杜甫《秋興八首》賞析

趙玉龍

【關(guān)鍵詞】 杜甫;《秋興八首》;賞析

【中圖分類號】 G633.3

【文獻標識碼】 A

【文章編號】 1004—0463（2015）

16—0086—01

《秋興八首》是杜甫晚年（時年55歲）旅居夔州之作， 這組詩不僅內(nèi)容豐富，且感情深沉。讀來令人一唱三嘆。陳眉公說：“云霞滿空，回翔萬狀，天風吹海，怒濤飛涌，可喻老杜秋興諸篇（《杜詩鏡銓》引）”。這話是對《秋興八首》的全面評價。

第一首詩是全組詩的序曲。此首為杜甫在白帝城外舟居而作。作者通過對巫山巫峽秋聲秋色的形象描繪，烘托出一個兼天波涌、接地風急、陰沉蕭森、動蕩不安的氛圍。使人感到夔府峽山、秋景蕭條、撲面驚心，抒發(fā)了詩人憂國憂民和孤獨抑郁的感情。抒情寫景，風云激蕩，晦暗蕭森，不僅僅是寫巫山峽江秋景，而且影射了唐王朝政局殘破，人民顛沛流離。叢菊孤舟、目見其狀;刀尺暮砧，耳聞其聲;故園之思，一心常系。第二首，寫詩人身處夔州孤城，從落日坐到深宵，翹首北望，京華不可見，徒聽猿聲而悵隨虛槎長夜難寐，伏枕聞笳，起視夜色于州前。 “每依北斗望京華”一句，是八首中之精髓，表現(xiàn)了作者對故國強烈的思念。第三首詩寫朝暉中的夔府，是第二首的延伸。詩人曰登江樓之上，坐望群山翠微，江色寧靜，信宿漁者，還泛舟于江中;清秋燕雀，故意翱翔于水上，令旅人徒添煩惱。憶及漢之匡衡，劉向經(jīng)歷，對比個人從政生涯，卻是屢遭貶斥，壯志難酬。而舊時同學諸生，俱已富貴，輕裘肥馬游于五陵之上。

第四首是這組詩中的過渡，前三首抑郁不安的心情，步步緊逼，此時，望京華，念長安;長安政局像“弈棋”一樣，你爭我奪，歷經(jīng)戰(zhàn)火頻燒。王侯宅第易主，文武衣冠易服，朝局之變幻，邊境之侵逼;身居故國，退而思之，深感國運遠非昔日。平居有所思;又引領(lǐng)下面四首。第五首寫唐王朝強盛時，筑蓬萊宮于終南山北，置承露盤于霄漢之間;宮殿的巍峨瑰麗，早朝場面的壯麗肅穆;天子駕臨，西望瑤池，疑王母之欲降;東瞻函谷，迓紫氣之方盛。宮扇開乎雉尾，月色印于龍鱗。杜時為小吏，曾于早朝得識圣天子之容顏，不勝欣慰;晚年臥病滄江，曾幾次夢回于青瑣宮門，晨點朝班之上，空懷故國之思。第六首遙念昔日帝王歌舞游宴之地—曲江的繁華。由于人主沉湎于游樂引來無窮的“邊愁”。清歌曼舞，斷送百年“帝王州”。瞿峽曲江，地隔萬里，風煙遙接，同感蕭森。曲江歌舞場，回首已逝去。第七首憶及昆明池，展示唐王朝昔日國力昌盛，景物綺麗，物產(chǎn)富饒。昆明池本漢時所開，漢武帝演練水師之處。后遭遇“安史之亂”，宮闕殘破零亂，菰米蓮房，皆漂墜于波中，無人收拾。關(guān)塞阻隔，明皇避亂奔蜀，詩人漂泊無依，如漁翁泛舟于江中。第八首再現(xiàn)了詩人當年在長安昆吾、御宿，渼陂春日郊游的詩意豪情。昔時何其壯，如今何其疲憊，詩人此時已聲淚俱盡，“頭垂扶不起，老眼淚難干”。

這八首詩一氣貫注，內(nèi)容毗連，謹有次第，但又互為始終，彼此聯(lián)絡(luò)，首尾照應(yīng)，構(gòu)成了一個可分可合，開放的環(huán)狀結(jié)構(gòu)。于此，前人有所論述，略引征如下：

王嗣奭《杜月意》卷八;《秋興八首》以第一首起興，而后七首俱發(fā)中懷;或承上，或啟下，或互相發(fā)，或遙相應(yīng)，總是一篇文字，拆去一章不得，單選一首不得。

王夫之《船山遺書·唐詩評選》卷四：八首如正變七音旋相為宮而自成一章，或為割裂，則神態(tài)盡失矣。

這八首詩循環(huán)往返，一唱三嘆。從夔州到長安，又從京華到巫山，撫今思昔，孤凄冷峻，盛世奢靡，反復(fù)映襯，喜中含悲，淚中含情。《秋興八首》中反復(fù)運用了循環(huán)往復(fù)的抒情方式，把讀者引入詩的境界。組詩中綱是“每依北斗望京華”;樞紐是“瞿塘峽口曲江頭”，把客蜀望京，撫今追昔，憂國憂民，種種復(fù)雜情感交織成一個深厚壯闊的藝術(shù)境界。 如第一首從眼前叢菊開放，追憶“故園”，沉思被白帝城黃昏幾處砧聲打斷，這是從夔州到故園長安，又從長安回到夔州的一次反復(fù);第二首由夔州孤城按北斗星的方位遙望長安，聽峽中猿啼，想到“畫省香爐”，這是二次往復(fù);聯(lián)翩的回想，又被山城的悲茄喚醒，這是第三次往返;第三首從在山城坐看到遙想，主要抒發(fā)抑郁不平之氣，最后“五陵衣馬”，又是一次從夔州到長安的往復(fù)，第四、五首，一寫長安十多年來的動亂，一寫昔日京城宮闕之盛況，都是從長安的追憶開始，最后兩句回到夔州（“秋江冷”、“滄江驚”）;第六首從瞿塘峽口到曲江頭，從眼前的萬里風煙到過去的歌舞升平，又是一次反復(fù);第七首從回想盛唐時武功，回到眼前“關(guān)山極天惟鳥道”的冷落，仍是一往復(fù);第八首從昆吾、御宿、渼陂，最后歸結(jié)到“白頭今望”的現(xiàn)實，都是往復(fù)。由此可見，循環(huán)往復(fù)是《秋興八首》表達感情的基本手法和藝術(shù)特色。詩人感慨國家殘破、黎民涂炭的憂思，并非他一時一地的偶發(fā)，而是自歷經(jīng)喪亂以來，他憂國喪世感情的集中體現(xiàn)。編輯：劉於誠