論符號學(xué)在電視節(jié)目中的運用——以電視劇《武媚娘傳奇》為例

孫思文，唐靜文

（河北大學(xué) 研究生院，河北 保定 071000）

一、有關(guān)符號和符號學(xué)的基本定義

首先符號指的是具有某種代表意義的標識，它是人們共同約定的用來指稱一定對象的標志物。

具體到電視媒介中，就是通過傳遞圖像和聲音等信息，讓觀眾從電視節(jié)目中體會與之相對應(yīng)的內(nèi)容和其所表達的意義?！都t高粱》這部劇中，紅高粱是一種物象的能指，其所指是它象征的生命強力和民族精神。而像此類符號的應(yīng)用廣泛存在于各個電視節(jié)目之中。

現(xiàn)從當前熱播的電視劇《武媚娘傳奇》為代表分析探討符號學(xué)在電視節(jié)目中的廣泛運用以及所延伸的意義。

二、電視劇中的符號體現(xiàn)

拿最近熱播的《武媚娘傳奇》這一新播出的電視劇來說，它就處處充滿了符號。衣服的色彩、服裝的款式、人物的妝容，都是一種符號特征，表達著其特定的含義。

（一）造型的設(shè)計是符號化的表現(xiàn)

開篇第一集，武才人如意入宮，入宮的才人均身著一襲嫩粉色的長衣，并帶有嫩綠色的修飾，顯得年少無知，單純簡單。這種淡雅的顏色配以柔和的淺色調(diào)展現(xiàn)了剛?cè)雽m少女的天真。這種造型設(shè)計就是一種明顯的符號化應(yīng)用，給人一種非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠的感覺。隨著入宮后，深宮的種種險惡，人物的造型上也加以改變，就如《武媚娘傳奇》開篇部分，化妝師在才女蕭薔的妝容上就進行了和她性格相符合的修飾，觀眾可以看到此演員的眉毛和眼線尾都是上揚的，眼角上翹且尖，給人一種潑辣惡毒的感覺。這種妝容的符號化特征，意指這個人物會作惡多端。

（二）色調(diào)也是一種符號，色彩不止刺激視覺亦觸動心理

顏色的冷暖色調(diào)也是一種符號，代表著不同的表達內(nèi)涵。在掖庭獄段落中，以冷色調(diào)為主，形成了壓抑的氛圍。處于掖庭之中，人物是無力反抗的，精神是飽受折磨的，這種用色調(diào)以符號化的表達暗含人物的處境沒有希望并且毫無方向感。當然除了冷色調(diào)的運用，電視劇中也有很多暖色調(diào)，第8集中有一小節(jié)是才人徐慧拜見陛下并與之下棋，整個色調(diào)就是暖黃色的，皇帝橘紅色的衣領(lǐng)，徐慧粉紅色的紗裙，粉色的頭飾、耳環(huán)，還有紅色的虛化背景，都襯托了徐慧甜蜜的心情，也表現(xiàn)著一個女人對愛情的渴望和期待。在電視劇中，根據(jù)不同的情節(jié)都有配之以相符的色調(diào)來表現(xiàn)段落情緒，色調(diào)作為一種特殊的符號成為電視劇表情達意的象征，表現(xiàn)出畫面色彩之外更深的意義。

（三）人物是最顯著的符號

作為一部后宮奪權(quán)的歷史大劇，自然少不了女人，而女性是這部電視劇最為明顯的符號。女性在《武媚娘傳奇》這部歷史大劇中是數(shù)量最多，角色最多，也是最重要的一部分。在一個男權(quán)社會里，女性常常是為其服務(wù)，任其支配。尤其是古代社會，男子三妻四妾?；蕦m中，女人更是要千方百計使自己處于不敗之地。當然以講述武則天這位歷史上無人不曉的女皇帝，大唐帝國最富色彩的女性人物，也正是通過女主武氏這一女性人物指向一個巨大的隱喻符號，那便是女性的反抗，她擺脫了根深蒂固的男權(quán)主義，不再向皇帝屈服。這一女性奮斗史大劇，也影射到現(xiàn)代職場，成為現(xiàn)代女性勇往前進的勵志標本，具有深遠的實際意義。

（四）《武媚娘傳奇》音樂的符號化

無字碑是電視劇《武媚娘傳奇》的主題曲，就像主題曲中唱到的那樣“一生漂泊擺渡，臨岸卻孤獨”，歌詞字字都表達了武媚娘一生的傳奇和孤獨，“如真能再世輪回，愿來生，落戶山水”則表達了她不想居于深宮，你爭我奪，只想做一平凡之人。音樂的主題歌曲是符號化象征，歌詞道出寓意，旋律清醒人心。

三、結(jié)論

當今社會處處充滿著符號，電視創(chuàng)作者越來越多地借用符號表情答意，從符號學(xué)角度分析電視節(jié)目的制作，分析符號對受眾所產(chǎn)生的影響，對電視的創(chuàng)作有著極其重要的作用。作為電視工作者我們應(yīng)該學(xué)習(xí)掌握更多的電視符號學(xué)知識，制作更多畫面精美、質(zhì)量上層的電視節(jié)目，讓觀眾們身心愉悅。

[1]李彬.符號透視：傳播內(nèi)容的本體詮釋[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2003.

[2]法.羅蘭.巴特.符號學(xué)原理[M].王東亮等譯.北京：三聯(lián)書店，1999.

[3]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2001.