“音樂就像是我的氧氣”

余倩

對于大多數(shù)獨(dú)奏家而言，手中經(jīng)常演奏的樂器就好似他們最親密的朋友，知己知彼，才能共同創(chuàng)造出最完美的樂章。對于德國小提琴家弗蘭克·彼得·齊默爾曼（Frank Peter Zimmermann）而言，這點(diǎn)毋庸置疑。

最近，齊默爾曼被迫與跟隨自己多年的“密友”揮手道別的新聞引起了各大媒體的關(guān)注。隨著租約到期以及原來贊助銀行宣布破產(chǎn)，齊默爾曼不得不將一把自己已經(jīng)演奏了十四年的1711年的斯特拉迪瓦里小提琴歸還給接受銀行業(yè)務(wù)的“新主人”。這把名為“因基夫人”（Lady Inchiqun）的小提琴曾屬于奧地利小提琴大師弗里茨·克萊斯勒（Fritz Kreisler）?！八秃孟裎疑眢w的一部分，”在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)，齊默爾曼說道，“她有十分獨(dú)特的音色，性格復(fù)雜而敏感，不容易駕馭?！彪m然很想把這把琴買下來，但高達(dá)四百五十萬英鎊的估價(jià)，不得不讓他望而卻步。

2015年10月，齊默爾曼即將與德國科隆西德廣播交響樂團(tuán)，在指揮尤卡-佩卡·薩拉斯特的帶領(lǐng)下赴中國巡演。屆時(shí)，他將使用同樣具有古老高貴“血統(tǒng)”的瓜內(nèi)利小提琴為中國的聽眾帶來勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。

成功基于拼命練習(xí)、計(jì)劃長遠(yuǎn)

性格低調(diào)的齊默爾曼是紐約愛樂樂團(tuán)2012年的駐團(tuán)藝術(shù)家，雖不及安妮-索菲·穆特等藝術(shù)家知名，但他扎實(shí)精準(zhǔn)、富有深度的音樂演奏讓不少知名指揮成為了他的忠實(shí)支持者。齊默爾曼從未參加過任何比賽，他成功的音樂事業(yè)得益于同行的認(rèn)可和推薦。熱愛演出并做到最好是齊默爾曼最關(guān)心的事，“我不是熱衷于獲得關(guān)注度的人”，他說道。

齊默爾曼出生于一個(gè)音樂世家，母親演奏小提琴，父親演奏大提琴?！靶r(shí)候，每個(gè)周日早晨，我們都會(huì)用演奏室內(nèi)樂或是在家聽音樂代替去教堂。一開始，我不太認(rèn)真，只是覺得很好玩。我的父母說，如果我可以成為樂團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)者，他們會(huì)非常開心。在我的一生中，每一天都有音樂的伴隨，音樂就像是我的氧氣，它是我存在的理由?！饼R默爾曼曾在俄羅斯學(xué)習(xí)小提琴，他音樂生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在十五六歲時(shí)，他的一位朋友將他錄制的門德爾松《小提琴協(xié)奏曲》轉(zhuǎn)交給了馬澤爾、薩瓦利施（Sawallisch）以及巴倫博伊姆等指揮大師?！八麄兌己芟矚g我的演奏，于是我開始有機(jī)會(huì)與他們合作?！?/p>

齊默爾曼將自己的成功歸功于大量的練習(xí)?！八袀ゴ蟮乃囆g(shù)家都會(huì)拼命地練習(xí)，包括雅沙·海菲茲。你必須知道自己的極限，而且要小心地規(guī)劃自己的曲目庫和巡演日程。像米爾斯坦以及海菲茲都懂得做長遠(yuǎn)的計(jì)劃。要懂得有節(jié)制的生活，休息和做正確的判斷也同樣重要。”

尊重傳統(tǒng)，但不做傳統(tǒng)的奴隸

齊默爾曼的音樂品位得益于他父親豐富的音樂會(huì)錄音珍藏?？茖撬r(shí)候的英雄，直到大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫取代了科岡的地位。之后便是內(nèi)森·米爾斯坦和亞瑟·格魯米歐。十三歲時(shí)，齊默爾曼有機(jī)會(huì)演奏貝多芬的曲目給米爾斯坦聽?！八鷼鈽O了，因?yàn)槲矣昧思鐗|。他當(dāng)即把肩墊給扔了。”齊默爾曼在回憶起當(dāng)時(shí)的情景時(shí)大笑起來。后來，當(dāng)米爾斯坦家族有意出售一把米爾斯坦使用過的、1716年的斯特拉迪瓦里小提琴時(shí)，齊默爾曼曾想買下來?！拔矣媚前亚傺葑嗔藥讏鲆魳窌?huì)，在一次排練的時(shí)候，有一位指揮問道，‘這把是米爾斯坦的小提琴嗎？’演奏那把小提琴需要用巧力。當(dāng)時(shí)我?guī)缀跻呀?jīng)肯定要買下它了，結(jié)果最后米爾斯坦家族決定不賣了，我只得將琴歸還。這真是讓人傷心，那把琴的音色美極了，讓我上癮。”

齊默爾曼坦言，過去的小提琴大師們對他的演奏影響深遠(yuǎn)，他們讓他對音樂有了不同的理解。“我是三種小提琴傳統(tǒng)的混合：俄羅斯、匈牙利以及荷蘭-比利時(shí)。這就好像是攀登珠穆朗瑪峰一樣，向?qū)⒛銕У搅四硞€(gè)高度，接下來的就要靠自己了?！?/p>

除了演奏傳統(tǒng)曲目以外，齊默爾曼對室內(nèi)樂以及新作品也充滿了熱情。“室內(nèi)樂是古典音樂的皇冠，我最大的夢想就是可以擁有自己的室內(nèi)樂團(tuán)。一部協(xié)奏曲就好似一個(gè)大型的室內(nèi)樂作品，溝通是關(guān)鍵。對于奏鳴曲而言，我常常覺得鋼琴猶如大的海浪，而小提琴就好像是沖浪者，鋼琴是最主要的?！?/p>

齊默爾曼也演奏了不少當(dāng)代作品，特別是利蓋蒂的作品?！袄w蒂非常睿智，他的興趣廣泛，對各個(gè)領(lǐng)域都頗為精通。我的太太是韓國人，他可以跟我的太太聊韓國文化。他是一位對自己和他人都有很高要求的人?！?/p>

無論是傳統(tǒng)曲目還是當(dāng)代曲目，齊默爾曼學(xué)習(xí)作品的方式是一樣的。他會(huì)仔細(xì)地研究樂譜，并找來作曲家的自傳閱讀。他說，作曲家的自傳能讓他真實(shí)、深入地了解作曲家，從而更理解作曲家的創(chuàng)作?！坝行┳髌?，在演奏到一定程度后，你就想先與它保持一點(diǎn)距離，”齊默爾曼說道，“但不是那些經(jīng)典作品。關(guān)鍵是，不要過度重復(fù)相同的曲目。聽眾一下子就能聽出你對這首曲子已經(jīng)沒有新鮮感了，這是很危險(xiǎn)的。”

唯一的例外，是貝多芬的小提琴協(xié)奏曲?！拔乙呀?jīng)演奏貝多芬的小提琴協(xié)奏曲至少兩百次了，但每次都會(huì)有不同的詮釋。二十三歲時(shí)，我第一次錄制這首曲子，當(dāng)時(shí)是十分浪漫的，如今越來越精粹了。除了這首作品以外，任何其他作品，包括勃拉姆斯，在連續(xù)演奏超過十次后，我都會(huì)覺得有點(diǎn)像吃了太多的蛋糕?！?/p>

勃拉姆斯小協(xié)，獨(dú)奏家與樂團(tuán)的抗衡

勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲是齊默爾曼與德國科隆西德廣播交響樂團(tuán)在中國巡演時(shí)即將演出的作品。這首曲子，他已經(jīng)演奏了上百次，但每一次都會(huì)間隔一段時(shí)間。

究竟是什么原因讓齊默爾曼感覺如果演奏太多遍這首曲子，會(huì)像“吃了太多的蛋糕”？是否正如指揮漢斯·馮·彪羅所說，這首作品不是“為小提琴創(chuàng)作的”，而是為“對抗小提琴而創(chuàng)作的”？或者說，相比為小提琴作曲，勃拉姆斯對為樂團(tuán)創(chuàng)作一首協(xié)奏曲更感興趣？

“它的樂團(tuán)部分創(chuàng)作得太豐富了，小提琴很難與樂團(tuán)抗衡，”齊默爾曼說道，“這首作品真是獨(dú)奏家與樂團(tuán)的比賽，但這不影響它成為一首偉大的作品。勃拉姆斯是少數(shù)幾位率先將獨(dú)奏小提琴用恰當(dāng)?shù)姆绞饺谌氚l(fā)展聲部的，當(dāng)時(shí)其他作曲家創(chuàng)作的小提琴聲部的旋律線條都很簡單，或只是依賴華彩段?！?/p>

同時(shí)，齊默爾曼也坦陳道，由于勃拉姆斯不是演奏小提琴出身，所以這部作品并不是最適合小提琴來演奏。有趣的是，勃拉姆斯當(dāng)時(shí)得到了傳奇小提琴家約瑟夫·約阿希姆的幫助?！耙苍S作品中一半的獨(dú)奏部分都受到了約阿希姆的影響，甚至就是約阿希姆本人創(chuàng)作的，”齊默爾曼說道，“但小提琴部分并不如門德爾松或是貝多芬的協(xié)奏曲那般完美，這也許也是這部作品直到1920、1930年代才成為常規(guī)曲目的原因?！?/p>

“我并不想顯得傲慢，這是一部杰出的作品，只是跟貝多芬的小協(xié)相比，它并未達(dá)到頂峰。就勃拉姆斯本人而言，也未達(dá)到他《第二鋼琴協(xié)奏曲》的水平，那部作品是完美的。勃拉姆斯的一些室內(nèi)樂作品也是讓人無法抗拒的?！?/p>

然而，這并不影響齊默爾曼重拾這部作品?！拔野l(fā)現(xiàn)演奏這部作品的關(guān)鍵在于制造出正確的聲音?！毕嘈艖{借齊默爾曼扎實(shí)的功底以及對作曲家和作品深入的研究，在指揮薩拉斯特的帶領(lǐng)下，他與德國科隆西德廣播交響樂團(tuán)的演出不會(huì)讓中國的樂迷失望。