庭》被視為最具真人秀形態(tài)的電視綜藝節(jié)目。1999年，荷蘭研發(fā)出的節(jié)目《老大哥》預示著真人秀節(jié)目作為一種全新的電視綜藝節(jié)目樣式發(fā)展開來。其后，美國哥倫比亞廣播公司推出的《幸存者》、法國電視第六臺的《閣樓故事》等一系列真人秀節(jié)目風靡全球，各國競相效仿。緊接著許多經典的真人秀節(jié)目問世，如《美國偶像》《學徒》《地獄廚房》等。直到現在，歐美國家的真人秀節(jié)目仍吸引著全世界觀眾的眼球。與此同時，日韓等亞洲國家的真人秀節(jié)目也在慢慢崛起，其中尤以韓國的真人秀節(jié)目發(fā)展為盛，《Running man》《兩天一夜》《無限挑戰(zhàn)》等受到無數觀眾的追捧。而中國的電視真人秀節(jié)目作為綜藝節(jié)目中的一個分類，是在20個世紀90年代中期，以《正大綜藝》和《綜藝大觀》為代表的電視綜藝節(jié)目發(fā)展之后，受到歐美國家電視節(jié)目的影響而開啟了真人秀階段，隨之而產生了諸如《歡樂英雄》《絕對挑戰(zhàn)》等創(chuàng)作實踐。2005年，由湖南衛(wèi)視制作的《超級女聲》迎來了中國電視真人秀發(fā)展的繁榮期，各種類型的真人秀節(jié)目此起彼伏地出現在電視熒屏上，如今更是進入了泛真人秀的時代。

2　戶外真人秀節(jié)目中的“真”“人”“秀”

我國的綜藝節(jié)目現如今已全面進入了真人秀的秀場，各種類型的真人秀節(jié)目競相登場，為人們演繹著精彩，廣大觀眾更是著迷于其中。而自2013年《爸爸去哪兒》開始，作為真人秀節(jié)目中的一種重要類型，戶外真人秀節(jié)目成為最近兩年內電視熒屏的寵兒?！栋职只貋砹恕贰侗寂馨尚值堋贰稑O速前進》《極限挑戰(zhàn)》《挑戰(zhàn)者聯盟》《真心英雄》《我去上學啦》《偶像來了》《花樣姐姐》《花兒與少年》《報告教練》《真正男子漢》《明星到我家》《一路上有你》諸如此類的戶外真人秀節(jié)目不勝枚舉。各大衛(wèi)視每周黃金時段的黃金檔幾乎都是真人秀節(jié)目，而其中近乎一半以上都是戶外真人秀節(jié)目。在這里，筆者著重對戶外真人秀節(jié)目的幾大要素進行分析。

2.1“真”——真實的環(huán)境、真實的事件、真實的人物

戶外真人秀的參與者是人，而這個人基本要呈現的是真實的人，是在面對真實的生活環(huán)境中的真實反映，節(jié)目中的情節(jié)安排和懸念的產生基本上也是真實流露。此外，環(huán)境的選擇必須真實，《極速前進》第一季共10期的節(jié)目去了中國、美國、印度、阿聯酋、希臘、韓國六個國家的11個城市，極具地域風情和特色，而參與者在如此真實的環(huán)境中遇到的各種各樣的事情也幾乎真實呈現。

2.2“人”——戶外真人秀節(jié)目最重要的構成元素是參與者，即人

《爸爸去哪兒》幾組風格迥異的父子、父女搭配；《極速前進》第一季中的張鐵林和張月亮父女搭檔、鐘漢良和Jackie兄妹搭檔、陳小春和鄭伊健兄弟搭檔、白舉綱和關曉彤同學搭檔、劉暢和金大川的朋友搭檔、劉云和應采兒的閨蜜搭檔、李小鵬和李安琪的夫妻搭檔等，正是一個個個體的人，通過參與戶外真人秀節(jié)目的游戲設置，在競賽規(guī)則中體現出人性的魅力和人格特征。

2.3“秀”——“秀”是“真”和“人”的結合

戶外真人秀是在真實的環(huán)境中設置形式各異的競賽項目，制定相應的游戲規(guī)則，需要完成各式各樣的任務，參與者必須在規(guī)則中表現自我，在框框中自由發(fā)揮。戶外真人秀節(jié)目除了真實的人、真實的環(huán)境、真實的事件之外，還有競爭、規(guī)則、時空限定，這或多或少都涉及到“秀”的成分，特別是之后還要進行藝術加工，為了強化節(jié)目的感染力，會增添一些字幕或者達到特殊效果的剪輯手段，這無疑又增加了戶外真人秀節(jié)目“秀”的程度。

3　對戶外真人秀節(jié)目發(fā)展的思考

戶外真人秀節(jié)目已然成為目前電視熒屏上的熱門，成為最吸引觀眾眼球的節(jié)目類型。但是，對于戶外真人秀節(jié)目的熱播需要反思的是其帶來的種種弊端，如同質化嚴重、跟風復制現象屢發(fā)、原創(chuàng)力不足、產業(yè)化運作無力、人文關懷缺失等。在此，筆者繼續(xù)針對戶外真人秀節(jié)目的核心要素提出其發(fā)展的思考。

首先，真實是戶外真人秀節(jié)目的核心，真實的環(huán)境、真實的事件、真實的人物這三個真實必須堅守，不可有過多的人為干預痕跡。此外，在環(huán)境的選擇上可以更具有新意，更加注重自然生存能力和社會生存能力的結合，要更多地體現我國本土文化的特征。

其次，節(jié)目參與者的選擇是另外一個重要方面。目前，我國的戶外真人秀節(jié)目多集中在明星戶外真人秀節(jié)目，參與者多是有一定知名度的明星，對于此類明星戶外真人秀節(jié)目應該更加關注參與人員的定位問題。比較韓版的《Running man》和我國浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》兩者之間最大的區(qū)別在于人員的定位，韓版的節(jié)目7位常駐參與者個性特點定位清晰，缺一不可，而中版則人員定位模糊，可以隨意調換。此外，戶外真人秀節(jié)目應該多加入普通人，突出明星和草根結合的理念，這更有利于表現人性的光輝，與觀眾的心理達到契合。

最后，在節(jié)目任務設計和規(guī)則的設定上應更加合理化和科學化，節(jié)目的制作更加精準多樣。除此之外，應該更關注我國戶外真人秀節(jié)目的原創(chuàng)力，更加貼合我國觀眾的審美需求和民族認同感，提升戶外真人秀節(jié)目的文化價值和社會價值，傳遞正能量。

4　結語

縱覽目前的電視熒屏可以發(fā)現，戶外真人秀節(jié)目正風生水起，占據著電視綜藝節(jié)目的主體地位。而在這個戶外真人秀盛行的年代，更應加強我國本土原創(chuàng)自制戶外真人秀節(jié)目的研發(fā)，把本國本民族的特色和戶外真人秀這一節(jié)目形式形成有益鏈接，在迎合廣大受眾群的基礎上，努力提升戶外真人秀節(jié)目的文化內涵和社會價值，開啟戶外真人秀節(jié)目的黃金時代。

［1］袁靖華.電視節(jié)目模式創(chuàng)意［M］.北京：中國廣播電視出版社，2010.

［2］尹鴻，陸虹，冉儒學.電視真人秀的節(jié)目元素分析［J］.現代傳播，2005（5）.

［3］俞杭英.論當下明星戶外真人秀“真”和“秀”度的把握［J］.中國廣播電視學刊，2015（1）.

［4］段然.戶外真人秀節(jié)目的敘事模式［J］.青年記者，2014（7）.

［5］張宏偉.電視戶外真人秀：基于戶外紀實和體驗的新型節(jié)目樣式［J］.電視研究，2014（5）.