傳統(tǒng)電視劇與網絡劇劇本創(chuàng)作對比研究

陳靜芳 張淑艷

（作者單位：河北傳媒學院）

傳統(tǒng)電視劇與網絡劇劇本創(chuàng)作對比研究

陳靜芳 張淑艷

（作者單位：河北傳媒學院）

中國從第一部電視劇到現(xiàn)在已經歷了55個年頭。在55年中電視劇作為一種專門在電視熒屏上播映的演劇形式，產生了重大變化，題材與具體表現(xiàn)形式也日益豐富化。2000年之后慢慢興起的新劇種——網絡劇也漸漸嶄露頭角，并且以可觀的市場份額充斥著現(xiàn)代傳媒領域。電視劇與網絡劇的劇本創(chuàng)作也必然存在著多種關系，或相近，或不同。無論怎樣，新媒體平臺上漸受人關注的新劇種與傳統(tǒng)電視劇之間的關聯(lián)，尤其是劇作方面的異同點，是當下業(yè)內人士值得研究的問題。

電視?。痪W絡?。粍”緞?chuàng)作

1958年6月15日，從中國第一部電視劇《一口菜餅子》的播出，到今天已經歷了55個年頭。多年來，電視劇憑借電視播放平臺一直都具有一定的收視群體。電視劇在這些年中自然也有諸多發(fā)展與變化。劇本創(chuàng)作手法日益成熟化、多樣化。

網絡劇是新媒體環(huán)境下孕育而生的年輕模式。據搜狐媒體平臺2015年7月21日發(fā)布的《最深度網絡劇行業(yè)深度報告》數(shù)據顯示：“2014年網絡劇市場規(guī)模約40～50億，其中版權市場約30～40億，衍生市場約10億。經測算，2017年市場規(guī)?？蛇_425億，其中版權市場138億，衍生市場287億?！苯┠辏W絡劇所產生的經濟效益不可小覷，收視群體也日漸壯大，其發(fā)展亦是突飛猛進。網絡劇的劇本創(chuàng)作是站在傳統(tǒng)電視劇劇作基礎之上發(fā)展而來的，其中必然存在諸多異同點。研究出這些異同點，以及異同點存在的原因，最終結合應有播放平臺，取長補短，這是在大傳媒時代背景下創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的關鍵。

1　傳統(tǒng)電視劇與網絡劇劇本創(chuàng)作的相同點

新興網絡劇雖迅速崛起，其劇本創(chuàng)作必定是站在傳統(tǒng)電視劇基礎上發(fā)展而來。其中，存在諸多相同點是不言而喻的。

無論是傳統(tǒng)電視劇還是新興網絡劇都需要常規(guī)戲劇元素——人物、題材、矛盾沖突、情節(jié)、懸念、結構、時空等。人物設置是劇本創(chuàng)作的核心。無論是傳統(tǒng)電視劇還是網絡劇，只要能夠設計出有血有肉、情感充沛的人物，都會成為劇作成功與否的關鍵。電視劇中的人物設置毋庸置疑，不用多言。而在新興的網絡劇中如《靈魂擺渡》中男二號趙吏，算是一個點睛人物，作為靈魂擺渡人，他的內心當中也充滿了正義感，但表面確實放蕩不羈，還具有市井之人所具備的一些小缺點：好色、勢利等，但整體而言也為人物增色不少。人物性格的塑造堪稱是劇作核心，電視劇如此，網絡劇亦是如此。

在題材選擇上，電視劇與網絡劇政治層面必然存在一定相同之處。關于電視劇的題材選擇，一直都是制作電視劇的一大難點，既要符合時代的需求，得到政策的支持，還要考慮到觀眾市場，最終取得經濟效益。無論基于哪一種考慮電視劇與網絡劇都要首先考慮政策以及法律法規(guī)的支持。兩種劇題材的選擇均要具備正確的政治導向，健康向上的價值取向，符合時代心理需求。

除此之外，電視劇與網絡劇劇作的其他因素：沖突、情節(jié)、結構等設置，均為相似之處?？傊瑐鹘y(tǒng)電視劇劇作中的幾大基本元素的存在與應用，在傳統(tǒng)電視劇作中自然是要充分體現(xiàn)的。新興網絡劇的誕生與發(fā)展必在傳統(tǒng)電視劇作基礎上而來，劇作中的幾大基本元素的存在以及廣泛使用變成了順理成章的事情。

2　傳統(tǒng)電視劇與網絡劇劇本創(chuàng)作的相異之處

2.1電視劇與網絡劇受眾不同。

傳統(tǒng)電視劇與網絡劇由不同的播放平臺會引發(fā)出兩者之間一大不同——受眾不同。電視劇的接受方式偏于傳統(tǒng)化，適合有固定時間，固定地點的人群去收看。而網絡劇對這些條件均無限制，觀眾可以隨時隨地用手機獲取各種網絡信息，觀看各種網絡視頻，而這人群當中，年輕者居多，首先從技術上來講，年輕人容易接受新生事物，手機等移動媒體的使用不在話下。此外，對于年輕人而言，多種原因的限制，并不一定有固定的時間坐在電視機前觀看電視劇，因此便更加依賴于網絡，這就大大提升了網絡劇的存活空間。

2.2電視劇與網絡劇時長不同而造成的敘事節(jié)奏不同。

說起電視劇每集的長度，依各地地域不同，環(huán)境不同，觀眾收視習慣不同等因素，全世界很多地區(qū)制作的電視劇每集時長可能存在很大不同。例如，美劇一般每集都在45分鐘左右，臺灣和日韓偶像劇則相對要長一些，一般是60分鐘左右，而我國電視劇每集在也在40分鐘上下。

網絡劇每集時長則有比較大的變化，以2014年播出的網絡劇數(shù)據來看（如圖1）。

我們從此數(shù)據可以看出，網絡劇的時長較電視劇而言相對較短。觀察下來會發(fā)現(xiàn)，網絡劇不光每一集時長短，整體的集數(shù)整體而言也沒有電視劇多。因此，就要求網絡劇在做劇本的時候一定要注意敘事節(jié)奏。網絡劇敘事節(jié)奏應該快于電視劇。也就是敘事要緊湊，一些無關緊要的情節(jié)可以簡要帶過，重點情節(jié)再重點表現(xiàn)，充分利用影視的時空特性，在短時間內交代清敘事，詳略得當，情感充沛。這正是體現(xiàn)了網絡劇“短、平、快”的制作特點。

2.3兩者題材選擇范圍、內容有所不同。

對于編劇而言題材選擇自然是要下大功夫，尋求題材的創(chuàng)新變成當務之急。電視劇如此，網絡劇更是一樣，對于網絡劇而言選擇范圍更為寬廣，除正常的生活、政治、歷史方面題材，還具有多樣化的特性，并且在逐步尋求多元化發(fā)展。我國電視劇隨著時間的推移，時代的發(fā)展，題材的選擇也日益增多，但對于網絡劇而言，除電視劇常見題材可以供其選擇外，一些在傳統(tǒng)電視劇中不多見的題材近幾年也在網絡劇中慢慢興起。究其原因，歸根結底是離不開不同播出平臺帶來的不同受眾，這些不同最終影響了觀眾的興趣點，加上網絡劇周期短，相對靈活，易操作，其選材較之電視劇而言自然要有所變化，而且變化范圍更廣，內容更靈活。

圖1　2014年網絡劇時長分布

例如，目前備受矚目的懸疑、驚悚題材的網絡劇就出現(xiàn)過多部：2014年《靈魂擺渡》《靈魂檔案》《黑暗者》等；2015年《古鏡》《張震講故事》《盜墓筆記》《無心法師》《黑暗者2》《靈魂擺渡2》等； 2016年預計推出的《靈魂擺渡3》《無心法師2》等。懸疑題材是近些年年輕人比較喜愛的一種題材，網絡劇運用自身的靈活性將大量的懸疑題材作品呈現(xiàn)在網絡平臺上，得到了很多觀眾的支持與追捧，最終取得可觀的經濟效益。

除此之外，青春校園劇與網絡穿越劇都是網絡劇中常見題材，其題材多樣化選擇恰好構成了它的豐富性特征。

3　電視劇與網絡劇結合共融

電視劇作為傳統(tǒng)的一種傳播形式一直都在人們的生活中起著重要的作用，網絡劇作為近些年新興的藝術形式正在被廣大群眾所逐漸接受。與其兩者相斗，不如兩者相融。

3.1電視劇、網絡劇取長補短

電視劇與網絡劇各自具有各自的優(yōu)勢，電視劇歷史比網絡劇要長，得到的社會認可度大，制作比網絡劇精良，但題材選擇目前還沒有網絡劇靈活度高，觀看時間有所限制；而網絡劇則不然，網絡劇雖然歷史不長，可也擁有廣泛的受眾人群，觀看時間地點均無限制，題材靈活，善抓年輕觀眾心理，制作出的作品往往首先受年輕人的追捧，但目前對于網絡劇而言，制作粗糙、潦草，甚至很多網絡劇會出現(xiàn)情理不通、虛實不明、邏輯混亂的低級錯誤。因此，兩者取長補短，并行發(fā)展視為長法。

3.2電視劇、網絡劇播出平臺相結合

電視劇、網絡劇播出平臺不同，這是眾所周知的事情。兩者各有優(yōu)勢，與其硬拼，不如結合。

目前，很多制作人早已意識到網絡的強大，電視劇的播出會結合網絡更新一起來做。更有甚者，一部前期宣傳很久、令觀眾期待萬分的電視劇，會結合某一個、兩個網絡播出平臺來運作。例如，《武媚娘傳奇》在電視平臺播出的同時，也同芒果TV合作及時更新播出；又如，《羋月傳》的播出也同樂視TV合作，每晚12∶00后更新播出，兩者相互結合，共謀發(fā)展。