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    《牡丹亭》摭談

    2015-10-16 00:36:36
    戲劇之家 2015年18期
    關(guān)鍵詞:杜麗娘湯顯祖牡丹亭

    李 珊

    (山西師范大學(xué) 戲劇與影視學(xué)院 山西 臨汾 041000)

    《牡丹亭》摭談

    李 珊

    (山西師范大學(xué) 戲劇與影視學(xué)院 山西 臨汾 041000)

    《牡丹亭》是戲曲大家湯顯祖的代表作,劇中“至情”的杜麗娘代表了時(shí)代女性的心聲,作品所蘊(yùn)含的戲曲觀、人生觀和價(jià)值觀,對(duì)時(shí)代的發(fā)展更有著極其重大的作用。

    《牡丹亭》;湯顯祖;至情

    《牡丹亭》為明代戲曲大家湯顯祖的作品。湯顯祖,江西臨川人,字義仍,號(hào)海若、海若士,一稱若士,晚年號(hào)繭翁,別署清遠(yuǎn)道人。所居名玉茗堂、清遠(yuǎn)樓。《牡丹亭》是湯顯祖的代表作之一,作品文采斐然,詞曲讓人滿口生香,同時(shí)劇中“至情”的杜麗娘也代表了時(shí)代女性的心聲,不僅如此,作品所蘊(yùn)含的戲曲觀、人生觀和價(jià)值觀,對(duì)時(shí)代的發(fā)展有極其重大的作用。本文主要簡(jiǎn)單討論《牡丹亭》的社會(huì)影響以及其中所蘊(yùn)含的進(jìn)步的價(jià)值觀。

    《牡丹亭》的社會(huì)影響之巨,其中一個(gè)顯著的標(biāo)志是很多女子讀罷此書,傷情而死。

    與湯顯祖同時(shí)代的婁江女子俞二娘,讀了《牡丹亭》后,深為劇中杜麗娘的遭遇所打動(dòng),感慨萬(wàn)分。她把自己的哀怨用朱砂一句句記錄在《牡丹亭》上。全劇評(píng)注完畢,她另抄了一份,打算捎給湯顯祖。俞二娘還發(fā)誓,做女當(dāng)做愛(ài)才女,嫁夫必嫁湯顯祖。但后來(lái)她得知湯顯祖已是一個(gè)老頭兒,妻子兒女一大群,她受不住這樣的打擊,終日郁郁寡歡,最后斷腸而死,臨死前從松開的手中滑落的,正是《牡丹亭》戲本。湯顯祖得知此事后,心情非常沉重,他當(dāng)即寫下《哭婁江女子》[1]詩(shī)二首,其一曰:“畫燭搖金閣,真珠泣繡窗。如何傷此闋,偏只在婁江。”其二曰:“何自為情死,悲傷必有神。一時(shí)文字業(yè),天下有心人?!痹?shī)前還寫了個(gè)小序:“婁江女子俞二娘秀慧能文詞,未有所適,酷嗜《牡丹亭》傳奇,蠅頭細(xì)字批注其側(cè),幽思苦韻,有痛于本詞者,十七惋憤而終?!?/p>

    另外,當(dāng)時(shí)揚(yáng)州還有個(gè)叫金鳳鈿的女子,一天,她得到一本《牡丹亭》,起初是無(wú)意間打開的,只想消磨無(wú)聊時(shí)光。不料一讀之下便被深深吸引了進(jìn)去,以至于茶飯不顧,讀而成癡。她沉湎到《牡丹亭》中,不能自拔,日夜展卷,吟誦不輟,幻想著寫這本的人是何等模樣。于是她給湯顯祖寫了封信,并大膽坦言“愿為才子?jì)D”[2]。信發(fā)出后,她朝思暮想,盼著湯顯祖能給她復(fù)信,但信件幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)才到湯先生手里,此時(shí)的金鳳鈿早已相思成疾,待湯接信趕來(lái)?yè)P(yáng)州時(shí),金鳳鈿已經(jīng)去世。湯顯祖深感惋惜,便出資為她營(yíng)建了廬墓。

    清焦循《劇說(shuō)》卷六引《蛾術(shù)堂閑筆》講了一個(gè)故事:

    杭有女伶商小玲者,以色藝稱;于《還魂記》尤擅場(chǎng)。嘗有所屬意,而勢(shì)不得通,遂郁郁成疾。每作杜麗娘《尋夢(mèng)》《鬧殤》諸劇,真若身其事者,纏綿凄婉,淚痕盈目。一日,演《尋夢(mèng)》,唱至“使打并香魂一片,陰雨梅天,守得個(gè)梅根相見,盈盈界面”。隨身倚地,春香上視之,已氣絕矣。臨川寓言:“乃有小玲實(shí)其事耶?”[3]

    明萬(wàn)歷年間有奇女子馮小青,美麗聰慧,幼年時(shí)從一老尼那里得來(lái)“早慧,福薄,毋令識(shí)字,可三十年活”的不幸預(yù)言。似乎不幸的預(yù)言都會(huì)實(shí)現(xiàn),小青不但識(shí)字,且好讀書、工詩(shī)文。十六歲嫁與杭州馮生做妾,婚后不容于正室,備受欺壓,于是自題詩(shī)兩首:“垂簾只愁好景少,卷簾又怕風(fēng)繚繞。簾卷簾垂底事難,不情不緒誰(shuí)能曉!”“雪意閣云云不流,舊云正壓新云頭。來(lái)顛顛筆落窗外,松嵐秀處當(dāng)我樓?!保?]不料此詩(shī)被正室發(fā)現(xiàn),大發(fā)淫威,將小青趕出家門,遠(yuǎn)置孤山佛舍,幸此地花木翠郁,清幽寂靜,夜深人靜時(shí),小青便獨(dú)自挑燈夜讀《牡丹亭》,讀到悲切之處,不覺(jué)和淚研墨,賦詩(shī)吟道:“冷雨幽窗不可聽,挑燈閑看《牡丹亭》,人間亦有癡于我,豈獨(dú)傷心是小青?!保?]而后仿麗娘寫真,題詩(shī)曰:“新妝竟與畫圖爭(zhēng),知是昭陽(yáng)第幾名?瘦影自臨春水照,卿須憐我我憐卿。”留像而逝!死前小青痛感此生無(wú)奈,只得祈禱來(lái)世幸福:“稽首慈云大士前,莫生西土莫生先。愿為一滴楊枝水,灑作人間并蒂蓮?!保?]

    《長(zhǎng)生殿》的作者洪昇有個(gè)好友叫吳吳山,初聘黃山女子陳同。尚未完婚,陳便去世。陳同生前酷愛(ài)《牡丹亭》,一邊看,還一邊加以評(píng)點(diǎn)。得病后依舊倚枕而讀,愛(ài)不釋手。她母親多次勸阻不成,不得已把書偷偷拿去燒了。幸好上卷放在枕頭底下,才免于一炬。陳同死后,吳吳山看到了這卷幸存的《牡丹亭》,見上面密行細(xì)字,評(píng)語(yǔ)極精辟動(dòng)人,有幾頁(yè)還斑斑點(diǎn)點(diǎn)沾滿了淚痕,讓他驚嘆不已。不久,吳吳山娶了清溪女子談則。談則在看到陳同評(píng)點(diǎn)的《牡丹亭》后竟也愛(ài)不釋手。她嘆息下卷不存,便從書市購(gòu)來(lái)了下卷,仿照陳同的意思補(bǔ)評(píng)下去。吳吳山讀了談則的評(píng)語(yǔ),簡(jiǎn)直與陳同如出一手,更是驚訝。不料,談則評(píng)完《牡丹亭》竟也一病不起,離開了人間。幾年后,吳吳山繼娶古蕩女子錢宜。錢宜看了幾頁(yè)陳、談評(píng)注《牡丹亭》就入了迷。她一邊看,一邊也在書頁(yè)上注下了自己的感想。全書注完,她對(duì)吳吳山道:“以前曾聽說(shuō)有個(gè)叫小青的女子評(píng)過(guò)《牡丹亭》,但后人不得見。眼下陳、談兩位姐姐,評(píng)點(diǎn)得如此精湛,何不把它刻印出來(lái)讓其流傳呢?”吳吳山聽了點(diǎn)頭稱是,答應(yīng)了她的請(qǐng)求,錢宜變賣了自己的首飾作為刻板資金,到清康熙年間,三婦合評(píng)的《牡丹亭》終于刊刻行世了。

    《牡丹亭》之流傳至今,被奉為經(jīng)典,并不僅僅是因?yàn)樗莱隽斯糯拥男穆?,也不僅僅是因?yàn)橛性S多女子為此書傷情而死,更重要的是,書中所蘊(yùn)含的的戲曲觀,對(duì)“情”之重視的進(jìn)步觀點(diǎn),令此書愈加生輝。

    湯顯祖曾說(shuō)自己作劇乃是“為情作使”[7],說(shuō)明其創(chuàng)作的動(dòng)因乃是“情感”。他“為情作使”既有自身的原因,也有社會(huì)的影響。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),社會(huì)方面,是因?yàn)閺膽蚯a(chǎn)生之初迄至明代,普遍認(rèn)為戲曲之社會(huì)功能乃是承擔(dān)教化,要有關(guān)風(fēng)化。如元周德清所提出的“有補(bǔ)于世”[8],元夏庭芝提出的“厚人倫,美風(fēng)化”[9]以及元末明初高明德的“不關(guān)風(fēng)化體,縱好也徒然”[10]等觀點(diǎn),也就是說(shuō),他們提倡應(yīng)該重視社會(huì)的教化功能,而摒棄戲曲的審美功能以及對(duì)人性的展現(xiàn)。從自身來(lái)說(shuō),湯顯祖受其老師羅汝芳的影響較深遠(yuǎn),除此之外,李百泉、達(dá)觀和尚所提出的逆時(shí)代的觀點(diǎn),如“童心”說(shuō)等,皆對(duì)其產(chǎn)生了較大影響[11]。基于此,湯顯祖認(rèn)為在藝術(shù)創(chuàng)作中,情感對(duì)于創(chuàng)作主體必須產(chǎn)生支配、驅(qū)使的作用。

    他在《牡丹亭》里面說(shuō):“忙處拋人閑處住,百計(jì)思量,沒(méi)個(gè)為歡處。白日消磨腸斷句,世間只有情難訴?!保?2]情之難訴,在于真情難得?!赌档ねぁ窐O力寫杜麗娘,正是作者想借一角色、一故事標(biāo)出天地間一種“情至”的典型。而實(shí)際上,湯顯祖也成功地做到了。正如前文所說(shuō),許多女子讀了《牡丹亭》便抑郁而死,這即是旁證。湯顯祖在《牡丹亭·題詞》中說(shuō):

    天下女子有情,寧有如杜麗娘者乎!夢(mèng)其人即病,病即彌連,至手畫形容傳于世而后死。死三年矣,復(fù)能溟莫中求得其所夢(mèng)者而生。如麗娘者,乃可謂之有情人耳。情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生。生而不可與死,死而不可復(fù)生者,皆非情之至也。夢(mèng)中之情,何必非真,天下豈少夢(mèng)中之人耶?必因薦枕而成親,待掛冠而為密者,皆形骸之論也。

    傳杜太守事者,彷彿晉武都守李仲文,廣州守馮孝將兒女事。予稍為更而演之。至于杜守收考柳生,亦如漢睢陽(yáng)王收考談生也。

    嗟夫,人世之事,非人世所可盡。自非通人,恒以理相格耳。第云理之所必?zé)o,安知情之所必有邪?。?3]

    這里說(shuō)的“情不知所起”,即是說(shuō)情出于天,天即是“本性”,人不知其所起,乃是性之無(wú)知。雖人不知其性,但情一旦起,就一往情深,如此則可以超越生死。我們?cè)诳础赌档ねぁ窌r(shí),覺(jué)得杜麗娘死而復(fù)生于常理不合,但忽略了作者傳達(dá)的死亦不足以憾其情的可能性,所以以形骸求之論之者,皆皮相之論也,他們沒(méi)有認(rèn)識(shí)到情的本質(zhì)。

    湯顯祖認(rèn)為,世界是有情人的世界,人生是有情人的人生。因此,他創(chuàng)作《牡丹亭》,就是要標(biāo)榜出一種“至情”的世界,而這種世界,正好是現(xiàn)實(shí)中所沒(méi)有的。在我看來(lái),如果現(xiàn)實(shí)世界是有情的世界,那么,湯顯祖大可不必“為情作使”,更不必借文學(xué)作品表達(dá)自己心中之塊壘。所以他才說(shuō):

    世總為情,情生詩(shī)歌,而行于神。天下之聲音笑貌,大小生死,不出乎是。因以憺蕩人意,歡樂(lè)舞蹈,悲壯哀感鬼神風(fēng)雨鳥獸,搖動(dòng)草木,洞裂金石。其詩(shī)之傳者,神情合至,或一至焉。[14]

    實(shí)際上,湯顯祖不僅使用“情”來(lái)判斷社會(huì)的好壞,更是把“情”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)運(yùn)用到對(duì)人性的考察之中,是以情之“真”“假”為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷人之真假。他說(shuō):

    門下殆真人耶!世之假人,常為真人苦真人得意,假人影響而附之,以相得意真人失意,假人影響而伺之,以自得意邊境有人,其名曰竊人之所畏,吾得不畏哉![15]

    正是因?yàn)槿绱?,所以我們才能理解為何杜麗娘“?mèng)其人即病,病即彌連,至手畫形容傳于世而后死。死三年矣,復(fù)能溟莫中求得其所夢(mèng)者而生”,那是因?yàn)槎披惸锸恰罢嫒恕?,是有情人,而杜麗娘和柳?mèng)梅與之戰(zhàn)斗的,是無(wú)情的社會(huì),以有情的人生戰(zhàn)斗無(wú)情的社會(huì),最后取得了勝利,這不僅是湯顯祖人生價(jià)值觀的體現(xiàn),也是其對(duì)未來(lái)社會(huì)的良好祝愿。

    總之,湯顯祖對(duì)“情”的探討與呈現(xiàn),揭示了戲曲藝術(shù)可以有的本質(zhì),確立了一種以“情”為中心的戲曲觀,彰顯了作品中作者的主體地位。而湯顯祖對(duì)于情的極度重視,也使他在藝術(shù)上運(yùn)用了前所未有的幻想與夸張的方式加以傳達(dá),因而賦予了藝術(shù)形象以奇異的光彩。

    [1][明]湯顯祖.湯顯祖詩(shī)文集[M].徐朔方箋校.上海:上海古籍出版社,1982.654.

    [2]葉樹發(fā).中國(guó)戲曲簡(jiǎn)史[M].南昌:江西高校出版社,1997.128.

    [3][清]焦循.劇說(shuō)[A].中國(guó)古典戲曲論著集成(八)[C].北京:中國(guó)戲劇出版社,1959.197.

    [4][5][6]魏同賢.馮夢(mèng)龍文學(xué)全集?情史(十五)[M].沈陽(yáng):遼海出版社,2002.530.

    [7][明]湯顯祖.續(xù)棲賢蓮社求友文[A].湯顯祖全集(二)[C].北京:北京古籍出版社,1999.1221.

    [8][元]周德清.中原音韻?序[A].中國(guó)古典戲曲論著集成(一)[C].北京:中國(guó)戲劇出版社,1982.175.

    [9][元]夏庭芝.青樓集[A].中國(guó)古典戲曲論著集成(二)[C].北京:中國(guó)戲劇出版社,1982.7.

    [10][明]高明.琵琶記[M].北京:中華書局,1958.1.

    [11]樓宇烈.湯顯祖哲學(xué)思想初探[A].湯顯祖研究論文集[C].北京:中國(guó)戲劇出版社,1984.152.

    [12][明]湯顯祖.牡丹亭?標(biāo)目[M].徐朔方,楊笑梅校注.上海:古典文學(xué)出版社,1958.1.

    [13][明]湯顯祖.牡丹亭?題詞[M].徐朔方,楊笑梅校注.上海:古典文學(xué)出版社,1958.1.

    [14][明]湯顯祖.睡庵文集序[A].湯顯祖全集(二)[C].徐朔方箋校.北京:北京古籍出版社,1999.1074.

    [15][明]湯顯祖.答王宇泰太史[A].湯顯祖全集(二)[C].徐朔方箋校.北京:北京古籍出版社,1999.305.

    J809

    A

    1007-0125(2015)09-0014-02

    李 珊(1990-),女,漢族,四川省南充市人,現(xiàn)就讀于山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院,專業(yè)為戲劇戲曲方向。

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