戲曲表演程式及人物塑造間的關(guān)系探討

艾 芳

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 450000）

戲曲表演程式及人物塑造間的關(guān)系探討

艾 芳

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 450000）

中國文化博大精深、源遠(yuǎn)流長，而中國的戲曲，無疑是傳承千百年的精品?，F(xiàn)代的中華兒女和戲劇研究人員要想深刻而完美地領(lǐng)略并演繹獨(dú)到的戲曲文化，就要在體會內(nèi)涵、完成人物塑造等方面孜孜不倦地努力。

戲曲表演；表演程式；人物塑造；關(guān)系

所謂戲曲表演的人物塑造，是指表演者按照既定的戲曲表演形式，充分展現(xiàn)戲曲表演中的人物形象，優(yōu)化舞臺。本文從介紹戲曲表演程式和人物塑造的關(guān)系入手，分析如何達(dá)到人物塑造的完美效果，推動戲曲文化達(dá)到巔峰狀態(tài)。

一、戲曲表演

戲曲表演隸屬于傳統(tǒng)藝術(shù)的一種，其起源和發(fā)展是文化的一大顯著成績，對于國內(nèi)外藝術(shù)形式的豐富都有重要的意義。表演者根據(jù)劇本需要，通過反復(fù)拜讀把握其內(nèi)容和宗旨，在導(dǎo)演和老師的指導(dǎo)下，進(jìn)行人物形象的塑造。這個塑造的過程不僅是通過自身的言行舉止、一顰一笑或者潸然淚下來進(jìn)行，還要遵循戲曲表演程式的要求，用心去感悟。只有全身心融入故事角色的處境和心理狀態(tài)，才能將悟出的感同身受之處生動外化，為觀眾所欣賞。

二、戲曲表演和戲曲表演程式的關(guān)系

戲曲表演的過程就是戲曲演員按照戲曲表演程式的要求，通過肢體語言或者表情神態(tài)完成人物塑造的過程。這個過程分為兩個階段：首先是對戲曲表演程式有一個深刻而充分的體驗，把握程式設(shè)定的人物的生存環(huán)境、性格特點(diǎn)、所作所為、所思所想，這可以稱作是對人物塑造的準(zhǔn)備階段；其次，是對已經(jīng)把握的、為腦海所深深記住的人物形象的表演，要把程式中平面化的概念可感化，用立體化的形式搬上舞臺，為大眾所感知，這也可以稱作人物塑造的創(chuàng)造階段。

眾所周知，戲曲表演是一種歌舞表演藝術(shù)，戲劇化、程序化，且將唱念做打有度結(jié)合。戲曲區(qū)別于其他藝術(shù)之處在于戲曲表演的程式化，這是戲曲在長期的、復(fù)雜多變的環(huán)境中成長所需要的要求與規(guī)范。

三、戲曲表演程式的模仿體驗

戲曲表演程式是表演者在進(jìn)行人物塑造時需要遵循的規(guī)范性準(zhǔn)則，戲曲表演學(xué)習(xí)和從業(yè)者，無一例外，都要對這一基礎(chǔ)性技能進(jìn)行認(rèn)真學(xué)習(xí)，對其知識點(diǎn)要有全面和扎實的把握。只有通過對戲曲形象的生動的模仿，才能找到入門的方向。不管是唱的段子，還是念的佳句，或者做的生動，包括打的精湛，前人都有一個相對精彩的演繹，這是他們在長期的思考和領(lǐng)悟中收獲的無形財富，值得后人借鑒。

一般而言，戲曲表演的探索者都是通過學(xué)習(xí)和模仿抓取經(jīng)驗。已經(jīng)固定的戲曲表演程式，是一種學(xué)習(xí)模板，也是訓(xùn)練的參考。創(chuàng)造都是從模仿開始的，能模仿得惟妙惟肖何嘗不是一種超群的能力呢？在進(jìn)行戲曲表演時，千萬不能將表演程式棄之于不顧，而應(yīng)結(jié)合具體的劇本和人物，將其演活，注以生命的色彩和人性的光輝，這才是對人物的成功塑造與創(chuàng)造。

四、戲曲表演程式和人物塑造的關(guān)系

（一）準(zhǔn)確把握人物特性的前提。在戲曲中，每一個戲曲人物都有其生存的環(huán)境、人生際遇，其特殊的故事遭遇都決定了其具有個性色彩的性格特點(diǎn)。作為戲曲表演者，在塑造人物之前，一定要準(zhǔn)確地把握人物特性，包括人物的家境、外表特征、年紀(jì)、交際范圍等等。不管是主角還是配角，都對故事的發(fā)展有其特定的貢獻(xiàn)，是戲曲進(jìn)行情感表達(dá)、主旨揭示的不可缺少的一部分。同時，這些或大或小的角色都有千絲萬縷的聯(lián)系，所以，任何戲份的表演者都要看重自身的作用，同時兼顧與其他角色的關(guān)系，達(dá)到理想的配合。

例如對著名小說《水滸傳》的演繹，其中有許多經(jīng)典的人物。比如赤手空拳打虎的武松，他正直忠厚，卻殘忍兇狠地宰殺了潘金蓮及西門慶。演員就應(yīng)該想到武松的性格——愛兄重情、威猛無比、嫉惡如仇。

（二）深刻把握人物情感的關(guān)鍵。戲曲表演程式是一種行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，它指導(dǎo)著表演者如何使平面角色走進(jìn)觀眾的內(nèi)心和情感世界。要達(dá)到情感深入的效果，就要用情感來征服對方，這要求表演者能夠深刻把握人物情感的表達(dá)。首先，是表情到位，不能一出現(xiàn)悲傷不能自已的情況就用面癱來代替，出現(xiàn)興高采烈的場景就用虛偽的招牌式微笑來應(yīng)付。聯(lián)系生活實際，設(shè)想如果是現(xiàn)實生活中的真實場面，人物會作何反應(yīng)。然后，是對于語言的表達(dá)，要強(qiáng)調(diào)情感的處理。在唱腔上，細(xì)心琢磨；在音色上，精益求精；在音調(diào)上，抑揚(yáng)頓挫，一波三折。

五、結(jié)語

隨著現(xiàn)代生活、電影電視劇如火如荼地發(fā)展，人們已經(jīng)習(xí)慣了大屏幕上的嬉笑哭泣、或喜或悲。網(wǎng)絡(luò)科技產(chǎn)品多是視聽一體、聲畫結(jié)合、聯(lián)系廣、途徑多樣的，這對感官而言，具有更大的吸引力。戲曲的長足發(fā)展已經(jīng)面臨嚴(yán)重的考驗。因此，作為戲曲表演者，必須在人物塑造上層層進(jìn)步，不斷創(chuàng)造優(yōu)秀產(chǎn)品。要深刻地了解何為戲曲表演，何為表演程式，戲曲表演和表演程式關(guān)系如何。再者，怎樣進(jìn)行人物塑造，怎樣把握人物塑造和表演程式的聯(lián)系，這些都是亟待透徹掌握的問題，這樣才能使戲曲文化發(fā)揚(yáng)光大。

[1]許寶東，邱立艷.論戲曲表演程式與人物塑造間的關(guān)系[J].戲劇之家，2014(09).

[2]王評章.戲曲行當(dāng)、表演程式與人物塑造的關(guān)系[J].福建藝術(shù)，2007(05).

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1007-0125(2015)09-0041-01