論音樂結(jié)構(gòu)中節(jié)奏形態(tài)與音樂張力度的關(guān)系
——以鋼琴作品《春舞》為例

郭麗蒂

（遵義師范學(xué)院 貴州 遵義 563002）

論音樂結(jié)構(gòu)中節(jié)奏形態(tài)與音樂張力度的關(guān)系
——以鋼琴作品《春舞》為例

郭麗蒂

（遵義師范學(xué)院 貴州 遵義 563002）

在時間范疇的意義上，音樂是流動的藝術(shù)，音樂語言以其自身特有的方式來表達(dá)人類的思想情感；在空間范疇的意義上，人們常用流動的建筑來形容音樂，因為音樂隱含著建筑的結(jié)構(gòu)性底蘊。本文主要探討了音樂結(jié)構(gòu)與音樂表現(xiàn)力之間的聯(lián)系，以便能更深入地認(rèn)識、理解音樂。

音樂結(jié)構(gòu)；節(jié)奏形態(tài)；張力度

音樂分為單聲部與多聲部。單聲部音樂只有一個旋律聲部，像民歌、童謠等多為單聲部音樂；多聲部音樂由多個旋律聲部或以旋律加和聲的方式出現(xiàn)，主要分為三種類型：復(fù)調(diào)音樂、主調(diào)音樂、支聲音樂。本文主要探討多聲音樂條件下主調(diào)音樂所呈現(xiàn)出的音樂結(jié)構(gòu)與音樂張力度之間的關(guān)系。

一、音樂結(jié)構(gòu)與音樂張力度的關(guān)系

音樂結(jié)構(gòu)也稱為曲式結(jié)構(gòu)，即音樂作品中各部分的相互關(guān)系和整體的結(jié)構(gòu)邏輯。賈達(dá)群在《結(jié)構(gòu)詩學(xué)》一書中提到：“音樂結(jié)構(gòu)是承載具有詩化意義寄托的音響邏輯形式?！?/p>

（一）《春舞》整體結(jié)構(gòu)中節(jié)奏形態(tài)與張力度的關(guān)系

整體結(jié)構(gòu)是指樂曲的完整結(jié)構(gòu)，是樂曲的一級曲式結(jié)構(gòu)。鋼琴作品《春舞》中的一級曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，由呈示部、三聲中部、再現(xiàn)部三個部分構(gòu)成。

呈示部是主題樂思的初次陳述，帶有抒情性音樂情緒特征。左手伴奏音型的核心節(jié)奏型為切分節(jié)奏，具有典型的新疆舞曲音樂節(jié)奏特征，與綿長甜美的主題旋律形成對比，將主題襯托得靈動而富有生機。

三聲中部與呈示部在音樂情緒上的對比十分強烈，音樂熾熱奔放。節(jié)奏方面主要應(yīng)用大量十六分音符均質(zhì)性的節(jié)奏及其托卡塔手法，來構(gòu)建營造熱烈歡樂的場面。

再現(xiàn)部寧靜美的主題再次出現(xiàn)，通過音區(qū)的變化不斷地強化鞏固音樂主題，營造出余音繞梁、縈繞不盡的韻味。

（二）《春舞》次級結(jié)構(gòu)中節(jié)奏形態(tài)與張力度的關(guān)系

1.呈示部中節(jié)奏形態(tài)與音樂張力度的特征

引子部分左、右手聲部呈現(xiàn)出支聲對位的特征，兩個聲部的節(jié)奏幾乎是完全同步的，在重拍、強拍上予以強調(diào)的切分音實為主題核心節(jié)奏型的先現(xiàn)。整個引子部分的音樂優(yōu)美柔和，線條感強烈。

呈示段是由abab型四個樂句構(gòu)成。在旋幅關(guān)系上，第一樂句音高材料呈上行特征，第二樂句為下行，因而兩個樂句在語調(diào)上形成呼應(yīng)關(guān)系，且節(jié)奏組合完全相同。第三、四樂句為前兩樂句的變化重復(fù)關(guān)系，旋律作加花裝飾。

對比中段由四個樂句組成，調(diào)性轉(zhuǎn)入D大調(diào)，與呈示段形成調(diào)性色彩的對比。右手旋律在節(jié)奏形態(tài)上呈現(xiàn)出小切分節(jié)奏、大切分節(jié)奏的組合，打破了規(guī)律的節(jié)奏律動關(guān)系。同時，在聲部安排上，左右手聲部安排明顯增加，音響豐滿，音域?qū)拸V。和聲序進(jìn)主要強調(diào)屬功能的持續(xù)，規(guī)避主和弦的出現(xiàn)。因而，節(jié)奏形態(tài)、聲部安排、和聲進(jìn)行、調(diào)性布局共同推動著樂曲的發(fā)展，使得中段的動力性大大增強。

再現(xiàn)段為變化再現(xiàn)。與呈示段相比，該段落左手織體未發(fā)生改變，右手主題旋律變化不大，主要以八度增厚，并附加旋律裝飾聲部。在樂段結(jié)束處增加以快速均值性的反向音階式音型為中部作鋪墊。

2.三聲中部節(jié)奏形態(tài)與音樂張力度的特征

該樂曲的三聲中部是單二部曲式結(jié)構(gòu)，由兩個對比樂段組成。兩個樂段調(diào)性分別轉(zhuǎn)入降B大調(diào)、A大調(diào)。

第一樂段旋律中，動機節(jié)奏為前八后十六節(jié)奏，此節(jié)奏讓旋律呈現(xiàn)出輕盈歡快，富有彈性的舞曲音樂風(fēng)格。樂段開始的左手伴奏音型為純五度音程，節(jié)奏先以四個均值關(guān)系的四分音符節(jié)奏進(jìn)入，隨后將其節(jié)奏增快一倍，從而提升音樂的張力度。后兩個樂句，左手伴奏音型變?yōu)橐粜突鸵艏尤纫舫蹋敌缘陌朔忠舴?jié)奏律動關(guān)系未發(fā)生改變；右手旋律聲部加入以快速十六分音符的折轉(zhuǎn)式音流，及其音階式下行級進(jìn)。均值性的節(jié)奏安排使該樂段音樂動力性增強。

第二樂段在前一樂段的基礎(chǔ)上，音樂動力性進(jìn)一步增強，音樂的張力度不斷提升，將音樂情緒推向了高潮。該樂段節(jié)奏上與第一樂段相比律動速度增快一倍，以均值性的十六分節(jié)奏為主。左右手聲部增加，以音程以及和弦的形式出現(xiàn)。左右手音域跨度寬廣。因而，該段音樂張力度在節(jié)奏、音區(qū)、聲部各要素的烘托下達(dá)到該作品的最大值。

3.再現(xiàn)部節(jié)奏形態(tài)與音樂張力度的特征

再現(xiàn)部為縮減再現(xiàn)，是呈示部的變化再現(xiàn)。與呈示部相比，其節(jié)奏、旋律并無過多變化。音樂的張力度通過節(jié)奏的放緩、力度的減弱等因素逐漸傾弱。

三、結(jié)語

綜上所述，鋼琴作品《春舞》的音樂張力度總體呈現(xiàn)出弱、強、弱的變化關(guān)系。主要由節(jié)奏形態(tài)、聲部關(guān)系、和聲進(jìn)行、調(diào)性布局等音樂要素呈現(xiàn)出來，其中節(jié)奏形態(tài)是該作品推動音樂張力度變化最重要的要素，與音樂張力度的變化相輔相成的對應(yīng)關(guān)系。

［1］賈達(dá)群.結(jié)構(gòu)分析學(xué)導(dǎo)引［J］.音樂藝術(shù)，2004（01）.

［2］賈達(dá)群.結(jié)構(gòu)詩學(xué)［M］.上海：上海音樂學(xué)院出版社，2009.

［3］黃媚瑩.鋼琴教程（四）［M］.重慶：西南師范大學(xué)，2000.

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1007-0125（2015）12-0075-01