淺析“疾病及意外”在好萊塢家庭情節(jié)劇中的多重敘事功能

范琳琳

（中國電影股份有限公司 北京 100044）

淺析“疾病及意外”在好萊塢家庭情節(jié)劇中的多重敘事功能

范琳琳

（中國電影股份有限公司 北京 100044）

“疾病及意外”是好萊塢家庭情節(jié)劇電影中常見的一種類型情節(jié)元素。本文從“疾病及意外”作為敘事沖突的起因、逆轉(zhuǎn)情節(jié)、情緒釋放點、隱喻癥候四個方面，分別舉例論述了其在此類型影片中的多重敘事功能。

好萊塢；家庭情節(jié)劇；敘事功能

一、作為沖突的起因

在一些好萊塢家庭情節(jié)劇起始段落中，家庭成員突然發(fā)生的意外事故或被告知得了嚴(yán)重疾病，這往往導(dǎo)致了一個家庭的失衡，并由此成為了故事矛盾沖突的導(dǎo)火索。

在影片《地老天荒不老情》的伊始，富有的花花公子在快艇游玩時意外溺水，醫(yī)院為了救他出動了院里唯一的一臺呼吸機，而此時心臟病發(fā)作的醫(yī)院院長卻因為得不到呼吸機的救治而死亡。這一場意外為作為影片敘事主要人物的院長寡妻和花花公子，設(shè)置了感情融合的障礙。此外，疾病作為情節(jié)元素，更便捷的被設(shè)置成為了家庭失衡的起因，并有效的調(diào)動了觀眾的情感。例如《比生活更博大》中患上罕見的動脈疾病的父親以及《三面夏娃》中人格分裂的妻子，都成為了家庭失衡的主導(dǎo)因素，也是劇中戲劇沖突的導(dǎo)火索。

二、逆轉(zhuǎn)情節(jié)

疾病和意外事故還常常被放置在影片的中間或結(jié)尾的部分，以此來造成敘事情節(jié)的逆轉(zhuǎn)。如在電影《無因的反抗》中，詹姆斯·迪恩所飾演的叛逆兒子被朋友嘲笑膽怯而賭氣參加了賽車比賽，但因為對手的意外墜崖而遭到追殺。這一意外事故的發(fā)生，使即將融入小團體的迪恩又被孤立出來，并導(dǎo)致了影片結(jié)尾處另一位青年喪命的悲劇?！赌概樯睢分袆t利用了離家女兒得病的情節(jié)元素，使離家在外的女兒再一次歸家與母親重新相處，并最終與隔閡多年的母親重拾親情。在《天堂所允許的一切》和《污點天使》兩部影片中，意外事故則被放置到了尾聲部分，以此來逆轉(zhuǎn)故事的最終結(jié)局。

三、作為情緒釋放點

在家庭情節(jié)劇影片中，疾病和意外事故還常常被當(dāng)做敘事中的一個情緒釋放點，給之前鋪墊和積累的情緒一個釋放的出口，同時這個釋放點也成為了電影中試圖激蕩起觀眾內(nèi)心情感風(fēng)暴的敘事重音符。

如影片《生活的摹仿》一直鋪墊黑人母親做為一個家庭“天使”為家庭成員乃至社區(qū)朋友們所作出的奉獻和犧牲，而這個“天使”死亡的時刻，就成為了人們宣泄情感的釋放點。葬禮做為敘事中的重音符，促使意猶未盡的觀眾反思人物的命運及其黑人的種族身份。如《克萊默夫婦》中父子關(guān)系漸入佳境后兒子的意外摔傷，都是敘事鋪墊后的情緒釋放結(jié)點，以此來激蕩起觀眾內(nèi)心情感的風(fēng)暴。

四、作為隱喻和癥候

此外，在一些藝術(shù)性較高的家庭情節(jié)劇中，疾病不僅參與敘事、激發(fā)觀眾情感，還成為了一種征象和隱喻。導(dǎo)演使家庭成員個體上的身體疾病與影片所處的時代和社會產(chǎn)生微妙的關(guān)聯(lián)性。同時，弗洛伊德的精神分析理論也深深的影響了藝術(shù)的創(chuàng)作，導(dǎo)演將社會文化的矛盾用變形化的方式巧妙的放置于影片中，再利用敘事手段進一步將疾病的意義擴大化，使得對于社會病癥的呈現(xiàn)及對于文化的批判成為影片的主題。

在電影《比生活更博大》中，作為教師的艾德在社會和家庭的重壓之下累倒，患上了罕見的動脈炎癥。醫(yī)生開具了特效藥可的松的副作用使曾經(jīng)懦弱老實的艾德變得越來越癲狂和偏執(zhí)：在公開課上批判教育制度是培養(yǎng)道德的侏儒；訓(xùn)練兒子成為一個強者，并在教育計劃失敗之后試圖毀滅自己的兒子。如果將健康比作“諸器官的平靜狀態(tài)”，疾病則是“諸器官的反叛”。

“疾病是通過身體說出的話，是一種用戲劇性地表達內(nèi)心情狀的語言?！保?］（P41）在影片中，導(dǎo)演利用艾德的病癥來說出了社會的病灶，在這個意義上，艾德成為了對美國社會中產(chǎn)階級價值與態(tài)度的批評者。他癲狂的行為正是影片創(chuàng)作者對五十年代失敗的教育體制、物化人性的消費主義文化以及男性權(quán)利萎縮等社會矛盾的指涉與嘲諷。而在影片的結(jié)尾，醫(yī)院中的艾德對于自己關(guān)于林肯的夢境講述，再一次強調(diào)了影片是一個關(guān)于社會癥候性的隱喻。在影片《三面夏娃》中，傳統(tǒng)本份的家庭婦女伊娃換上了嚴(yán)重的人格分裂癥，并分裂成三種不同的身份：舊式傳統(tǒng)的家庭婦女、蕩婦以及新型的家庭“經(jīng)理人”。而這三種人物形象正是二戰(zhàn)后美國女性的幾種社會文化身份。影片的結(jié)尾病愈的伊娃身份定格為新型的家庭“經(jīng)理人”，這樣的身份正是五十年代社會中男性對于理想妻子的設(shè)定：“能夠料理家務(wù)、能夠帶來歡笑并能夠滿足她們丈夫欲望的女性?！保?］（P864）

在新好萊塢時期伍迪艾倫的影片《內(nèi)心深處》中，藝術(shù)家母親的抑郁癥以及最后的自殺行為，都象征著中產(chǎn)階級自身吊詭的悲劇性命運。在此，身體的一種疾病病癥被巧妙轉(zhuǎn)換成為了一種對社會的批判。

［1］蘇珊?桑塔格著.程巍譯.疾病的隱喻［M］.上海：上海譯文出版社，2003。

［2］（美）加里?納什等編著.劉德斌主譯.美國人民——創(chuàng)建一個國家和一種社會（下卷1865-2002［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2008.

J931

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1007-0125（2015）09-0125-01

范琳琳（1981-），女，山東人，博士研究生，三級文學(xué)編輯，中國電影股份有限公司，研究方向：影視創(chuàng)作理論。