張立潔《半夜琵（luan）琶（t5n）》

張立潔

尺寸：28cm×22cm×1.5cm

規(guī)格：124頁，插頁、別冊、明信片、郵票等綜合形式

藝術(shù)家限量手工書，2014

“集體記憶”一直是個讓我著迷的話題。我們是誰，從哪來，將走向哪？為什么當(dāng)下的新聞都離奇得秒殺當(dāng)代藝術(shù)？為什么所有人都覺得不快樂？為什么女人還為30歲前結(jié)婚而掙扎糾結(jié)？將近十年的記者生涯讓我有機(jī)會走進(jìn)很多人的生活，看到人性的絕境也看到現(xiàn)實的傲慢，究竟是什么決定了這一切？

這顯然不是用單張照片或是傳統(tǒng)意義上的紀(jì)實組照能夠回應(yīng)的，書——作為這些只言片語難以說清的想法的載體，似乎是一種必然的選擇，它能提供足夠的展示空間、足夠的閱讀時間，可以反復(fù)翻閱、顛倒順序，這些都與人的記憶結(jié)構(gòu)類似。記憶是非線性的，見過的、聽過的所有的一切在大腦里重新整合。圈子內(nèi)引以為傲的攝影，只是其中的一種形式而已，圖像的、氣味的、身體的……記憶既可以被攝影塑造，亦能被攝影篡改。

紙張的翻動是一遍一遍視覺信息的疊加過程，看似無邏輯的視覺刺激下，讀者的個體記憶被調(diào)動，照片、海報、實物拼貼、攝影、圖畫……書給了這些材料一個共存的空間，疊加、互文性讓全然無關(guān)的視覺信息誕生了新的意義，觀者自身的潛意識和文化積累與之發(fā)生碰撞，形成新的語義開放的想像空間。在一遍遍被喚醒的過程中，記憶也在悄悄地重塑。

作為“Artist Book”的“藝術(shù)書”，其實是以書為形式載體的藝術(shù)作品本身。作者的主觀意見和絕對掌控貫穿始終。它不是一般的設(shè)計師參與設(shè)計的攝影作品集，更不是簡單的因展覽而附帶出版的目錄冊（Catalog）。而所謂“Self-Publish”（個人出版）是個舶來概念，其根本精神在于？“獨(dú)立” （lndependent），不受第三方的控制和干擾，從裝幀印數(shù)，再到內(nèi)容觀點(diǎn)，所有的一切都由作者決定?！栋胍古╨uàn）琶（tán）》因其內(nèi)容和受眾所限，也許很難進(jìn)入常規(guī)出版機(jī)構(gòu)的視野，于是，個人出版就成了它最終與公眾見面的形式。