音樂劇中不同表演要素的整合表現(xiàn)探討

王 亮

（陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 陜西 西安 710061）

音樂劇中不同表演要素的整合表現(xiàn)探討

王 亮

（陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 陜西 西安 710061）

越來越多的原創(chuàng)音樂劇作品被搬上舞臺，作品也更加注重歌唱、戲劇、舞蹈三種表演形式的融合。本文從歌唱與戲劇的整合、舞蹈與戲劇的整合、歌唱與舞蹈的整合三個方面探討音樂劇中不同表演要素的整合表現(xiàn)。

音樂?。槐硌菀?；整合表現(xiàn)

音樂劇之所以長期以來深受歡迎，與其通俗性、整合性有著極大的關(guān)系。音樂劇可以被看成是歌唱、戲劇、舞蹈的融合，將不同的表演要素整合在一起，更突出了音樂劇的可觀賞性，這種整合表現(xiàn)是符合受眾對音樂劇的觀賞需求的。

一、歌唱與戲劇的整合

在“音樂劇”這個特定的舞臺上，所有歌曲的演唱都要以戲劇沖突為前提，受到情節(jié)的限制，歌唱的內(nèi)容、形式要完全為整臺音樂劇服務(wù)，戲劇也不再是單純意義上的“戲劇”，而是要通過“歌唱”來實現(xiàn)。

首先，歌唱的形式要符合戲劇沖突。例如音樂劇《悲慘世界》，整個音樂劇的基調(diào)都是深沉的、壓抑的，演唱的形式就必須是悲壯的、嚴肅的，而那些輕快、明麗的歌唱形式顯然是不符合《悲慘世界》的戲劇情境的。

其次，歌唱者的音色要符合人物特征。音樂劇是有戲劇沖突和人物設(shè)置的，例如音樂劇《貓》，格里澤貝拉在整臺音樂劇中的人物設(shè)定應(yīng)該有兩種基調(diào)，年輕時的輕快和“回憶”中的深沉，因此，歌唱者在表演時要注意音色的轉(zhuǎn)變，尤其是在“回憶”中，要唱出角色的成熟、落寞，要表現(xiàn)出角色的心態(tài)、年齡、生活狀況等。

第三，歌唱者在表演時要反映戲劇的思想感情。歌唱者如果脫離于戲劇沖突，那么整臺音樂劇都會是失敗的，歌唱和戲劇的整合要求歌唱者在表演時要時刻反映戲劇感情，讓歌唱融入音樂劇，例如《屋頂上的小提琴手》中有一段是屠夫謊稱自己在夢中受到已故妻子的恐嚇，要表現(xiàn)出這一段的戲劇情感，要通過驚嚇、夸張的演唱營造戲劇意境。

二、舞蹈與戲劇的整合

舞蹈這種藝術(shù)表現(xiàn)形式往往就是帶有感情色彩的，舞者在表現(xiàn)動作時多是在傳達一定的情感和意境，因此，將舞蹈與戲劇整合在一起是音樂劇的要求，需要舞蹈和戲劇能夠互相襯托。在依托戲劇表現(xiàn)的同時，要求舞蹈的編排、表現(xiàn)、服裝、人數(shù)、布景等，都要嚴格符合音樂劇的要求，要體現(xiàn)音樂劇的風(fēng)格和情節(jié)。民族音樂劇《白毛女》是我國音樂劇中舞蹈和戲劇整合的典型代表，以“白毛女喜兒”為主演，全場以芭蕾舞為主要形式，通過不同的動作、服裝的設(shè)計，表現(xiàn)戲劇沖突。音樂劇的戲劇情節(jié)是楊白勞的女兒喜兒被地主黃世仁霸占，懷孕后逃入山洞，后頭發(fā)變白，經(jīng)過一系列的斗爭后，喜兒被群眾接回現(xiàn)實生活中，并與大春喜結(jié)連理，最終滿頭白發(fā)也逐漸變黑。依托這樣的戲劇情節(jié)，舞蹈編排也隨著情節(jié)發(fā)生變化，服裝、布景都為戲劇沖突服務(wù)。在舞蹈方面，芭蕾舞的動作按照情節(jié)編排和表現(xiàn)，從喜兒無憂無慮的輕快情境，到飽受磨難、山洞偷生的掙扎情境，再到打倒黃世仁、喜兒迎來新生活的輝煌情境，全部通過舞蹈來表現(xiàn)。因此，可以看出，將舞蹈和戲劇整合在一起，能使音樂劇更具有觀賞性，舞蹈這種表現(xiàn)形式有了靈魂，豐富了戲劇的內(nèi)涵和形式。

三、歌唱與舞蹈的整合

說起“歌唱”和“舞蹈”的融合，很多人會想到舞臺上的歌舞表演、歌伴舞等藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是在音樂劇的舞臺上，歌唱和舞蹈的整合是以戲劇為前提的，在戲劇沖突的要求下，穿插歌唱和舞蹈，將三種藝術(shù)形式整合在一起，形成音樂劇。歌唱與舞蹈的整合是音樂劇的重要表現(xiàn)形式，也是音樂劇的特色和亮點，三位一體的視覺、聽覺沖擊，給受眾耳目一新的感受。在音樂劇中，歌唱、舞蹈和戲劇的元素同時存在，互相支撐、不可替代。太原市歌舞雜技團與杭州劇院聯(lián)合出品的原創(chuàng)音樂劇《十年》是近年來我國難得一見的音樂劇，戲劇情節(jié)以年輕人的奮斗為主，用歌唱和舞蹈烘托戲劇主題，選用80、90后演員，表現(xiàn)年輕人奮斗路上的友情和愛情?！妒辍分坍嫷氖?0后的藝術(shù)青年，在自己的路上摸索拼搏，無論是唱詞還是舞蹈動作，都能夠充分體現(xiàn)戲劇情節(jié)：音樂方面以“只要明天太陽照常升起，只要明天我還能活著醒過來，我就一定要為了自己的夢想繼續(xù)努力下去”為主旨，為音樂劇增色，尤其是男主人公奮斗路上撕心裂肺的唱段，將全劇引入高潮，突出了“奮斗”的戲劇主旨；舞蹈方面，極力體現(xiàn)“奮斗”，也體現(xiàn)友情的美好和愛情的纏綿。歌唱和舞蹈整合在一起是對音樂劇的豐富，使舞臺上的音樂劇豐滿而動人。

四、結(jié)語

音樂劇是一種豐富的舞臺表現(xiàn)形式，從誕生起就廣受歡迎，其通俗性和整合性使音樂劇更加豐滿。戲劇、歌唱、舞蹈是音樂劇的主要元素，而現(xiàn)代音樂劇對這三種表演形式的整合讓音樂劇更受歡迎，這三種藝術(shù)形式在音樂劇的舞臺上相輔相成、不分主次，也不可以被取代，要整合在一起才能產(chǎn)生優(yōu)秀的音樂劇作品。

[1]羅穎.淺論音樂劇中不同表演要素的整合表現(xiàn)[J].藝術(shù)科技，2014(04).

[2]王文琳.論黃金時代音樂劇表演者的“整合性”素質(zhì)[J].黃河之聲，2012(13).

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1007-0125(2015)09-0043-01

王 亮（1981-），男，漢族，碩士，陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，助理講師，研究方向：戲?。ㄎ枧_劇、話?。┍硌菁耙魳穭”硌?。