《名嘴K歌秀》聲音制作的探索之路

劉 宇

（作者單位：河南電視臺）

《名嘴K歌秀》聲音制作的探索之路

劉 宇

（作者單位：河南電視臺）

總結(jié)和分析了《名嘴K歌秀》節(jié)目在聲音制作的探索過程中，系統(tǒng)構建、樂隊連接、返聽布置、聲音比例等方面出現(xiàn)的問題和解決方案，進一步探討了直播形式和聲音質(zhì)量的關系，并對國內(nèi)其他衛(wèi)視電視歌唱類節(jié)目的成功范例進行學習。

名嘴K歌秀；現(xiàn)場樂隊；返送系統(tǒng)；中國好聲音

2015年下半年，受到全國各大衛(wèi)視歌唱類節(jié)目（如浙江衛(wèi)視《中國好聲音》、湖南衛(wèi)視《我是歌手》等）的影響，河南電視臺都市頻道繼續(xù)推出了《名嘴K歌秀》第二季，在每周六晚黃金時間進行直播。這樣“現(xiàn)場樂隊+現(xiàn)場演唱”的節(jié)目形式對音頻技術有著很高的要求。2014年，《名嘴K歌秀》第一季12期節(jié)目的順利直播，讓我們在此類節(jié)目的音頻制作方面收獲了很多經(jīng)驗。

現(xiàn)場樂隊伴奏并現(xiàn)場演唱的節(jié)目形式，使音頻系統(tǒng)構建較之一般節(jié)目更為復雜，再加上現(xiàn)場直播一次性、不可逆的特點，使《名嘴K歌秀》的聲音制作面臨著很大的挑戰(zhàn)。如何保證直播安全并提高聲音質(zhì)量？我們在探索過程中遇到了很多問題。

1　現(xiàn)場樂隊接入音頻系統(tǒng)的方式

現(xiàn)場樂隊一般為電聲樂隊，主要包括電吉他、電貝司、電鍵盤樂器、架子鼓（或電子鼓），通常把這四件樂器統(tǒng)稱為“四大件”。有時根據(jù)樂曲風格的需要，在電聲樂隊的基礎上再加進民族樂器，如二胡、笛子、古箏等。如《名嘴K歌秀》第一季中的《懷舊專場》和《江湖專場》，專門增加了一個民樂小樂隊。每一種樂器都通過話筒拾音進入系統(tǒng)，調(diào)節(jié)民族樂器和電聲樂器的音量比例，并在某個樂器有SOLO段落的時候突出表現(xiàn)其音色，取得了很好的效果。要完成電聲樂隊現(xiàn)場實況錄音，主要的系統(tǒng)連接方式有兩種。

把各個電子樂器的音頻輸出，通過音頻連接線進入距離現(xiàn)場樂隊很近的一臺小型調(diào)音臺，再由這個調(diào)音臺的Main Out輸出兩路混合好的綜合信號，送入音頻纜盒。這樣的連接方式優(yōu)點是簡單易行，連接方便，直播時調(diào)音師只需操控兩路音樂綜合信號，以合適的比例混合人聲，降低了操控難度。但這樣的“方便”也帶來了很大弊端，由于只有樂隊綜合信號，調(diào)音師無法單獨調(diào)節(jié)樂隊中單個樂器的比例，失去了調(diào)音的主動性。

連接方法1：樂隊中的每一種樂器都單獨連線或布置拾音話筒，通過舞臺上的音頻纜盒分路進入系統(tǒng)。調(diào)音師可以隨時調(diào)節(jié)每一個樂器通道，并根據(jù)需要單獨給某種樂器加入均衡、壓限、混響等效果。

連接方法2：此方法雖然能夠使音樂調(diào)音更加細致、及時，但是由于它前期準備工作比較復雜，占用較多音頻通道，增加了直播時調(diào)音的難度。因此，在第一季《名嘴K歌秀》的實際操作中，我們使用的還是第1種較為簡單的連接方式。但貪圖簡單導致出現(xiàn)了許多問題：在現(xiàn)場直播時，有些歌曲樂隊的層次不夠清晰，中音區(qū)缺失，只有電吉他的主旋律和電子鼓的節(jié)奏單獨跳出了整個樂隊；有時由于現(xiàn)場氣氛的熱烈，鼓手的情緒也隨之高漲，鼓的音量失去控制，掩蓋了樂隊中的其他樂器，使伴奏聲音顯得單薄、浮躁。為了減少這方面的問題，我們在彩排時與負責樂隊的臨時調(diào)音師（同時也是樂隊的一名成員）反復溝通，讓他親自聽到提供給直播的信號，而不單單只聽現(xiàn)場，根據(jù)每一首歌的音樂風格不同，給出樂隊調(diào)整的建議。直播過程中遇到樂隊比例不合適的情況，盡量及時地使用對講跟現(xiàn)場樂隊里的臨時調(diào)音師溝通矯正。但是，由于直播的緊張和現(xiàn)場大音量的影響，這種解決辦法往往只能起到“亡羊補牢”的作用，而不能做到提前準備。

圖2　所有樂器不經(jīng)預調(diào)直接接入音頻系統(tǒng)

2　舞臺返送系統(tǒng)的布置（如圖3所示）

《名嘴K歌秀》的現(xiàn)場樂隊位于舞臺右后方，空間比較局促，樂隊旁邊也就是舞臺右側(cè)是伴唱區(qū)，二者距離很近。這樣的舞臺布置給現(xiàn)場返送音箱的布置增加了難度。河南電視臺1500m2演播室配備的返送音箱是法國L-Acoustics 12XTi 12寸同軸兩分頻舞臺監(jiān)聽揚聲器。由于舞臺空間限制，演唱歌手和樂隊、伴唱之間不能拉開足夠距離，如果按照常規(guī)給樂隊區(qū)和伴唱區(qū)分別擺放一只返送音箱，當返聽音量滿足樂隊樂手和伴唱演員所要求的聲壓級時，舞臺上的聲音和面向觀眾的主擴聲音箱送出的聲音混雜在一起，造成聽感上的混亂，舞臺中間的演唱歌手就會受到干擾。大音量返聽還容易使話筒聲音回受產(chǎn)生嘯叫，聲場太空，不但影響現(xiàn)場擴聲，更影響了直播的聲音效果。

為了解決上述問題，在實際的返送音箱布置設計中，我們采用了多點小音箱返送和無線返送結(jié)合的方法，把原本用于現(xiàn)場補聲的8XTi 8寸內(nèi)置二分頻同軸音箱，替代了較大功率的返送音箱，把樂隊分成幾個點，分別在吉他貝斯、鍵盤、電子鼓的最近距離擺放一只8XTi補聲音箱，用串聯(lián)的方式把它們連接起來，再用一只12XTi返送音箱來照顧整體聽音，但是音量不需要給的太大因為它只是起到補充的作用。伴唱區(qū)有3個伴唱歌手，位置固定，距離樂隊很近，可以聽到補充返送音箱的聲音，如果覺得音量不夠，或者有特殊要求，就要借助無線返送耳機來解決個例問題了。舞臺歌唱區(qū)主要依靠舞臺吊空返送（包括兩排共6個12XTi 12寸同軸兩分頻舞臺監(jiān)聽揚聲器），和左右兩只12XTi地面流動返送，并且給每個歌手都配備了無線返送耳機，在彩排時根據(jù)歌手要求，單獨調(diào)整耳機內(nèi)的音樂和人聲比例，并分別進行保存。

舞臺返送布置圖

我們現(xiàn)行的返聽系統(tǒng)布置，雖然基本上解決了樂隊聽音要求和播出效果之間的矛盾，但每次彩排過程對現(xiàn)場擴聲調(diào)音師來說都非常艱難。不但要與歌手、樂隊、伴唱反復協(xié)調(diào)溝通，盡量滿足節(jié)目導演、演員、觀眾各方面要求的氣氛和效果，還要考慮到擴聲和播出調(diào)音的關系，避免發(fā)生嘯叫、聲音雜亂、聲場發(fā)空等問題影響直播效果。

2015年，《名嘴K歌秀》推出第二季，為了更好地完善這個節(jié)目的聲音制作工作，在現(xiàn)場返送系統(tǒng)構建方面，我們總結(jié)第一季的經(jīng)驗，采取以下幾個方法進行改進。：增加點聲源、點返送，細化拾音和返送環(huán)節(jié)；降低主擴聲音箱（PA）中語言部分的輸出音量，在觀眾席增加小音箱補充語言部分的擴聲，提高清晰度；樂隊成員和伴唱演員全部配備無線耳機返送，如果單獨某個人覺得返聽音量不足，可以用耳機進行補充，舞臺上的返送主要負責照顧整體；開啟三級調(diào)音，使用專用的返送調(diào)音臺，負責現(xiàn)場所有返送音箱和無線耳機返送的調(diào)節(jié)，減輕擴聲調(diào)音師的工作難度。

3　音樂和人聲的比例

在第一季《名嘴K歌秀》聲音制作的探索過程中，關于伴奏音樂和人聲的比例問題，引起了一番技術討論。原因是在直播過程中，錄音師按照音控室里大音箱的監(jiān)聽標準，調(diào)節(jié)音樂和人聲的比例，并沒有感覺有什么問題。但是，在家里從電視機看同一期節(jié)目的重播時，發(fā)現(xiàn)電視機的小喇叭聲音還原度比專業(yè)監(jiān)聽音箱差很多，中低頻部分的聲音被嚴重衰減，使得樂隊伴奏的聲音變薄了，人聲演唱和樂隊高頻樂器被突兀地表現(xiàn)出來，給人的感覺是音樂托不住人聲，變成了“兩張皮”。而單純依靠加大混響的方法，又會使聲音聽起來很渾濁。

針對這個問題，我們積極尋找解決辦法，怎樣讓錄音師在直播調(diào)音時能夠聽到電視機前觀眾們聽到的聲音？這就需要在直播音控室增加一對近場監(jiān)聽音箱。近場監(jiān)聽音箱是一種小型、寬頻響應音箱，通常由一只錐形低音揚聲器和一只半球形高音揚聲器組成。把這對音箱分隔0.9～1.2m裝在緊靠在調(diào)音臺背面兩側(cè)的音箱架上，距離錄音師的距離也是0.9～1.2m.。近場監(jiān)聽音箱緊靠在錄音師耳朵附近，聽到的是音箱發(fā)出的直達聲，可以忽略錄音室的房間混響。因此，近場監(jiān)聽音箱聲音非常清晰，更加接近電視機的聽音效果。在節(jié)目彩排和直播時，錄音師通過監(jiān)聽音箱的切換，可以對大音箱和近場監(jiān)聽的聲音進行比較，找到音樂和人聲之間合適的比例感覺，適當對樂隊伴奏的中低頻進行補充，控制人聲的音量，再加上適當?shù)幕祉懶Ч?，讓電視機前的觀眾體會到融合自然的音樂聽感。另外，我們還安排了專門的工作人員，在節(jié)目直播時坐在直播機房以外的辦公室內(nèi)，實時觀看電視直播，監(jiān)聽電視機傳出的聲音，將聲音的比例感覺反饋給直播機房操控的錄音師，方便及時調(diào)整。

4　直播的安全性

直播節(jié)目對音頻環(huán)節(jié)提出的關鍵要求是：不斷音、不漏字。節(jié)目的聲音質(zhì)量、效果、藝術創(chuàng)作都是在這一原則性前提下討論的。在第一季《名嘴K歌秀》12期的直播過程中，有時會出現(xiàn)話筒被演員拿亂，不按預定流程突然使用話筒說話等以外的突發(fā)情況。如果錄音師反應不及時，被拿錯號的話筒沒有及時推上，就會造成斷音，或者一句話的前半句被漏掉；而如果直播鏡頭外的話筒沒有及時靜音或調(diào)低音量，有時演員們在話筒邊私下聊天交流的聲音就會通過話筒被直播出去；由于我們的音頻系統(tǒng)采用二級調(diào)音，現(xiàn)場擴聲和直播分別調(diào)音，還會出現(xiàn)這樣的情況，就是現(xiàn)場調(diào)音臺某個話筒沒有被擴聲，而直播調(diào)音臺這個話筒通道是打開的，演員在現(xiàn)場沒有聽到自己聲音就無所顧忌地對著話筒要聲音，導致這些不合適的語言被直播出去。

直播時，出現(xiàn)以上任何一種情況都是危險的，可能會直接影響播出安全。因此，要杜絕這些情況的發(fā)生，首先要求擴聲調(diào)音師和直播調(diào)音師基本同步地按照流程操作，萬一有意料外情況發(fā)生，直播調(diào)音師要高度集中精神，快速做出反應。同時，還要求現(xiàn)場負責話筒調(diào)度的工作人員嚴格按照彩排和流程調(diào)度話筒，并提前對演員和主持人提出要求，考慮到直播的特殊性，不亂拿話筒隨意插話，不在直播時竊竊私語。多方面綜合努力，才能保證安全順暢的完成直播。

總結(jié)完《名嘴K歌秀》聲音制作的經(jīng)驗，還想就制作本節(jié)目的感受做以下幾點討論。

直播節(jié)目首要保證安全性，其次追求藝術效果。真正精品的音樂節(jié)目，后期的深加工是必不可少的。

在參與《名嘴K歌秀》聲音制作的過程中，我們不斷遇到新的技術問題，也不斷尋求解決辦法。為了提高自身水平，更多地了解此類節(jié)目的制作要點，需要在電視上收看各大衛(wèi)視的成功節(jié)目范例，如《中國好聲音》《我是歌手》等，通過研究這些節(jié)目的聲音制作方法積累經(jīng)驗。

深受觀眾喜愛、創(chuàng)造收視奇跡的《中國好聲音》，其音頻系統(tǒng)架構相當復雜，使用四張調(diào)音臺分別負責舞臺返送調(diào)音、主擴聲和補聲調(diào)音、語言擴聲調(diào)音、錄音調(diào)音?，F(xiàn)場揚聲器系統(tǒng)通過調(diào)整各音箱間的延時、電平和均衡，達到現(xiàn)場聲場的平衡，利用低音擺放位置形成相位抵消，加大了觀眾席正面朝向的超低頻能量，使現(xiàn)場低音結(jié)實有力，音樂效果更加震撼。其使用了很多點聲源、點返送、小音箱，分擔了主擴聲和主返送的壓力。即使現(xiàn)場系統(tǒng)構架如此完備復雜，《中國好聲音》在播出時呈現(xiàn)的完美音質(zhì)，仍然是通過更加細致的后期制作加工而成的。其后期制作是基于AVID網(wǎng)絡搭建的一套工作系統(tǒng)，所有視音頻工作站連接在同一個制作網(wǎng)中，共享和交換媒體資源和工程文件，聲音方面進行立體聲和環(huán)繞聲雙制作。

圖4　《中國好聲音》音頻信號控制流程

對于音樂比例的藝術感覺，應該以現(xiàn)場觀眾和電視觀眾的聽感為標準，以錄音師的主觀意識為主導，不可以隨意受到外界不準確聽音者的干擾和左右。在《名嘴K歌秀》的彩排過程中，有時甚至在直播過程中，會出現(xiàn)節(jié)目導演要求調(diào)音師把樂隊或者人聲音量推大或壓小的情況，大部分時候不影響節(jié)目的聲音質(zhì)量。但是，少數(shù)時候由于節(jié)目導演所處的聽音位置并不準確，其所產(chǎn)生的主觀判斷也不符合現(xiàn)場實際情況，這種情況下對調(diào)音師的指揮就有些越俎代庖了。節(jié)目導演負責節(jié)目編排，調(diào)音師負責聲音制作，這樣分工明確并互相信任才是專業(yè)的合作精神，也是節(jié)目直播成功的重要條件。

最后，希望通過兩季《名嘴K歌秀》直播實踐中所總結(jié)的經(jīng)驗，能夠在音頻系統(tǒng)構建和聲音的安全播出方面得到進一步提升，制作出更加具有專業(yè)水準的歌唱類節(jié)目。

劉宇（1981-），女，河南開封人，大專，科員。研究方向：節(jié)目錄制。