北美之美

本刊2015年第六期《大視野》一文介紹了王云霞女士有關(guān)超廣角鏡頭的使用經(jīng)驗(yàn)，而《北美之美》的作者阿劉先生也是一位擅長(zhǎng)使用超廣角鏡頭的著名攝影師。在阿劉的視野中，“北美之美”不同于中國(guó)江南的恬靜之美，也有別于中國(guó)漠北的粗獷之美，而是北美大地獨(dú)有的魔幻之美。

北美大陸是一片神奇的土地，從綿延萬(wàn)里的落基山到荒無(wú)人煙的死亡谷，從怪石嶙峋的紅土地到掛滿青苔的古樹(shù)林，這里處處是夢(mèng)中的風(fēng)景，每個(gè)畫(huà)面都猶如魔界般熠熠生輝。對(duì)于一位攝影師來(lái)講，能夠在這里創(chuàng)作是幸福的，但同時(shí)也是充滿挑戰(zhàn)的，大自然任何一個(gè)細(xì)小的美、一個(gè)精彩的瞬間都可能被錯(cuò)過(guò)，也容易被忽略。那么究竟該怎樣做才能最大限度地發(fā)現(xiàn)和拍攝北美壯麗的風(fēng)光呢？以下是我的一些感悟。

首先，從審美的角度來(lái)說(shuō)，有三個(gè)要素需要把握：畫(huà)面的故事性、純影像美的表達(dá)以及強(qiáng)烈的情感宣泄。畫(huà)面的故事性體現(xiàn)在人或者野生動(dòng)物與自然的交互，這和傳統(tǒng)意義上的風(fēng)光攝影已經(jīng)有了區(qū)別，而更多的是講故事，引導(dǎo)觀眾到畫(huà)面中來(lái)。北美多山，試想一位冒險(xiǎn)家在山巔支起帳篷仰望星空，抑或是一頭巖羊在絕壁上凝視著遠(yuǎn)方，他們的姿態(tài)與目光讓畫(huà)面活了起來(lái)，引發(fā)思考，促進(jìn)聯(lián)想。而純影像美的表達(dá)則不拘泥于意義和實(shí)質(zhì)，更多的是線條與顏色的組合，北美冰冷潮濕的雨林中，一枚葉子的曲線，一塊冰的花紋都能成為主角，它考驗(yàn)了攝影師的眼力與心思，也是微距小景的主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象。強(qiáng)烈的情感宣泄是北美風(fēng)光攝影中必不可少的一環(huán)，這里與中國(guó)亭臺(tái)樓閣、小橋流水般的精致圖畫(huà)不同，藍(lán)色的湖泊被雪山環(huán)抱，烏云順著天際線升起、掉落，如濃墨重彩的潑灑，蘊(yùn)含著大哭大笑的感動(dòng)，直通心靈的進(jìn)發(fā)，所以它的場(chǎng)面是宏大的，線條是粗獷的，感情也是濃烈的。

其次，從鏡頭和創(chuàng)作手法上來(lái)說(shuō)，北美的風(fēng)光攝影適用于大廣角、超廣角，比如尼康Nikkor 14-24mm f/2.8、佳能EF 11-24mm f/4鏡頭等。和國(guó)內(nèi)的山地風(fēng)光不同，加拿大和美國(guó)的高山多半離前景較近，或者說(shuō)處于一個(gè)攝影師容易觸及的位置，這就有效地解決了超廣角難駕馭的問(wèn)題，即廣角壓縮遠(yuǎn)景的弊端。但是即便在這樣一個(gè)環(huán)境下，超廣角的使用仍然要謹(jǐn)慎，以下是我總結(jié)的三種情況。

第一種情況就是從上往下的高點(diǎn)拍攝，這跟國(guó)內(nèi)的黃山攝影類似，所不同的是北美山巔的高點(diǎn)更有一種環(huán)抱感，周圍的群山都是擁著拍攝點(diǎn)的，所以即便廣角開(kāi)到最大，也能不受雜亂前景的影響，同時(shí)周圍山體還能拍出來(lái)很大、很壯闊的感覺(jué)，主要就是這種近而且環(huán)抱的地形特點(diǎn)決定的，這種自上而下的拍攝也可以被引申到自下而上的拍，比如說(shuō)到了一處山腳下，緊貼著山壁往上拍，只有大廣角才能表現(xiàn)出線條感和寬闊感，其他視角會(huì)顯得太擠、太窄：第二種情況就是用超廣角表現(xiàn)空間感，這是相對(duì)較難把握的一種創(chuàng)作方式，因?yàn)樗枰獢z影師良好的觀察力參與其中，一般來(lái)講，空間感是靠前景、中景、背景的協(xié)調(diào)搭配來(lái)完成的，如果我們?cè)谝巴馀臄z的時(shí)候，看到一處景致，前景的幾何線條，比如說(shuō)引導(dǎo)線、方塊、橢圓等能與中景聯(lián)系，同時(shí)中景又能很好地呼應(yīng)前景和背景，起到橋梁紐帶的作用，則三維立體的畫(huà)面就產(chǎn)生了，進(jìn)而也就表現(xiàn)了空間感，而這樣的元素搭配在美國(guó)和加拿大的廣袤土地上并不難尋找：第三種情況就是用超廣角夸大前景，這應(yīng)該說(shuō)是北美風(fēng)光攝影創(chuàng)作中最常用的手段，利用廣角邊緣變形，夸大或者突出前景石塊、花朵、河流、冰雪等不可思議的形態(tài)，配上遠(yuǎn)景的山和樹(shù)木，視覺(jué)沖擊力驚人，而超低機(jī)位，最近距離構(gòu)圖成為首選，只有這樣才能將前景夸張到極致，所以彎腰駝背，甚至完全趴在地面的攝影師形象在北美大陸上比比皆是。

最后，是拍攝的時(shí)機(jī)和光影的把握。北美風(fēng)光攝影注重奇幻，這也是和當(dāng)?shù)氐牡孛蚕⑾⑾嚓P(guān)的。試想一處望不到邊際的大草原，或者連綿不絕的雪山，光被云朵過(guò)濾出的線條將山體和地面照耀得忽明忽暗，配上湖泊河流，宛如外星世界，這種“科幻”場(chǎng)景經(jīng)常出現(xiàn)在唯美風(fēng)光片中，也造就了北美風(fēng)光攝影中極為流行的“魔幻風(fēng)”。拍攝這樣的畫(huà)面，時(shí)機(jī)把握很關(guān)鍵，因?yàn)樘?yáng)往往只被遮蓋十幾分鐘，甚至幾分鐘，所以當(dāng)在野外開(kāi)車或者行走的途中，要時(shí)刻觀察太陽(yáng)和云彩的位置，當(dāng)二者即將相會(huì)，我們可以支起三腳架，準(zhǔn)備捕捉最精彩的一瞬。而如果是沒(méi)有提前判斷到最佳光線的發(fā)生，則要看到了馬上拍，甚至手持也在所不惜，畢竟捕捉到才是最實(shí)在的，一切條條框框、定律規(guī)范已經(jīng)不算數(shù)了。還有一點(diǎn)值得注意的是北美風(fēng)光所表現(xiàn)的光影多半都是在日出日落時(shí)分，這也是大場(chǎng)面構(gòu)圖所需要的，因?yàn)榘滋斓墓饩€太硬，會(huì)將大面積的景物洗掉細(xì)節(jié)，不利于突出元素本身的質(zhì)感。再有就是弱光拍攝，這可以說(shuō)是不同于傳統(tǒng)攝影的光影捕捉，夜晚空氣通透，清澈，繁星點(diǎn)點(diǎn)，配上前景光繪，能將大自然最不為人知的一面表現(xiàn)出來(lái)。

除了以上三點(diǎn)，在北美大陸拍風(fēng)光，尤其是冬天，需要很強(qiáng)的自我保護(hù)能力。我們要準(zhǔn)備足夠的羽絨服、沖鋒衣、棉帽、手套、滑雪褲、冬靴、防雪裹腿等保暖衣物，同時(shí)還有配備暖手寶、面罩、冰爪等對(duì)抗極端環(huán)境的輔助裝備。而對(duì)器材的維護(hù)更是重要，尤其是鋰電池在低溫下作業(yè)受限制，所以我們可以購(gòu)買相機(jī)保暖套或者干脆直接將暖手寶貼在電池所在的位置。還需要注意的就是在寒冷的野外拍攝完畢之后，不能馬上在室內(nèi)打開(kāi)相機(jī)包，更不能換鏡頭，因?yàn)檫@會(huì)造成鏡頭和感光片表面起霧，影響接下來(lái)的相機(jī)使用。

美國(guó)和加拿大的風(fēng)光壯闊且神奇，當(dāng)我們儲(chǔ)備了足夠的知識(shí)及技巧，就可以動(dòng)身去創(chuàng)作，將一幅幅最美的畫(huà)面裝入鏡頭，收進(jìn)背包。酷愛(ài)攝影的朋友們，你們還在等什么？