中國(guó)清代繪畫(huà)

中國(guó)清代繪畫(huà)，在當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等方面的影響下，呈現(xiàn)出特定的時(shí)代風(fēng)貌。

卷軸畫(huà)延續(xù)元、明以來(lái)的趨勢(shì)，文人畫(huà)風(fēng)靡，山水畫(huà)勃興，水墨寫(xiě)意畫(huà)法盛行。文人畫(huà)呈現(xiàn)出崇古和創(chuàng)新兩種趨向。在題材內(nèi)容、思想情趣、筆墨技巧等方面各有不同的追求，并形成紛繁的風(fēng)格和流派。宮廷繪畫(huà)在康熙、乾隆時(shí)期也獲得了較大的發(fā)展，并呈現(xiàn)出迥異前代院體的新風(fēng)貌。

歲朝清供圖

清，吳昌碩作，紙本，設(shè)色，縱151.6cm，橫80.7cm。

此圖以瓶梅、水仙、蒲草、秀石諸品組合而成，并置于瓶盆等器物中，以示為案頭清供之物。物品高下低昂、錯(cuò)落有致地安排于畫(huà)面，并以右高左低的對(duì)角形式排列，左上角和右下角分別配以題識(shí)和印章，這是吳昌碩花卉畫(huà)中常用的構(gòu)圖形式。畫(huà)面左上角自題：“歲朝清供。歲朝寫(xiě)案頭花，象古人所作歲時(shí)物之遷流也，茲擬其意。乙卯歲寒吳昌碩?！?/p>

蘇武牧羊圖

清，任頤作，紙本，設(shè)色，縱149.5cm，橫81cm。

畫(huà)中人物造型比例準(zhǔn)確，除保持了陳洪綬人物奇古偉岸的特征之外，還融匯了西洋畫(huà)速寫(xiě)、素描的技法，線(xiàn)條凝練概括，具有力度，與主題相統(tǒng)一。尤其是羊群運(yùn)用寫(xiě)意的手法，在黑、白、灰的墨色變化中準(zhǔn)確地描繪出羊群的造型，同時(shí)也描繪出群羊因寒冷而擠作一團(tuán)的情景，以此襯托出環(huán)境的惡劣，從而突出了人物不畏艱難險(xiǎn)阻的剛毅氣節(jié)。

仕女簪花圖

清，金廷標(biāo)繪，絹本，設(shè)色，縱223cm，橫130.5cm。署款：“臣金廷標(biāo)恭畫(huà)?！扁j印一方，模糊不辨。

圖中精致的家具、富麗的陳設(shè)所構(gòu)筑出的典雅高貴的環(huán)境，表明此圖表現(xiàn)的是宮廷女子日常生活的景象。圖中女子杏臉桃腮，皓齒朱唇，身段婀娜多姿，富于曲線(xiàn)變化，體虛力弱中顯現(xiàn)出嬌柔典雅的娟秀氣，體現(xiàn)出清代仕女畫(huà)清新俊秀的時(shí)代特征。

避暑山莊圖

清，冷枚作，絹本，設(shè)色，縱254.8cm，橫172.5cm。

本幅款署：“小臣冷枚恭畫(huà)?！扁j“臣冷枚”“夙夜匪懈”二印。作者以寫(xiě)實(shí)的手法描繪了避暑山莊后苑部分及其四周的崇山峻嶺。構(gòu)圖為鳥(niǎo)瞰式，自景區(qū)上方向下縱向取景，景致具體而微。設(shè)色以青綠著色和淺絳渲染相結(jié)合，冷暖色調(diào)和諧呼應(yīng)，成功地營(yíng)造出山莊靜寂清幽的氛圍。筆法靈活多變，山石樹(shù)木或以干筆皴擦，或青綠烘染。建筑物的描繪，作者在傳統(tǒng)的工筆界畫(huà)基礎(chǔ)上，又巧妙地吸收了歐洲的透視法，并將二者融合在一起，從而更科學(xué)、客觀地表現(xiàn)出建筑物的物理結(jié)構(gòu)，同時(shí)也加強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感。

嵩獻(xiàn)英芝圖

清，郎世寧作，絹本，設(shè)色，縱242.3cm，橫157.1cm。

畫(huà)面正中是一只兀立于石上的白鷹，鷹首轉(zhuǎn)向畫(huà)的右側(cè)，鷹目炯炯，利喙彎曲，鷹爪緊緊抓住石頭。畫(huà)面的右邊是一棵彎曲盤(pán)繞的老松，蒼老斑駁的樹(shù)干和前后掩映的松枝仿佛可攀可撫，一棵藤蘿攀繞著松樹(shù)枝干，凹凸玲瓏有致，松樹(shù)的根部和石頭的縫隙之間有靈芝數(shù)株，其邊沿卷起，表現(xiàn)出了靈芝的厚度。畫(huà)幅左邊為坡石，一條急湍的溪流順勢(shì)而下，在山石隙谷中曲折繞行，激起無(wú)數(shù)的水花。在這件作品中，郎世寧運(yùn)用了歐洲的明暗畫(huà)法，光線(xiàn)從畫(huà)面左側(cè)上方照射，故而樹(shù)石的右半邊均處于暗部，樹(shù)干上還留下了陰影，白鷹則剛好位于最顯眼的中央，明暗交織，立體感極強(qiáng)，似呼之欲出。

海棠禽兔圖

清，華嵒作，紙本，設(shè)色，縱135.2cm，橫52.8cm。

圖右自題：“丙子春正月新羅山人呵凍寫(xiě)。時(shí)年七十有五?！?/p>

鈐二?。骸叭A喦”“秋岳”。鑒藏印有“心遠(yuǎn)居士”“心遠(yuǎn)草堂”“徐邦達(dá)珍賞印”等共6方。

“丙子”是清乾隆二十一年（1756年）。

華嵒的花鳥(niǎo)畫(huà)豐富了傳統(tǒng)的“黃家富貴，徐熙野逸”的審美情趣，寓真情實(shí)感于創(chuàng)作，使作品具有豐富的感情和個(gè)性，具有雅俗共賞的特征。

此圖是他晚年的代表作，畫(huà)家運(yùn)用擬人化的手法，將鸚鵡按捺不住的欣喜和黑兔膽小好奇的神態(tài)表現(xiàn)得生動(dòng)傳神。

在畫(huà)法上，華嵒從惲壽平淡雅清麗的沒(méi)骨花卉入手，涉獵諸家，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

此圖結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確新奇，筆法將宋人工筆花鳥(niǎo)之細(xì)膩工致與寫(xiě)意花鳥(niǎo)之秀逸洗練相結(jié)合，敷色活潑。海棠以胭脂及白粉點(diǎn)染，樹(shù)葉顏色用石青、石綠，其間又有微帶白黃色的大葉，顏色濃麗濕潤(rùn)，黑兔的墨色變化更為微妙豐富，濃淡之間表現(xiàn)出柔軟疏松的質(zhì)感，并與樹(shù)木花卉的暖色調(diào)和諧統(tǒng)一，使整幅畫(huà)面洋溢著花香鳥(niǎo)語(yǔ)的初春氣氛。