英文體育報(bào)道中不同敘述視角產(chǎn)生的陌生化效果

林建冰

摘 要 本文以正熱播的2014年《中國(guó)日?qǐng)?bào)》外文版、《衛(wèi)報(bào)》《每日郵報(bào)》等對(duì)世界杯報(bào)道為例，借鑒托多羅夫和熱內(nèi)特關(guān)于對(duì)敘述學(xué)的研究成果，結(jié)合具體事例從敘述視角的角度分析不同敘述模式的特質(zhì)讓體育報(bào)道呈現(xiàn)出不同的面貌，產(chǎn)生不同的陌生化效果。

關(guān)鍵詞 敘述視角 視角模式 陌生化效果

中圖分類號(hào)：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2015）17-0007-03

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越依靠網(wǎng)絡(luò)來(lái)了解國(guó)內(nèi)外體育賽事，洞察明星風(fēng)云，探尋國(guó)內(nèi)外媒體對(duì)國(guó)內(nèi)和國(guó)際體育新聞大事的評(píng)價(jià)。如何在在眾多的新聞媒體中脫穎而出，吸引讀者的眼球，激發(fā)他們的閱讀興趣，是網(wǎng)絡(luò)新聞工作者所追求的目的。本文將以2014年世界杯報(bào)道為例，從敘述角度來(lái)分析如何通過(guò)不同的敘述手法，讓體育新聞報(bào)道在同行中脫穎而出。

“陌生化”是俄國(guó)形式主義文論家維克多·什克洛夫斯基在其論文《作為手法的藝術(shù)》中提出的一個(gè)詩(shī)學(xué)概念?！澳欠N被稱為藝術(shù)的東西之存在，正是為了換回人對(duì)生活的感受，使之感受到事物。藝術(shù)的目的是使你對(duì)事物的感覺如同你所見的視像一樣，而不是你所知的那樣?！蹦吧褪菍?duì)日常生活中熟悉的事物一個(gè)嶄新的認(rèn)識(shí)。它表現(xiàn)在新聞敘事中就是通過(guò)不同敘事角度描敘現(xiàn)實(shí)生活中的事件，讓讀者有一種新奇的感覺。

在新聞敘事中，敘述視角“實(shí)際是作品表達(dá)出來(lái)的世界感覺的角度，程度，層面和方式”，是 “傳遞主題意義的一個(gè)十分重要的工具，體現(xiàn)了敘述者獨(dú)特的語(yǔ)氣、立場(chǎng)、態(tài)度、觀點(diǎn)等”。不同的敘述視角將影響著新聞框架的建構(gòu)、敘事聲音的發(fā)出、敘事語(yǔ)法的內(nèi)容、敘事話語(yǔ)的方法、敘事接受程度等，產(chǎn)生不同的敘述效果，給讀者耳目一新的感覺，造成新鮮感和陌生化，喚起讀者閱讀興趣，也是新聞媒體得以生存的唯一法寶?！霸谛侣勚凶儞Q視角，以不同的人觀察世界，看社會(huì)就會(huì)有不同的感覺?！?/p>

一、語(yǔ)料庫(kù)的選擇

本文主要抽取2014年6月到2014年7月中國(guó)日?qǐng)?bào)英文版（http：//www.chinadaily.com）、《每日郵報(bào)》（http：//www.mailonline.com）、《衛(wèi)報(bào)》（http：//www.guardian.com ）、《美國(guó)周刊》 （ http：//www.newsweek.com） 等關(guān)于體育網(wǎng)絡(luò)報(bào)道來(lái)分析不同敘事視角產(chǎn)生的陌生感效果。

二、各類敘述模式及相關(guān)的體育新聞文本分析

根據(jù)托多羅夫和熱內(nèi)特的關(guān)于敘述學(xué)理論的建樹，結(jié)合新聞敘述的特點(diǎn)，通常新聞敘述視角可分為：（1）全知全能視角，即敘述者又看又說(shuō)，可從任何角度來(lái)觀察事件，可透視任何人物的內(nèi)心活動(dòng)。托多羅夫用 “敘述者>人物”公式表示，熱內(nèi)特稱為零聚焦。（2）人物限知視角或人物有限視角。即敘述者只從人物的視角出發(fā)，揭示一位或幾位主要人物的內(nèi)心活動(dòng)和觀點(diǎn)。 托多羅夫用 “敘述者=人物”公式表示，熱內(nèi)特稱為內(nèi)聚焦。（3）純客觀視角。即敘述者從一個(gè)非人格化的視角出發(fā)來(lái)觀察敘述，就像一攝像機(jī)，只能反映外在的人物的語(yǔ)言，行為，外貌和環(huán)境，無(wú)法對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行分析，對(duì)事件進(jìn)行評(píng)判。托多羅夫用 “敘述者<人物”公式表示，熱內(nèi)特稱為外聚焦。（4）復(fù)合視角。敘述者采用合理的視角轉(zhuǎn)換，使敘述超越某一單一視角所限制的信息，而又不影響讀者的閱讀和判斷，這一敘述文本就是復(fù)合視角敘述文本。托多羅夫稱為“觀視點(diǎn)的變化”，熱內(nèi)特稱為“變音 ”。

新聞報(bào)道是屬于記錄類文本，作為一種文本策略，不同的敘述視角沖擊著讀者的感官功能，使他們?cè)陂喿x新聞時(shí)在頭腦中喚起相應(yīng)的表象，滋生不同的情感態(tài)度，造成一陌生化的效果。以下我們具體分析不同敘述視角在新聞媒體中的應(yīng)用。

1.全知全能視角

全知全能視角在網(wǎng)絡(luò)新聞中是使用最廣泛的一種敘述手法。敘述者像上帝一樣無(wú)所不知，全方位地報(bào)道事實(shí)，而且享有指點(diǎn)江山的特權(quán)。他可自由剖析人物內(nèi)心思想，自由地發(fā)表評(píng)論，自由地展現(xiàn)各種場(chǎng)景，所思所想遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了敘述中的人物的表現(xiàn)。

如語(yǔ)料一：Brazil 1-7 Germany： Hosts stunned as Thomas Muller and Co score four goals in SIX minutes to reach World Cup final （Mailonline 8 July 2014）

標(biāo)題：巴西1：7大敗德國(guó)隊(duì)。點(diǎn)出比賽結(jié)果，吸引讀者眼球。這結(jié)果實(shí)在是出乎意料。接著作者特地大寫“SIX”，突出時(shí)間如此短暫，結(jié)果如此殘酷。通過(guò)對(duì)時(shí)間的強(qiáng)調(diào)，突出了比賽的動(dòng)態(tài)感，還原了比賽的真實(shí)性。

全文采用全知視角來(lái)闡釋這一事件，通篇圍繞6分鐘展開論述，給讀者營(yíng)造身臨其境的氣氛，采用 “現(xiàn)場(chǎng)化策略”，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的美感，讓讀者有一清新的感覺?！癟here must have been a moment...wished...”， “moment”是在描述敘述者的空間——時(shí)間背景特征?！皐ish”指出了敘述者猜測(cè)球迷心理活動(dòng)，展開合理想象。

第二段仍沒有固定視角。文中的 “admittedly” “seemed”“must”構(gòu)成了 “敘述者自己”的信號(hào)，述說(shuō)了敘述者自己的想法。

第三段敘述者視角轉(zhuǎn)到整個(gè)會(huì)場(chǎng)，具體描述賽場(chǎng)氣氛整個(gè)會(huì)場(chǎng)是沉悶的、壓抑的，跟人們預(yù)想的截然不同，巨大的反差讓讀者產(chǎn)生陌生化。

最后一段敘述者又介入，“would”指出敘述發(fā)生在被敘之前，也就是所謂的預(yù)言式敘述，這時(shí)主要靠敘述者發(fā)揮想象，直接抒發(fā)他的感受?！癝ix minutes”（六分鐘）重復(fù)提起3次，如此短暫的瞬間卻輸了五個(gè)球，殘酷的事實(shí)在這不動(dòng)聲色的敘述中，給人真實(shí)感和權(quán)威感。

語(yǔ)料一就采用全知視角模式。敘述是由記者的視點(diǎn)出發(fā)進(jìn)行的，所敘述的事實(shí)都是根據(jù)記者的所看、所思、所感之后而描述出來(lái)的。新聞中的巴西球迷從震驚到沮喪，到泣不成聲， 現(xiàn)場(chǎng)記者完全能感受到。他像孫悟空那樣能鉆進(jìn)球迷和球員的內(nèi)心，知道他們所期盼的，并作出評(píng)價(jià)：“It was simply too much . Too brutal. Too excruciating. Too painful to watch.”“Six minutes. It needed repeating， digesting.” 整場(chǎng)報(bào)道充斥著對(duì)巴西隊(duì)的惋惜和對(duì)這比賽結(jié)果的扼腕痛哭。

2.人物限知視角

人物限知視角是從人物的視角出發(fā)，一切信息都是嚴(yán)格依據(jù)人物的知識(shí)、情感和知覺來(lái)表現(xiàn)的。敘述者就等同于故事中的人物，所見所聞也完全依據(jù)人物的觀察和感受來(lái)陳述。

如語(yǔ)料二：“ The dark room with the big bad wolf”（China daily ，30 June ， 2014）

標(biāo)題直接是引用羅納爾多的話，激發(fā)讀者的好奇心，到底要講述什么內(nèi)容。

全文都是采用第三人稱人物限知視角。通篇引用羅納爾多的視角來(lái)陳述對(duì)蘇亞雷斯咬人事件的看法，真實(shí)可信，也符合 “事實(shí)——觀點(diǎn)——事實(shí) ”這一新聞客觀報(bào)道原則。首先羅納爾多陳述他的內(nèi)心想法，蘇亞雷斯的咬人事件對(duì)世界杯來(lái)說(shuō)是太糟糕了，是個(gè)“絕妙的驚喜?！?/p>

第二段敘述者引述羅納爾多的話表示對(duì)足協(xié)對(duì)蘇亞雷斯禁賽9場(chǎng)、禁足4月的支持。足球必須是有益于整個(gè)世界的。

第三段為了提高新聞的真實(shí)性，更富有人情味，敘述者直接引用羅納爾多的話語(yǔ)：“人們必須對(duì)比賽中他們的行為負(fù)責(zé)。沒有遵守規(guī)則的必須受到懲罰。”

第四段羅納爾多更是現(xiàn)身說(shuō)法，自己從沒咬過(guò)對(duì)手。

第五段也是直接引用羅納爾多的話：“即使是我孩子若有此行為出現(xiàn)，他們就得接受懲罰，也就是所謂的‘黑屋子的大惡狼。因此大人有此過(guò)錯(cuò)停賽四個(gè)月是再自然不過(guò)了?！?此刻羅納爾多并沒居高臨下的審判蘇亞雷斯的咬人事件，而是像個(gè)普通人一樣從道德上抨擊這種惡劣行為，指出小孩都被禁止這么做，更何況是個(gè)成年人呢？

本語(yǔ)料通過(guò)羅納爾多的視角看待咬人事件。這時(shí)敘述者就化身為故事中的人物，通篇充滿人情味色彩，極力與讀者建立平等，親密的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)人的主觀意識(shí)，給人一清新陌生的感覺。他通過(guò)直接引用羅納爾多的話來(lái)發(fā)表對(duì)此惡劣事件的批評(píng)。

3.純客觀視角

純客觀視角是敘述者像攝像機(jī)一樣，通過(guò)固定視角，記錄人物外在語(yǔ)言、行為，和當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，無(wú)法透視人物心理，無(wú)法自由發(fā)表評(píng)論。這時(shí)敘述者沒有個(gè)人的主觀意識(shí)，沒法像故事中的人物那樣隨心所欲地品頭論足。

如語(yǔ)料三：Netherlands beats host Brazil 3-0 to finish 3rd （China daily July 13， 2014）

通篇基本都是采用純客觀視角。三大視角。但開頭第一段采用全知視角概述整場(chǎng)比賽結(jié)果。三大球員范佩西、 布林德和維納爾杜姆射門得分，幫助荷蘭3：0大勝巴西獲得世界杯第三名。接下來(lái)作者采用純客觀視角來(lái)記錄精彩瞬間。開場(chǎng)僅僅3分鐘時(shí)候，范佩西在羅本突入禁區(qū)被蒂亞戈-席爾瓦拉倒，獲得點(diǎn)球，射門得分，荷蘭1比0領(lǐng)先巴西。第17分鐘，布林德在防衛(wèi)路易斯失誤情況下從點(diǎn)球點(diǎn)附近從容停球射門命中，荷蘭2比0擴(kuò)大了領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)。在傷停補(bǔ)時(shí)階段，特右路突破傳中，維納爾杜姆禁區(qū)內(nèi)包抄推射命中右下角，最終荷蘭3比0擊敗巴西首獲季軍，巴西名列第四。 為了展示這場(chǎng)如火如荼的比賽，被敘時(shí)間被前提化?！皌hree minutes”到 “17th” 到”injury time”，關(guān)鍵時(shí)刻，激動(dòng)人心的時(shí)刻，牢牢刻在人們的腦海里。時(shí)間以一特殊的節(jié)奏被重新構(gòu)建，塑造出來(lái)。整篇敘述更真實(shí)，精確度更高。

本語(yǔ)料采用純客觀視角，目的是構(gòu)建一動(dòng)態(tài)的時(shí)間空間現(xiàn)場(chǎng)，真實(shí)再現(xiàn)比賽瞬間，給讀者身臨其境的感覺，從中感受比賽的激烈和動(dòng)人心魄的那一剎那。

4.混合視角敘述

混合視角主要是由全知全能視角與純客觀視角組合而成。既能掌控全局，又能再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)，產(chǎn)生生動(dòng)形象感，給讀者提供了事件的立體圖景，而且還為讀者提供看待事物的多個(gè)角度，評(píng)判事實(shí)的多種方法，使讀者擺脫常規(guī)、固定的思維，重新看待和審視故事，產(chǎn)生不同的陌生化效果。

如語(yǔ)料四：Germany Embarrasses Brazil in World Cup Semifinal （Newsweek， 8 July，2014）

標(biāo)題敘述者用” Embarrass” 點(diǎn)出比賽結(jié)果對(duì)巴西來(lái)說(shuō)是“ 丟人現(xiàn)眼的，尷尬的?！边@一主觀感受詞暴露了敘述者自身的想法。

全篇遵循“概述-故事-話語(yǔ)”的線性模式。第一段概述比賽結(jié)果，接著具體報(bào)道比賽進(jìn)程，最后評(píng)判比賽結(jié)果。 第一段是采用全知全能視角。敘述者一開始就忍不住發(fā)表評(píng)論，說(shuō)這結(jié)果是“unprecedented and astonishing（前所未有的，令人震驚的）”。接著敘述者追述歷史，講述巴西作為世界杯賽上最成功的球隊(duì)，在833場(chǎng)時(shí)，竟被德國(guó)在29分鐘內(nèi)，比分打成0：5。聯(lián)賽的攝像機(jī)真實(shí)記錄下全場(chǎng)巴西人為之扼腕痛哭的場(chǎng)景。

第二段是采用全知全能視角，開始的10分鐘比賽被簡(jiǎn)單評(píng)為“breathless and scoreless（窒息的顆粒無(wú)收的）”，第10分鐘德國(guó)的穆勒開出角球推射進(jìn)入被具體描述，敘述時(shí)間被拉長(zhǎng)，進(jìn)球細(xì)節(jié)栩栩如生。接下去敘述時(shí)效加快，德國(guó)的4粒進(jìn)球在短短18分鐘內(nèi)完成一筆略過(guò)。敘述者用 “carnage” （屠殺）來(lái)隱喻賽場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，是以“戰(zhàn)勝對(duì)手，獲得勝利”為目的的，巴西隊(duì)徹底淪為德國(guó)的砧上肉，任其宰割。再現(xiàn)賽場(chǎng)如同戰(zhàn)場(chǎng)中相互搏殺的場(chǎng)面。

第三段開始為純客觀視角。敘述者運(yùn)用場(chǎng)景這一角度忠實(shí)地記錄下激烈的比賽. 為了吸引讀者眼球，敘述者還重點(diǎn)拉伸進(jìn)球的第“23rd minute” ，第“the 24th minutes” ，第“26th minutes” 和第“the 29th minute”的被敘時(shí)長(zhǎng)，使精彩瞬間深深印在人們腦海里。第23分鐘，克洛澤攻入世界杯第16球，超越羅納爾多，成為世界杯進(jìn)球第一人。第24分鐘和第26分鐘，克羅斯連入2球。第29分鐘，赫迪拉打入一球。其他時(shí)間球員表現(xiàn)則被省略。最后用概述來(lái)發(fā)表看法。這一粒進(jìn)球不僅使德國(guó)以5：0終結(jié)上半場(chǎng)比賽，更使得德國(guó)在世界杯進(jìn)球數(shù)上以221比220勝出巴西隊(duì)。

第四段屬于全知全能視角。第二人稱“You” 的出現(xiàn)，代表了敘述者講話面向的某一對(duì)象，留下了敘述者在敘述中出場(chǎng)的痕跡。一些情態(tài)詞 如“might ，must， would”的出現(xiàn)，指示了說(shuō)話的態(tài)度，也標(biāo)志著敘述者的介入并發(fā)表感慨：德國(guó)隊(duì)無(wú)情，巴西隊(duì)無(wú)能。這可從下半場(chǎng)德國(guó)隊(duì)再進(jìn)兩球得到證實(shí)。巴西隊(duì)只靠奧斯卡在90分鐘時(shí)挽回面子般的射進(jìn)一球。

第五段是全知全能視角。第一句用“It was expected that Brazil，... would... ” 敘述者預(yù)測(cè)到由于內(nèi)馬爾的傷退和蒂亞戈·席爾瓦的停賽，巴西隊(duì)將不是以最強(qiáng)陣容對(duì)抗德國(guó)隊(duì)，另一只7次闖入世界杯決賽的球隊(duì)。這里敘述者暗示了巴西隊(duì)的奪冠之路會(huì)比較艱辛，但決不是眼前這個(gè)結(jié)局。這里敘述者采用了預(yù)敘（flashforward），猜測(cè)巴西隊(duì)的陣容不是最佳的，為它的失敗埋下伏筆。但比賽結(jié)果讓人始料不及，是在巴西自己家門口的重創(chuàng)。未來(lái)的比賽都會(huì)以此來(lái)加以衡量。這里敘述者采用閃進(jìn)來(lái)透視未來(lái)，突出這場(chǎng)比賽帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響。

第六段轉(zhuǎn)為限知人物視角。引述美國(guó)有線電視廣播網(wǎng)評(píng)論員 Ian Darke 的話 ：“對(duì)巴西來(lái)說(shuō)，絕對(duì)的恥辱。”接著又轉(zhuǎn)為全知全能視角。敘述者直接發(fā)表自己的看法。之前沒有一球隊(duì)在世界杯半決賽中輸?shù)?個(gè)球。有著巴西隊(duì)、足球王國(guó)、五連冠的稱號(hào)，在自家門口，卻輸?shù)靡粩⊥康亍?/p>

新聞報(bào)道為了追求其客觀性和真實(shí)性，往往采用不同的敘述模式來(lái)突出新聞的價(jià)值，拓寬報(bào)道的廣度和深度，產(chǎn)生陌生化效果，使讀者不受常規(guī)約束，形成獨(dú)特認(rèn)識(shí)。 “正是敘事視點(diǎn)創(chuàng)造了興趣，沖突，懸念，乃至情節(jié)本身?！敝挥懈鶕?jù)不同的報(bào)道任務(wù)選擇適宜的敘述模式，才能制造出陌生化效果，吸引讀者注意力，激發(fā)其閱讀興趣。

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（責(zé)任編輯 曾 卉）