淺談“邊緣二人轉(zhuǎn)”

【摘 要】邊緣二人轉(zhuǎn)指的是在傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)內(nèi)容以外，但卻與二人轉(zhuǎn)有著千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的表演形式。邊緣二人轉(zhuǎn)是許多現(xiàn)代二人轉(zhuǎn)演員的主要表演內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】邊緣；二人轉(zhuǎn)；二人戲；評(píng)劇

中圖分類(lèi)號(hào)：J826 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）09-0047-01

一、評(píng)劇

評(píng)劇是東北地區(qū)的一大地方劇種，一度風(fēng)靡全國(guó)，主要的代表人物有新鳳霞、趙麗蓉、小白玉霜等；代表作品有《劉巧兒》《花為媒》等。許多演員在演唱中都會(huì)選擇評(píng)劇《劉巧兒》中的“巧兒交線(xiàn)”一段，一些演員甚至將它改編成了小品，然后再附加上幾句經(jīng)典唱詞。在二人轉(zhuǎn)改革的今天，在吉林省民間藝術(shù)團(tuán)所推廣的一些劇目中加入“巧兒交線(xiàn)”這段唱腔，也并不為過(guò)，畢竟評(píng)劇與二人轉(zhuǎn)的發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系。但是那種打著二人轉(zhuǎn)的旗號(hào)唱著評(píng)劇選段的手法實(shí)在是卑劣至極。再有就是一些演員喜歡唱《花為媒》中“張五可打量李月娥”以及“報(bào)花名”等唱段。

二、二人戲

二人戲不同于二人轉(zhuǎn)的唯一一個(gè)特點(diǎn)就是它的人物是固定不變的。比較出名的就是當(dāng)年趙本山跟李靜的經(jīng)典代表作品《雙送鱉》，而許多演員在演唱的時(shí)候會(huì)說(shuō)這是趙本山跟高秀敏的代表作品，這是極為不妥的。還有一些電視臺(tái)和音像公司在字幕上打出二人轉(zhuǎn)選段《墻里墻外》，這不僅僅是對(duì)二人轉(zhuǎn)知識(shí)的褻瀆，更是對(duì)于媒體自身文化素質(zhì)的一大羞辱。二人戲不是二人轉(zhuǎn)，雖然它們有很多共性。

三、薩滿(mǎn)“神調(diào)”

神調(diào)也稱(chēng)“跳大神”，源于東北地區(qū)滿(mǎn)族的一種祭祀形式。在長(zhǎng)期的發(fā)展演變中，被一些二人轉(zhuǎn)藝人吸收并且運(yùn)用到正戲中，但是單獨(dú)的神調(diào)表演，并非是二人轉(zhuǎn)。比如大家熟知的翟波的《報(bào)站名》、唐鑒軍的《報(bào)山名》、吉忠利的《請(qǐng)神》等等。這些滿(mǎn)族神調(diào)說(shuō)唱雖然對(duì)二人轉(zhuǎn)的起源形成和發(fā)展都起到了一定的作用，但絕不能將二者混為一談。

四、京劇

京劇的發(fā)展歷史雖然沒(méi)有二人轉(zhuǎn)長(zhǎng)，但京劇卻享有“國(guó)粹”的美稱(chēng)，它汲取百家之精華，與二人轉(zhuǎn)的起源有著相同的共性，那就是京劇的起源得益于“百戲之祖”昆曲，而二人轉(zhuǎn)的起源得益于蓮花落。

在一些劇場(chǎng)表演中，除了選擇唱一些小帽外，還會(huì)有人選擇唱一些京劇，卻站在臺(tái)上大言不慚地說(shuō)給大家表演一段二人轉(zhuǎn)。二人轉(zhuǎn)演員比較喜歡唱的幾段經(jīng)典作品有《沙家浜·智斗》《鍘美案·駙馬爺近前看端詳》《打龍袍·一見(jiàn)皇兒跪埃塵》《智取威虎山·打虎上山》等。這些劇目吸引人的地方一是西皮流水，其形式類(lèi)似于二人轉(zhuǎn)的抱板，二者有異曲同工之妙；二是唱腔的高亢粗獷，以及故事情節(jié)的跌宕起伏，都引得戲迷的追捧及熱愛(ài)。

五、黃梅戲

黃梅戲是一種源于安徽的地方劇種，與二人轉(zhuǎn)同為地方劇種，而且在現(xiàn)代二人轉(zhuǎn)的發(fā)展和形成過(guò)程中，黃梅戲中的兩大曲牌也被移植到二人轉(zhuǎn)中來(lái)，一是《女駙馬·為救李郎離家園》，二是《天仙配》。

六、豫劇

豫劇是河南的地方劇種，人們對(duì)于豫劇的熟知，應(yīng)該是從常香玉開(kāi)始的。常香玉的豫劇唱腔獨(dú)樹(shù)一幟，享有盛譽(yù)。她渾厚圓潤(rùn)的唱腔是非常見(jiàn)唱功的。

豫劇也是一些二人轉(zhuǎn)演員的偏好，一些中老年演員習(xí)慣將豫劇唱腔移植到傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)劇目中，比起那些失傳的二人轉(zhuǎn)原有唱腔來(lái)說(shuō)，豫劇的唱腔更適宜于觀眾欣賞和接受。

七、吉?jiǎng)?/p>

吉?jiǎng)∈乾F(xiàn)代產(chǎn)物，是建國(guó)后吉林省打造的經(jīng)典地方劇種，類(lèi)似于黑龍江省的龍江劇。而吉?jiǎng)〉漠a(chǎn)生乃至于它的一些唱腔都是從二人轉(zhuǎn)中借鑒和吸收的，由此我們不難發(fā)現(xiàn)，二人轉(zhuǎn)為吉?jiǎng)〉恼Q生奠定了一定的基礎(chǔ)，同時(shí)也提供了一定的必要條件，龍江劇也一樣。

吉?jiǎng)≈斜容^典型的代表作品有《包公賠情》《桃李梅》等，其中《包公賠情》選段“孀居半世寒”是許多二人轉(zhuǎn)演員的拿手段子，這段唱的唱詞和唱腔非常勾人心，其作用類(lèi)似于二人轉(zhuǎn)中的大段曲牌“紅柳子”。

八、歌曲

在一些演員的表演中，歌曲是必不可少的。第一類(lèi)是東北民歌，這里的民歌指的是具有東北地域文化特色的歌曲；第二類(lèi)是具有現(xiàn)代流行文化的歌曲；第三類(lèi)是曾經(jīng)紅極一時(shí)的經(jīng)典名曲。

這三類(lèi)歌曲有著不同的特點(diǎn)：第一類(lèi)通俗易懂，而且朗朗上口，是許多東北人都耳熟能詳?shù)母枨?，所以深受觀眾的喜愛(ài)；第二類(lèi)歌曲是年輕人的最?lèi)?ài)，演員往往為了照顧年輕的觀眾在不斷地學(xué)習(xí)新的歌曲；第三類(lèi)很顯然是為了照顧中老年觀眾，那些曾經(jīng)在他們心目中影響幾代人的歌曲，當(dāng)然是最優(yōu)美的旋律。

綜上所述，邊緣二人轉(zhuǎn)的演出過(guò)熱，對(duì)傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的演出市場(chǎng)造成了強(qiáng)有力的沖擊。這些所謂的絕活表演都已經(jīng)開(kāi)始危及傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的發(fā)展。邊緣二人轉(zhuǎn)如果從其各自的發(fā)展方向而言，那將會(huì)是極好的，但如果是從傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的角度講，那將是極大的危害，所以，取其精華棄其糟粕，對(duì)于邊緣二人轉(zhuǎn)一定要適時(shí)適度去表演。

作者簡(jiǎn)介：

徐云鵬，男，漢族，遼寧省沈陽(yáng)市鐵西區(qū)人，遼寧省曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，沈陽(yáng)市曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，網(wǎng)絡(luò)名人。endprint