戈壁不再荒涼 青春依舊綻放
——觀舞劇《戈壁青春》

平 萍

（新疆藝術(shù)學(xué)院 新疆 烏魯木齊 830000）

戈壁不再荒涼 青春依舊綻放
——觀舞劇《戈壁青春》

平 萍

（新疆藝術(shù)學(xué)院 新疆 烏魯木齊 830000）

大型民族舞劇《戈壁青春》向把青春揮灑在新疆的兵團(tuán)人，表達(dá)了最崇高的敬意。本文對(duì)這一劇作進(jìn)行了分析，并恭賀新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)六十華誕。

《戈壁青春》；舞??；新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)

由北京舞蹈學(xué)院青年編導(dǎo)帥曉軍為總導(dǎo)演，由青年舞蹈家唐詩逸、汪子涵主演的大型民族舞劇《戈壁青春》，是新疆兵團(tuán)歌舞團(tuán)為新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)成立60周年而獻(xiàn)上的賀禮，更是為了用自己的方式，向把青春揮灑在新疆的兵團(tuán)人，表達(dá)最崇高的敬意。

舞劇共分六幕，以建國(guó)初期新疆建設(shè)的歷史題材為背景，從故事的男主人公建國(guó)老年臥病在床的回憶展開，一個(gè)平凡而又偉大的故事展現(xiàn)在我們面前：

建國(guó)與戰(zhàn)友們經(jīng)長(zhǎng)途跋涉，終于來到戈壁，夕陽西下，漫天耀紅，沙土飛揚(yáng)，環(huán)境惡劣?；臎龅木跋蟛幻庾屝闹袧M是期待的他有了巨大的落差感。老戰(zhàn)士們一聲聲打夯的號(hào)子，滌蕩著他本想放棄的靈魂。艱苦的環(huán)境，辛苦的勞作，讓建國(guó)在睡夢(mèng)中夢(mèng)到了思念已久的媽媽。在現(xiàn)實(shí)生活中，卻得到了老連長(zhǎng)父親般的關(guān)愛。老連長(zhǎng)女兒紅柳的出現(xiàn)，給建國(guó)的生活帶來了一絲曙光。不顧自身安危救助維族少女的紅柳迷失在暴風(fēng)雪里，建國(guó)不顧一切地找到她，兩人之間產(chǎn)生愛情，之后喜結(jié)連理并產(chǎn)一子。老連長(zhǎng)在勞作中的不幸去世讓建國(guó)自責(zé)萬分。

時(shí)局動(dòng)蕩的年代里，兵團(tuán)被改建，建國(guó)選擇帶著兒子胡楊離開新疆，而妻子紅柳卻選擇了堅(jiān)守，這堅(jiān)守里有對(duì)故土的依戀，也有對(duì)工作的奉獻(xiàn)。滄海桑田，時(shí)過境遷，多年以后建國(guó)帶著深深的懷念與愧疚離開了人世。兒子胡楊手捧著父親的骨灰踏上了回疆之路，并見到了已是雙鬢斑白的母親。舞劇的最后，五星紅旗冉冉升起，一位位演員手持勞作道具緩緩走入舞臺(tái)，熒幕上一張張兵團(tuán)人勞作的笑臉展現(xiàn)在我們面前，我們心生感念，我們的生活里凝聚著多少先輩們的心血和辛酸！

《戈壁青春》全劇充滿了建國(guó)初期的兵團(tuán)味道，勞作氣息濃郁，這是全劇的突出特點(diǎn)。該劇舞蹈動(dòng)作大部分基于當(dāng)時(shí)的勞動(dòng)生產(chǎn)，夯土、打古板、收麥草、軍墾第一犁等勞動(dòng)場(chǎng)景，編導(dǎo)都將其藝術(shù)化地展現(xiàn)在觀眾面前。

劇中的橋段也設(shè)計(jì)得撼動(dòng)人心。當(dāng)富有年代感的紅綢舞和著各少數(shù)民族舞蹈而來之時(shí)，觀眾內(nèi)心蕩然澎湃，各民族歡聚一堂把少數(shù)民族與漢族在當(dāng)?shù)氐娜诤险宫F(xiàn)得淋漓盡致。

另一幕劇中，女主人公紅柳在與丈夫兒子分別時(shí)，她親手將親人推出門外，獨(dú)自落寞回屋，痛定思痛，又一次沖出門外瘋了一般尋望無果，回到屋中只見空空如也，繼而又漸漸地沉寂下來，動(dòng)作上由平淡到激烈再歸于平淡地去表現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾，如此的情感處理，將一個(gè)實(shí)實(shí)在在的女人形象完美地刻畫出來。而這一刻無疑是顆催淚彈，使觀眾無一不潸然淚下，為這雙夫妻分別而感到惋惜，為女主人公的勇氣感到震撼。

從技法上，該劇多以群舞展示。隊(duì)形上，多見嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼叫?。打谷板的一幕，由一個(gè)人在一個(gè)平均節(jié)奏上的運(yùn)動(dòng)，到三個(gè)人在這個(gè)節(jié)奏里共同運(yùn)動(dòng)，再到五個(gè)人，再到整個(gè)群體達(dá)到高潮一起去打谷板，再到大家都停止，只剩那一人還在這個(gè)平均節(jié)奏里運(yùn)動(dòng)，這個(gè)堅(jiān)韌的持續(xù)與其他人動(dòng)作狂亂中的戛然而止形成鮮明的對(duì)比。然后又開始從一個(gè)到三個(gè)再到五個(gè)再到一群的運(yùn)動(dòng)。這樣的技法，既體現(xiàn)出了勞作時(shí)的枯燥單一，也體現(xiàn)出了新兵老兵對(duì)于勞作的不同態(tài)度。暴風(fēng)雪的一段，編導(dǎo)將人體動(dòng)作與大樹根的運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來，使觀眾領(lǐng)略到大樹根的“自行移動(dòng)”的手法十分巧妙。民族大聯(lián)歡一段，編導(dǎo)將各民族舞蹈都用刀郎音樂串聯(lián)起來。男女主人公表現(xiàn)愛情的雙人舞部分，不僅表現(xiàn)出了二人的纏綿，也將男女愛情在那個(gè)年代里的青澀展現(xiàn)了出來。

誠(chéng)然如帥曉軍導(dǎo)演自述的那樣：“不止一次地被感動(dòng)，毋須醞釀，像一個(gè)淚點(diǎn)，一觸即發(fā)，全劇向我們闡述了一個(gè)人性里最根本的力量，那份力量叫做甘于奉獻(xiàn)，那份力量叫做無怨無悔。

《戈壁青春》的音樂是由北京軍區(qū)作曲家竹亢青所作，開始的旋律氣勢(shì)恢宏，猶如一群正在高歌的壯年；而主題旋律溫婉悠長(zhǎng)，恰如一位正在講故事的姑娘。在這里，并沒有華麗的服裝，樸素的綠色軍裝顯示了兵團(tuán)人的高尚；藍(lán)色的料子褲、格子襯衣、白色印紅字的短襯衣、胸前的大紅花，無不年代感十足。并且各少數(shù)民族的服裝也使觀眾領(lǐng)略了民族風(fēng)情。在劇中所使用的道具有許多也是我所不熟知的農(nóng)墾用品：長(zhǎng)長(zhǎng)的谷板、軍墾第一犁都讓我倍增了知識(shí)。舞美設(shè)計(jì)上漫天的暴風(fēng)雪、移動(dòng)的大樹杈、巨大的軍裝，數(shù)百尺長(zhǎng)的白紗做出的流水效果都惟妙惟肖，整個(gè)舞臺(tái)氛圍都定格了在那個(gè)歷史歲月。

舞劇編排歷時(shí)3個(gè)月，時(shí)間短暫。劇中也的確存在問題，值得再去細(xì)細(xì)推敲，但是整個(gè)劇從立意到編排也的確引起了不少兵團(tuán)人的共鳴與觀眾的肯定。

《戈壁青春》既還原了歷史特色也展示了兵團(tuán)人的奉獻(xiàn)與追求。以小見大，以一對(duì)動(dòng)蕩歲月中的夫婦反映出多少個(gè)這樣的兵團(tuán)家庭，而今的新疆已是瓜果飄香，我們以此感念“兵團(tuán)人”的奉獻(xiàn)。恭賀新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)六十華誕，如今我們戈壁不再荒蕪，如今我們青春依舊綻放！

平 萍，女，回族，籍貫：何北保定易縣，專業(yè)：新疆舞蹈史。

J805

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1007-0125（2015）12-0044-01