淺析黃河揚琴作品的創(chuàng)作風(fēng)格與特點

李　墨

（上海音樂學(xué)院，上海　200030）

淺析黃河揚琴作品的創(chuàng)作風(fēng)格與特點

李墨

（上海音樂學(xué)院，上海200030）

黃河是我國近20年來在揚琴教學(xué)、曲目創(chuàng)作方面的領(lǐng)軍人物，其創(chuàng)作的揚琴曲目在各種專業(yè)演出比賽中頻頻亮相，成為揚琴界內(nèi)的代表并引領(lǐng)著揚琴創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。代表曲目有《天山詩畫》《川江韻》《古道行》《湘江抒懷》《巫峽船歌》等，充滿了濃郁的地域風(fēng)格，以及移植改編曲目《卡門主題幻想曲》《引子與回旋》《摩西變奏曲》《帕格尼尼主題隨想曲》等，本文擬對黃河揚琴曲的風(fēng)格性旋律、技法方面進行剖析，探究他創(chuàng)作過程中潛心突破的關(guān)鍵所在。

黃河；創(chuàng)作特點；風(fēng)格性旋律；創(chuàng)造性

黃河，我國著名揚琴演奏家、教育家，是我國近20年來在揚琴教學(xué)、曲目創(chuàng)作方面的領(lǐng)軍人物之一。其演奏技術(shù)嫻熟，演奏風(fēng)格熱情奔放，音樂表現(xiàn)富有深刻內(nèi)涵，追求幅度變化，具有很強的藝術(shù)感染力。多年來創(chuàng)作了大量揚琴作品，在近20年來國際國內(nèi)具有很強影響力和代表性。這些作品不僅藝術(shù)品味高，在國家級的音樂創(chuàng)作中頻頻獲獎，成為專業(yè)音樂藝術(shù)院校的教學(xué)曲目，受到同行、專家的高度評價，而且聽眾面廣，除在音樂會舞臺和各種器樂比賽中有極高的選用率外，還隨著社會考級的推廣，在全國甚至世界范圍流傳。這批出自黃河筆下的作品，以其多樣的音樂語言、豐富的表現(xiàn)手段，簡繁紛呈的演奏技巧，濃郁的風(fēng)格韻味，凸顯出鮮明的時代特點，對民族音樂與外來音樂因素在創(chuàng)作技法和演奏技法上的相互借鑒與融合作細致入微的分析，顯示出了他嚴謹?shù)膶I(yè)性和深邃的思想性，成為我國近年來揚琴作品中的代表。

一、風(fēng)格性旋律創(chuàng)作是黃河揚琴曲的創(chuàng)作核心

近30年來，隨著中國音樂界進入了多元化發(fā)展的時期，各類揚琴新作如雨后春筍般數(shù)量激增，揚琴語言和表現(xiàn)手段異彩紛呈。黃河在客觀深入地總結(jié)我國揚琴樂曲歷史的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國民族眾多、地域遼闊的各地不同音樂特點，加以當代聽眾和演奏家的審美選擇傾向，創(chuàng)作出了受觀眾和演員普遍歡迎，融多民族、多地區(qū)演奏風(fēng)格為一體的作品，雅俗共賞，中西并存。

在黃河創(chuàng)作的諸多樂曲中，其具有獨特風(fēng)格旋律的主題無不以精干、動人心扉而貫穿全曲各個樂段。形成其精致旋律的重要因素：語匯和音調(diào)特點主要體現(xiàn)在以下兩個方面。

（一）少數(shù)民族及地域特性音調(diào)

這類作品在黃河的揚琴曲中占了相當?shù)姆至?。少?shù)民族歌舞音樂的優(yōu)美旋律與動感的音樂節(jié)奏為許多作曲家所鐘愛。黃河將西域風(fēng)情的曲調(diào)加以提煉，以第三人稱的手法描繪關(guān)于古代西域絲綢之路的回想，a和聲小調(diào)的運用給人以無比惆悵之感而創(chuàng)造出揚琴協(xié)奏曲《古道行》。

例1：

西南地區(qū)的藏族風(fēng)景往往純澈而透明，當?shù)匕傩沼序\的信仰，黃河的作品《拉薩行》，通過雪山吟、弦子情2個樂段，運用藏族音樂多顫音的特點勾畫出當?shù)厝嗣駩芤獾纳詈蛯ψ诮痰捻敹Y膜拜。而在快板踢踏舞中，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，引用藏族舞蹈的輕快節(jié)奏和旋律貫穿全段發(fā)展樂思，在調(diào)式、節(jié)奏、力度上均有明顯對比。即例2在樂曲中的展現(xiàn)。

例2：【踢踏舞】熱情的快板

（二）濃郁的地方性風(fēng)格旋律

在黃河的揚琴曲中，以各地不同民族民間音樂中的某些要素和片段作素材，各個地區(qū)不同的語音語言、文化背景，因而從各地人民身上所表現(xiàn)出的民間音樂各具風(fēng)格，然后根據(jù)音樂題材、形象的需要，在作曲技法、曲式結(jié)構(gòu)及對揚琴的性能、技巧的發(fā)揮等方面注入全新的內(nèi)容，塑造出嶄新的音樂形象。他根據(jù)西北地區(qū)的音樂旋律，采用當?shù)睾苡刑厣纳陶{(diào)式旋律而創(chuàng)作了極富“西北風(fēng)”的曲目《黃土情》，主題部分納目遠眺，感懷往事，展示了黃土高原的自然風(fēng)貌與人民的淳樸。在另一首曲目《川江韻》中，作者采用四川地方音調(diào)，結(jié)合當?shù)卣Z音習(xí)慣創(chuàng)作而成，刻畫出川江兩岸的風(fēng)土人情。這兩首作品值得稱道的是，在作曲技法、作品結(jié)構(gòu)和發(fā)揮揚琴技巧等方面有了新的發(fā)展，突破了用民歌、民間器樂曲原樣、變化不多的創(chuàng)作手法，根據(jù)作品需要自由展開，并大膽地發(fā)揮了揚琴的性能和表現(xiàn)手法。

二、黃河揚琴曲創(chuàng)造性的突出特點

在近期的揚琴作品中，黃河以豐富的藝術(shù)實踐經(jīng)驗，運用新穎的音樂語言和表現(xiàn)手法，使聽眾既能接受這種新式音樂風(fēng)格，又激發(fā)了聽眾的審美熱情，從而形成了他在揚琴曲的創(chuàng)作中獨具一格的突出特點，這些特點主要通過以下四個方面展示。

（一）音樂聽覺想象中繪畫性極為豐富

我們在欣賞音樂時經(jīng)常想象的描繪著在現(xiàn)實生活中由視覺感受的物象，如形狀、色彩，甚至動作等，以此來接近作曲家用聲音的藝術(shù)描繪出的萬事萬物。在黃河的揚琴曲中，將事物的外部形象特征在音樂中選擇相應(yīng)的類型、音響予以暗示和表達來啟發(fā)觀眾的聽覺想象?，F(xiàn)實生活中的視覺形象經(jīng)他進行音樂造型之后，聽覺畫面更為豐滿立體。樂曲《拉薩行》中以【雪山吟】【弦子情】【踢踏舞】【天人合一】4個小標題提示聽眾，加以各種音樂元素予以對應(yīng)雪域高原的不同景象。又如在樂曲《巫峽船歌》（例3）的快板段落就運用中強力度和跳躍的節(jié)奏有局部逐漸描繪著巫峽的豪放酣暢，激情飛揚、極富變化的節(jié)奏使整個畫面意趣橫溢。

例3：

由以上可看出，在黃河的揚琴曲中，那些豐富的繪畫性主要是作者通過渲染音樂情緒氣氛，“用特性的音樂元素進行繪畫，以此來象征著畫面的組成部分，從而極大地豐富著音樂的繪畫性?！?

（二）對揚琴演奏技術(shù)的創(chuàng)造性運用

樂曲《古道行》引子部分，將雙鉤弦與泛音兩種技法并置，增強了樂曲的感情色彩，使樂曲在古道縹緲的音色中行進。另一種技術(shù)雙音齊竹是揚琴演奏最普遍的技法，但黃河創(chuàng)造性的將雙音齊竹運用結(jié)合了快速雙音16分音符的連續(xù)擊彈，并始終保持在強力度下，這樣不僅增大了樂曲張力，音樂情感激昂飽滿，同時要求雙手在同時進行齊竹演奏的情況下分別具有旋律性，做出各自旋律線上的強弱起伏和情緒變化，既加大了樂曲演奏難度也豐富了音樂內(nèi)涵。如樂曲《拉薩行》《巫峽船歌》（例3）的快板段落。

（三）樂思發(fā)展手法縱橫交錯

黃河的揚琴作品之所以成功，很大程度上歸結(jié)于音樂的表述方式，無論是織體音響還是旋律陳述都充分突顯其創(chuàng)新性。樂曲旋律展開總是充滿新意，從不拘泥于任何形式。如《拉薩行》主題旋律當中以裝飾音的頻繁使用來模仿當?shù)孛窀璩Ｓ玫念澮?，樂曲《川江韻》中象征著江水波浪起伏的下行半音階弱奏等，在調(diào)式調(diào)性上也使用游移式處理來變換音樂情緒，所有這些安排都在為色彩性對比提供服務(wù)。不僅橫向上如此，他的作品縱橫交錯的音響，左右手織體緊密交錯融匯，如《古道行》第二段快板C大調(diào)，左手走出一個寬廣的歌唱性旋律線條，與右手極具特色的流暢節(jié)奏型相互交織，既有雙手各自的旋律性表現(xiàn)，又有縱向配合的和聲音響效果，增強了樂曲的起伏感和流暢性，情緒變得寬廣，演奏難度也變大。這種新的揚琴演奏技法使音樂的色彩性與藝術(shù)感染力都得到很好的表現(xiàn)。

（四）曲式結(jié)構(gòu)的豐富創(chuàng)新

揚琴作為民族器樂種類的一員，它的各種風(fēng)格均與傳統(tǒng)音樂一脈相承，作品曲式結(jié)構(gòu)也不例外目前，不少揚琴曲的曲式結(jié)構(gòu)一般表現(xiàn)為：A呈示部，a主題，方整樂段，常用輪音演奏，a’變化撥奏演奏；a”稍加變奏，加強肢體厚度，左手旋律，右手作和弦分解漸強漸慢結(jié)束；B中部，多為原慢板主題的快速變奏，而缺乏主題性格上的對比，局限于揚琴演奏的竹法變化自身的變化，缺乏動力性展開，缺乏變化的寫作技巧，樂曲顯得單調(diào)，有些作品為了表現(xiàn)演奏技巧，往往只講究情緒，旋律經(jīng)不起嚴格推敲，缺乏音樂表現(xiàn)的藝術(shù)性。

黃河的一系列揚琴作品問世后，在曲式結(jié)構(gòu)安排上做出巨大的突破，隨樂思的發(fā)展而自由組合，不再拘泥于原來散—慢—中—快—散的結(jié)構(gòu)型，而是做出了新的調(diào)整與布局，甚至在各個段落的寫作手法也分別與舊形式區(qū)別開來。為了便于觀察，現(xiàn)將兩種結(jié)構(gòu)各個部分的區(qū)別對比以表格形式呈示如下：

黃河作為近年來活躍在民族樂壇上揚琴的領(lǐng)軍人，在他的作品中充分顯示出自身的個性和獨特的藝術(shù)價值，旋律上獨具特色，技法復(fù)雜難度高，曲式安排基于傳統(tǒng)但又將現(xiàn)代西方音樂有機融合，在眾多的曲目中很容易將他的作品從中識別出，他的作品風(fēng)格已被業(yè)內(nèi)和揚琴愛好者所欣賞，在新的時代不斷煥發(fā)出新的生命力。

［1］中國民族管弦樂協(xié)會2000年全國揚琴藝術(shù)研討會論文集［C］.（中國民樂）特刊，2001（1）.

［2］趙艷芳.中國現(xiàn)代專業(yè)揚琴教學(xué)與研究［M］.廈門：廈門大學(xué)出版社.

［3］白紫涵.黃河黃土高原情 天山詩畫古道行——訪揚琴演奏家、教育家、作曲家黃河［J］.樂器，2009（9）.

J632.5

A

李墨（1989-），女，山西人，2011年畢業(yè)于山西大學(xué)音樂學(xué)院揚琴演奏專業(yè)，現(xiàn)為上海音樂學(xué)院音樂人類學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生。