淺析莫扎特鋼琴奏鳴曲K332第三樂章的音樂特征

倪 磊

（廣西民族師范學(xué)院 音樂與舞蹈系，廣西 左崇 532200）

淺析莫扎特鋼琴奏鳴曲K332第三樂章的音樂特征

倪 磊

（廣西民族師范學(xué)院 音樂與舞蹈系，廣西 左崇 532200）

莫扎特所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲共17首，其中K332是體現(xiàn)其情感的代表作之一，而樂曲的第三樂章更是此曲的精髓部分，充分表現(xiàn)了莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂特征。文章以鋼琴奏鳴曲K332第三樂章為重點分析對象，通過介紹其創(chuàng)作背景及各部所體現(xiàn)出來的音樂風(fēng)格，深入研究了莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂特征。

莫扎特；鋼琴奏鳴曲；音樂特征

奏鳴曲不但是莫扎特進(jìn)行音樂創(chuàng)作所使用的主要體裁之一，而且還是體現(xiàn)其音樂風(fēng)格的精髓。奏鳴曲的篇幅雖短，卻表現(xiàn)了莫扎特的音樂語言和音樂個性，成為莫扎特的標(biāo)志性作品。

一、莫扎特生平及作品簡介

莫扎特生于1756年，35歲逝世。莫扎特3歲便顯露出非凡的音樂才能，四歲跟隨身為宮廷樂師的父親開始學(xué)習(xí)鋼琴，五歲作曲，六歲開始學(xué)習(xí)小提琴。八歲便已有奏鳴曲及交響曲作品，十一歲涉及歌劇［1］。莫扎特秉持“我把歡樂注入音樂，為的是讓世界感到歡樂”的原則創(chuàng)作音樂，其音樂被后世稱為“含著眼淚的微笑”［2］。

莫扎特共創(chuàng)作了626部音樂作品，作品涉及交響樂﹑歌劇﹑重奏等多種音樂體裁。莫扎特借鑒海頓的創(chuàng)作風(fēng)格將其鋼琴音樂往上提高了一個層次。在繼承阿爾貝的梯低音的創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上又創(chuàng)造性地對其進(jìn)行了發(fā)展，使旋律更加優(yōu)美﹑細(xì)膩且具歌唱性，音階流暢而又變化多端，并有意識地加強(qiáng)了低音的旋律效果，統(tǒng)一了樂曲結(jié)構(gòu)，為音樂界開辟了新的發(fā)展道路。莫扎特一生著有58部奏鳴曲，其中鋼琴奏鳴曲17部﹑小提琴奏鳴曲6部﹑鋼琴小提琴合奏奏鳴曲35部，推動了古典奏鳴曲的向前發(fā)展。

二、鋼琴奏鳴曲K332第三樂章的音樂特征分析

（一）K332的創(chuàng)作背景。莫扎特共有17部鋼琴奏鳴曲，K332出自《巴黎奏鳴曲》，另有K310﹑K330﹑K331﹑K333，創(chuàng)作于1777年至1778年。1777年以前，莫扎特多數(shù)生活在薩爾茲堡，在此前一段時間，莫扎特不僅經(jīng)歷了失戀，而且還失去了自己的母親，再加上經(jīng)濟(jì)方面的原因，他深刻地體會到了人生中的陰暗面，也非常擔(dān)憂自己的前程［3］。因此，相比于之前的音樂作品，莫扎特在這個時期所創(chuàng)作的音樂在風(fēng)格上有所改變，出現(xiàn)了深沉的元素，體現(xiàn)出作者的哀怨和無奈，但在此期間，莫扎特的音樂風(fēng)格在整體上還是表現(xiàn)為熱情﹑明朗﹑樂觀。

（二）K332第三樂章的音樂特征。鋼琴奏鳴曲K332全曲包括三個樂章，結(jié)構(gòu)非常工整。第一樂章為奏鳴曲式，具典型宮廷氣質(zhì)，情節(jié)豐富且戲劇性很強(qiáng)，音色變化多端，這些都體現(xiàn)了莫扎特在音樂當(dāng)中對于不同的人物賦予了不同的個性和氣質(zhì)，使得音樂更富有情節(jié)。第二樂章為歌謠奏鳴曲式，利用adagio使音樂風(fēng)格相對安靜，充滿了對美好生活的向往。第三樂章為奏鳴曲式，極具意大利南國風(fēng)味，樂思最為豐富，有喜劇﹑街頭小調(diào)﹑號角聲﹑小丑的調(diào)侃﹑走句及突然急轉(zhuǎn)直下的陰郁，各樂調(diào)相互穿插而又互不相干，顯得自然且流暢，成為整個奏鳴曲的中心部分。K332的第三樂章屬Assai Allegro（如圖1），節(jié)奏非?？欤?/8，包括呈示部﹑展開部及再現(xiàn)部。

圖1 Assai Allegro譜例

呈示部自第1小節(jié)至90小節(jié)，是整個樂章的主題，音樂猶如泉水般涌動，音符節(jié)奏比較快速，樂聲如珍珠般晶瑩剔透而又顯得自然流暢，給人以暢快淋漓之感。音階的不斷變化就好像是自動化的不斷迸發(fā)。呈示部前13小節(jié)是主題部分（如圖2），為兩個同頭異尾的樂句。第1小節(jié)為主和弦，彈奏時強(qiáng)而有力，右手的音階相連且清楚，使音階清晰而又流暢。第3小節(jié)為突出主音，要相對輕巧，第6小節(jié)的最后一個和弦要弱化。除第12﹑13小節(jié)最后一拍為重音外，其余音色較滋潤。第14小節(jié)至第21小節(jié)，音樂出現(xiàn)變化，具柔和﹑甜美風(fēng)格，彈奏時右手帶過短倚音，左手伴輕巧伴奏。第22小節(jié)至第31小節(jié)，重音出現(xiàn)，在保持跳音時又注意了半音的進(jìn)行，至第24小節(jié)的b音，音色變?nèi)酰瑥椬鄷r多用指尖。第36小節(jié)至第49小節(jié)，相比于前段音樂，此段音樂如進(jìn)入新主題，彈奏時不僅突出重音而且保持連貫，在進(jìn)入第39小節(jié)時使用十六分音符，音階清晰﹑流暢。第41小節(jié)連接上一段，體現(xiàn)主音的下行級進(jìn)，第44小節(jié)和第45小節(jié)的音階跑動較快，音樂具強(qiáng)連貫性，聲音均勻。第49小節(jié)因是過渡句，速度減慢，與下段進(jìn)行了很好的銜接。第50小節(jié)至第60小節(jié)為副題，此段音樂主要體現(xiàn)溫柔﹑雅致的風(fēng)格，音色逐漸變暗，落鍵時稍慢，留出音色變化的空間。第83小節(jié)至第90小節(jié)為結(jié)尾部分，自第85小節(jié)開始為補(bǔ)充結(jié)尾，右手快速音下行逐漸加強(qiáng)，左手和弦飽滿有力，輔以C大調(diào)結(jié)尾。第88小節(jié)跳奏，讓人感覺整個部分已終止。

圖2 呈示部主題部分譜例

展開部自第91小節(jié)至第111小節(jié)為第一段，表現(xiàn)主題的展開，C小調(diào)，演奏形式同于呈示部。第93小節(jié)音色較暗，演奏時和聲方向相對低沉。第96小節(jié)及第97小節(jié)為G大調(diào)，音色變得明亮，演奏時主干音突顯且左手保持連貫。第98小節(jié)借助踏板銜接琶音，以變換音調(diào)，自然銜接不同音色及力度。第二段自第112小節(jié)至第119小節(jié)，G小調(diào)，音樂以柔和﹑甜美風(fēng)格為主，彈奏時體現(xiàn)其歌唱性。第120小節(jié)至138小節(jié)為第三段，右手使用十六音符，音色均勻﹑清晰，突出主干音。第124小節(jié)至第126小節(jié)是一組6音，彈奏時連貫清晰，而力量則由弱逐漸變強(qiáng)，至第127小節(jié)，使用八分音符，節(jié)奏緩慢，力度減弱。至第129小節(jié)，新增柱式和弦，力度較弱，但連貫性強(qiáng)。自第139小節(jié)至147小節(jié)音色加強(qiáng)，與前一小節(jié)形成鮮明對比，彈奏飽滿，旋律多為高音。至第142小節(jié)，琶音往上漸行，力度不斷加強(qiáng)。自第143小節(jié)至147小節(jié)為此部結(jié)尾，同時也與再現(xiàn)部相互銜接，下行音階不斷加強(qiáng)，音色均勻﹑清晰。

圖3 第152小節(jié)譜例

再現(xiàn)部自第148小節(jié)至217小節(jié)，演奏方法同呈示部，但是自T-D7/S-S-DDⅦ7開始，減七和弦不同于呈示部，其未往下走而是選擇停止，轉(zhuǎn)至F大調(diào)的主和弦，讓人感覺意猶未盡，彈奏時飽滿而有力（如圖3）。自第230小節(jié)至245小節(jié)為結(jié)尾，其節(jié)奏剛開始顯得非常強(qiáng)烈，但到快結(jié)束時轉(zhuǎn)為柔和，結(jié)束相對緩慢，也體現(xiàn)了整章的收尾形式。

三、結(jié)語

莫扎特可能不是一個偉大的作曲家，但他卻是世界公認(rèn)的音樂天才。莫扎特的鋼琴奏鳴曲完美地呈現(xiàn)了其追求民主自由的思想，同時也體現(xiàn)了作者明快﹑樂觀的性格。K332是莫扎特鋼琴奏鳴曲的代表作之一，通過分析其精髓部分——第三樂章雖不能全方位地了解莫扎特的音樂風(fēng)格，但結(jié)合作品的創(chuàng)作背景，可發(fā)現(xiàn)作者早期的音樂風(fēng)格呈現(xiàn)出鮮明的歡快﹑明朗﹑優(yōu)美﹑流暢等特點。

［1］高琳.淺析莫扎特奏鳴曲的歌唱性——以莫扎特奏鳴曲K331第一樂章為例［J］.大眾文藝，2012，（08）：21-22.

［2］張艷.分析莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格［J］.邊疆經(jīng)濟(jì)與文化，2010，（07）：92-93.

［3］馬嬌.鋼琴音樂的繼承與發(fā)展——以《莫扎特鋼琴奏鳴曲（KV.332第三樂章）》為例［J］.黃河之聲，2013，（12）：112+113.

倪 磊（1982-），漢族，安徽淮南人，碩士，任職于廣西民族師范學(xué)院音樂與舞蹈系。

J605

A

1007-0125（2015）05-0077-02