如何發(fā)揮燈光在戲劇中特有的作用

劉 寶

（哈爾濱市京評(píng)劇院 黑龍江 哈爾濱 150000）

“統(tǒng)一”是作品獲得成功的基本保證。藝術(shù)創(chuàng)作是人的主觀意識(shí)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)在頭腦中的反映，是“思維有選擇、帶有創(chuàng)造性的工作”。在戲劇這門綜合藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中，如果在缺少“統(tǒng)一”的前提下就去按自我意識(shí)單獨(dú)地進(jìn)行“思維”“選擇”的話，那么，再好的設(shè)想和創(chuàng)意都可能游離主題，甚至喧賓奪主，造成五花八門、一盤散沙的結(jié)果。

在有了“統(tǒng)一”的表現(xiàn)形式、理解了劇中所要表達(dá)的主題和內(nèi)涵后，燈光創(chuàng)作者還需通過(guò)對(duì)劇本的深入理解，確定每場(chǎng)戲需要發(fā)揮燈光作用表現(xiàn)劇情的位置，形成有獨(dú)到之處的設(shè)想。燈光創(chuàng)作者在戲劇呈現(xiàn)中對(duì)展現(xiàn)舞臺(tái)形象要有整體把握和整體調(diào)整的能力，具備了這些能力，在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，在“統(tǒng)一”的創(chuàng)作過(guò)程中按照戲劇的需要，就能取得準(zhǔn)確完美的創(chuàng)作結(jié)果，實(shí)現(xiàn)同戲劇的有機(jī)結(jié)合，使其獲得完整的藝術(shù)效果。其次，燈光創(chuàng)作要同劇情緊密結(jié)合。在戲劇創(chuàng)作中，采用什么樣的表現(xiàn)形式去體現(xiàn)劇中的主題，寫實(shí)性、非寫實(shí)性、還是二者兼而有之，這是在戲劇燈光創(chuàng)作中首先要考慮和確定的問(wèn)題。這個(gè)表現(xiàn)形式是由劇本的內(nèi)容決定的，應(yīng)當(dāng)選擇最能揭示劇本內(nèi)涵的表現(xiàn)形式。

如話劇《地質(zhì)師》謳歌了以主人公洛明為代表的、畢業(yè)于二十世紀(jì)六十年代石油學(xué)院的大學(xué)生，從走出校門到在艱苦的歲月中為我國(guó)石油事業(yè)無(wú)私奉獻(xiàn)三十余年的坎坷人生經(jīng)歷。導(dǎo)演在主創(chuàng)人員創(chuàng)作會(huì)上明確指出：“這部劇要踏踏實(shí)實(shí)地演，要準(zhǔn)確地把握人物的性格，舞臺(tái)美術(shù)要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)具有時(shí)代特點(diǎn)，與人物、劇情相適應(yīng)的環(huán)境，使人物能夠自如地生活在這個(gè)環(huán)境中?！边@部戲的特點(diǎn)是在全劇的情節(jié)中始終貫穿著人物的情感，在平淡無(wú)奇的戲劇情節(jié)中蘊(yùn)藏著一條情感線，這條情感線伴隨著洛明在“床下長(zhǎng)草跳蛤蟆”的環(huán)境中對(duì)事業(yè)的追求和無(wú)私奉獻(xiàn)；伴隨著劉仁“在零下45度的最低點(diǎn)，在列車的尾部手持測(cè)溫儀千里測(cè)油溫凍掉雙腳”的感人情景；伴隨著洛明“長(zhǎng)期生活在艱苦環(huán)境中，身患骨關(guān)節(jié)強(qiáng)直癥”的悲壯經(jīng)歷。在劇中表現(xiàn)的長(zhǎng)達(dá)三十余年的這段歷史經(jīng)歷中，反映了在那個(gè)特殊的年代中，每一個(gè)隊(duì)員之間情濃于血的情誼。在人類生活中，人與人之間的真情實(shí)感是最寶貴的，在狂熱的政治風(fēng)暴中更是如此。劇中的這些情節(jié)在外無(wú)錦秀、內(nèi)藏雷電的狀態(tài)中平靜地展現(xiàn)出來(lái)。我們感受到了劇中那份真實(shí)情感的分量和震撼力；我們深知這部戲在演出中不需要太多花哨的東西，需要的是用老實(shí)的態(tài)度，運(yùn)用含蓄穩(wěn)重的色彩將所要表達(dá)的情感呈現(xiàn)出來(lái)，融于戲劇的整體表現(xiàn)之中。藝術(shù)的創(chuàng)作不僅僅是表現(xiàn)生活的逼真，而且總是要表現(xiàn)一定的、屬于特定情景的情感。在這部劇中應(yīng)嚴(yán)格選用樸實(shí)無(wú)華的色彩，同這部劇的風(fēng)格相統(tǒng)一，有助于表達(dá)人物的內(nèi)心情感及劇中的外部環(huán)境。在劇中的第二幕第一場(chǎng)“晚霞抒情”一段戲中，選用了“雷登85”作晚霞光色：一束淺橙光從陽(yáng)臺(tái)左側(cè)射入室內(nèi)，在掛著地形圖的側(cè)面墻上形成了窗的影子，站在陽(yáng)臺(tái)上等待蘆敬回來(lái)的羅大生身處一片晚霞之中。這時(shí)，門開了，蘆敬進(jìn)來(lái)大聲動(dòng)情地說(shuō)：“陽(yáng)春三月，柳綠含情?！绷_大生高興地迎合：“晚風(fēng)徐徐，令人愜意?！睙艄庠谶@個(gè)場(chǎng)面中與人物建立了和諧的呼應(yīng)關(guān)系，襯托了此時(shí)同學(xué)之間的情感和美好心境，創(chuàng)造了統(tǒng)一的整體美。在第一幕第二場(chǎng)“洛明即將返回油田”一段戲中，蘆敬、洛明共同表露了深深眷戀后，洛明為了對(duì)深愛(ài)的戀人“負(fù)責(zé)”，斷然做出了忍痛割愛(ài)的決定。離開車還有一個(gè)多小時(shí)，蘆敬和大生在各自的房間休息。一盞落地?zé)袅林?，一束淺橙光投在和衣睡在沙發(fā)上的洛明身上，一束淺藍(lán)光從陽(yáng)臺(tái)窗投入室內(nèi)，室內(nèi)用“雷登82”淡淡的藍(lán)光做基調(diào)，夜是那樣干凈，遠(yuǎn)處傳來(lái)一聲火車長(zhǎng)鳴聲……感情的撞擊使室內(nèi)三人都無(wú)法安睡，洛明依依不舍地毅然離去，室內(nèi)沙發(fā)上只留下一束橙光……蘆敬快步奔向陽(yáng)臺(tái)，陽(yáng)臺(tái)窗猛然被推開，夜空顯得更加明亮。不知何時(shí)開始飄舞的雪花零零散散地盤旋而下，一束光漸明，投在從書房出來(lái)的大生的面部，面對(duì)這個(gè)場(chǎng)面大生默默地斜靠在門框上……稍頓，光漸暗。由于劇中人物所處的工作、生活環(huán)境的不同；由于“命運(yùn)的安排”；更由于深深的愛(ài)，在同學(xué)之間、戀人之間產(chǎn)生了錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛。在這離別之夜，心靈深處的情感撞擊尤為激烈。在演員無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)這種情感的時(shí)候，燈光創(chuàng)造了一種靜默的情調(diào)，在無(wú)聲之中將洛明即將離開深愛(ài)的戀人和同學(xué)的復(fù)雜心情表現(xiàn)得淋漓盡致；運(yùn)用飄灑的雪花以及一束投給大生的特寫光“訴說(shuō)”出蘆敬和大生此時(shí)此刻的心情。

通過(guò)這部話劇的燈光實(shí)踐，我們深深感受到：緊緊圍繞著劇情的開展和需要，尋求運(yùn)用燈光表現(xiàn)戲劇內(nèi)涵的契機(jī)，是燈光在創(chuàng)作中的重要任務(wù)。找到這個(gè)契機(jī)就能同演員的表演配合默契、相得益彰，在揭示戲劇主題的過(guò)程中獲得完整統(tǒng)一的藝術(shù)效果，并能進(jìn)一步增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。