淺談戲曲導(dǎo)演須具備的個(gè)人綜合素質(zhì)

周濤平

（深圳市寶安區(qū)文化藝術(shù)館 廣東 深圳 518101）

淺談戲曲導(dǎo)演須具備的個(gè)人綜合素質(zhì)

周濤平

（深圳市寶安區(qū)文化藝術(shù)館 廣東 深圳 518101）

戲曲導(dǎo)演工作是從文字劇本到舞臺(tái)形象的一次再創(chuàng)作，因此，戲曲導(dǎo)演工作是一個(gè)具有創(chuàng)造性的工作。主要體現(xiàn)在戲曲導(dǎo)演在尊重劇本原創(chuàng)作者的前提下，往往自覺不自覺地加入了導(dǎo)演的個(gè)人理解以及藝術(shù)主張，并且將其深刻的內(nèi)涵用適應(yīng)戲曲表演的形式，展現(xiàn)在戲曲觀眾的面前。因此，戲曲導(dǎo)演需要具備一定的綜合素質(zhì)。本文主要對(duì)于戲曲導(dǎo)演需要具備的個(gè)人綜合素質(zhì)進(jìn)行剖析，以及針對(duì)戲曲導(dǎo)演個(gè)人素質(zhì)對(duì)戲曲作品的影響進(jìn)行研討。

戲曲；導(dǎo)演；個(gè)人；綜合素質(zhì)

一、戲曲導(dǎo)演須具備深厚的文化內(nèi)涵和歷史情懷

戲曲導(dǎo)演藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，包含著音樂藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)、戲劇影視表演等多種藝術(shù)形式?？v觀當(dāng)前的戲劇發(fā)展，戲曲作為中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇樣式，并沒有取得很好的發(fā)展，這應(yīng)該引起我們的深思。如何提高戲曲在人們心中的地位，導(dǎo)演起著至關(guān)重要的作用。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)于文藝作品的思想性、藝術(shù)性、觀賞性等都提出了很高的要求，人們更喜歡那些能夠看到人類的精神世界、對(duì)人們的內(nèi)心有著反映的一些戲曲作品，因此提升戲曲導(dǎo)演的文化內(nèi)涵顯得至關(guān)重要。

戲曲導(dǎo)演的文化內(nèi)涵對(duì)于藝術(shù)想象力以及導(dǎo)演的構(gòu)思有著很大的影響。導(dǎo)演的文化內(nèi)涵不僅僅包括其自身的文化修養(yǎng)，同時(shí)還包括導(dǎo)演在社會(huì)生活中所形成的世界觀、價(jià)值觀以及對(duì)生活的積累和藝術(shù)修養(yǎng)，這些文化內(nèi)涵尤其是對(duì)生活的積累和藝術(shù)修養(yǎng)等會(huì)從很多方面對(duì)戲曲的創(chuàng)作起到更加直接的作用。同時(shí)，導(dǎo)演還應(yīng)該重視對(duì)于戲曲藝術(shù)的研究和學(xué)習(xí)。因?yàn)閼蚯鳛橹袊?guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，要想在日新月異的中國(guó)取得更大的成就并且隨著時(shí)代的發(fā)展不斷地進(jìn)步，更需要借鑒其他的藝術(shù)形式，藝術(shù)之間都是相通的，可以相互融合。所以導(dǎo)演不僅需要有較豐富的思想內(nèi)涵，還需要有更深厚的文化內(nèi)涵，這樣才能夠?qū)τ趹蚯倪M(jìn)一步發(fā)展起到更多的作用。因此，導(dǎo)演應(yīng)該多進(jìn)行思考、多進(jìn)行學(xué)習(xí)，提升自己的文化修養(yǎng)以及思想境界。

二、戲曲導(dǎo)演須具有極強(qiáng)的藝術(shù)想象力

一個(gè)好的戲曲導(dǎo)演，要能熟練把握戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的基本特點(diǎn)，以及戲曲導(dǎo)演藝術(shù)的特殊能力，同時(shí)也要擁有戲曲導(dǎo)演所特有的唯物辯證思維能力、戲曲形象思維能力和藝術(shù)創(chuàng)造想象力。很多時(shí)候，戲曲導(dǎo)演由于習(xí)慣了傳統(tǒng)的教學(xué)模式而對(duì)于生活上的積累還有藝術(shù)的修養(yǎng)度不夠，這導(dǎo)致了他們想象力的缺失，這樣在創(chuàng)作的過(guò)程中就表現(xiàn)為創(chuàng)作出的作品極度缺乏想象力，難以引起人們的觀看興趣。想象力不僅是知識(shí)的源泉，更是創(chuàng)作所不可缺少的個(gè)人素質(zhì)之一，對(duì)于戲曲藝術(shù)的發(fā)展具有很大的推進(jìn)作用。而導(dǎo)演的工作本身就是創(chuàng)作的一種，無(wú)論是對(duì)于劇本、演員，還是燈光、布景等都需要導(dǎo)演的創(chuàng)作。因此，導(dǎo)演應(yīng)該著重對(duì)自己的藝術(shù)想象力的培養(yǎng)，平時(shí)在生活中進(jìn)行細(xì)致的觀察，致力于將生活中的一些動(dòng)作通過(guò)豐富的想象力和充分的戲曲技能很好地融合到一起。同時(shí)，在排練的時(shí)候?qū)а莺脱輪T之間的思想上的溝通也很重要，在溝通中能無(wú)意中激發(fā)想象力，從而使得戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)更加吸引觀眾。

三、戲曲導(dǎo)演須具備優(yōu)秀的自我審查視角

一個(gè)優(yōu)秀的戲曲導(dǎo)演，除了要熟悉戲曲導(dǎo)演的基本技法，同時(shí)還要能夠?qū)ρ輪T們進(jìn)行戲曲劇目的充分讀解。戲劇藝術(shù)是時(shí)間、空間的藝術(shù)，對(duì)于戲曲導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，戲曲是伴隨著時(shí)代的發(fā)展不停地發(fā)展變化的，戲曲導(dǎo)演對(duì)戲曲劇本進(jìn)行綜合構(gòu)思如同統(tǒng)領(lǐng)三軍作戰(zhàn)的司令員，必須具有運(yùn)籌帷幄的大思維、大布局、大視野。戲曲導(dǎo)演對(duì)于戲曲人物形象的舞臺(tái)化過(guò)程，不能簡(jiǎn)單地和劇本描寫完全相同。因?yàn)樯畋旧硎菑?fù)雜的，所以戲曲導(dǎo)演往往只能簡(jiǎn)單地從某一個(gè)角度去對(duì)生活進(jìn)行觀察，使得戲曲只能夠反映出生活的某一個(gè)方面。因此，導(dǎo)演應(yīng)該從一個(gè)較全面的角度來(lái)對(duì)生活進(jìn)行審視，發(fā)現(xiàn)生活中更深的、更廣的內(nèi)容和含義，從而塑造出不同的戲曲舞臺(tái)形象，使得戲曲劇本具有更強(qiáng)的表現(xiàn)張力，更加發(fā)人深省，讓演出更加深入人心，舞臺(tái)人物形象更加淋漓盡致。

四、戲曲導(dǎo)演須具備相當(dāng)?shù)慕M織能力和人格魅力

戲曲藝術(shù)的發(fā)展與戲曲市場(chǎng)的影響密不可分。如今是一個(gè)文化消費(fèi)日趨增長(zhǎng)的時(shí)代，戲曲藝術(shù)卻面臨著觀眾流失的生存危機(jī)。作為一名優(yōu)秀的戲曲導(dǎo)演，必須有深刻而清醒的市場(chǎng)觀念，對(duì)目前戲曲日漸式微的市場(chǎng)和營(yíng)銷策略能獨(dú)立作出分析和判斷。除此之外，戲曲導(dǎo)演還應(yīng)該具備一定的組織能力。戲曲導(dǎo)演必須對(duì)劇組中的各種人員有全面的組織能力，能團(tuán)結(jié)所有演職人員，將劇組的各個(gè)方面的問題都協(xié)調(diào)好，否則一切都是空談。因此，一個(gè)導(dǎo)演的組織能力以及個(gè)人人格魅力就顯得尤為重要。劇組的團(tuán)結(jié)與否以及其內(nèi)部的氛圍對(duì)于戲曲的排練進(jìn)度、演出效果都有著很大的影響。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，戲曲導(dǎo)演的能力對(duì)于戲曲節(jié)目的成敗起著重要的作用，因此戲曲導(dǎo)演具備一定的綜合素質(zhì)很關(guān)鍵。戲曲導(dǎo)演不僅需要有一定的文化內(nèi)涵，還需要具備一定的想象力，具備優(yōu)秀的組織能力，并且應(yīng)該有一個(gè)優(yōu)秀的自我審查視角，這樣才能夠創(chuàng)作出好的戲曲作品。

［1］董昕.戲曲現(xiàn)代教育改革發(fā)展歷程研究（1949-2009）［D］.北京：中國(guó)藝術(shù)研究院，2013.

［2］吳民.新時(shí)期戲曲生態(tài)批評(píng)述論（1979-2009）［D］.北京：中國(guó)藝術(shù)研究院，2012.

［3］段琛.淺談戲曲導(dǎo)演教學(xué)中寫意性創(chuàng)作思維的培養(yǎng)［D］.上海：上海戲劇學(xué)院，2009.

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1007-0125（2015）12-0048-01