靜物拍攝實戰(zhàn)

雷依里

靜物和產(chǎn)品攝影的用途非常廣泛，無論是拍攝商業(yè)廣告還是網(wǎng)上銷售，拍攝者都需要精美的圖片。拍攝靜物有兩種用光方式，一是利用自然光，二是在影棚中布光拍攝。

自然光下的靜物拍攝

擺放和搭配靜物

靜物攝影中，擺放和搭配拍攝對象非常重要，尤其當拍攝對象不只一個時，更不能馬虎。單一對象平淡的造型會讓畫面缺乏亮點，而多個拍攝對象如果搭配不好，很可能喧賓奪主。因此，影友們在拍攝前要為靜物多設(shè)計和嘗試幾種“造型”。（圖01）

發(fā)現(xiàn)生活中的形式美

生活中的常見物品都可以成為靜物攝影的拍攝題材，優(yōu)秀的攝影師可以從它們的形狀、顏色、彼此間的搭配以及光線條件中發(fā)現(xiàn)形式規(guī)律，并敏銳地記錄下來。只要善用攝影的基本規(guī)律，就有望誕生不俗的照片。

無論是在溫馨的家中還是莊重的會場中，物品有規(guī)律的碼放狀態(tài)與自由擺放狀態(tài)都有美的要素存在，前者給人星羅棋布的整齊感，后者則可以賦予畫面隨意灑脫的自由感。攝影師必須培養(yǎng)自己在復(fù)雜場景中發(fā)現(xiàn)有潛質(zhì)拍攝對象的眼力。在構(gòu)圖時，需要把握“貪多是罪”的原則，使觀者的眼光停留在具體鮮明的拍攝主體上，同時避免拍攝主體將畫面撐得過滿，從而喪失構(gòu)圖的靈活性和想象的空間。（圖02）

有效控制景深

靜物攝影的重要特點是拍攝對象相對單一，即使元素豐富的畫面中也往往主體鮮明。在這種情況下，控制畫面景深就顯得尤為重要。一方面，攝影師需要對物體的某一側(cè)面集中描繪；另一方面，由于靜物攝影拍攝距離近，畫面的景深往往很淺，清晰與模糊的界限并不能通過景深預(yù)示功能完全呈現(xiàn)。為此，攝影師需要經(jīng)常通過回放功能，放大照片細節(jié)來掌控畫面的景深。（圖03）

利用自然光勾畫靜物邊緣

在拍攝模型玩具等靜物時，利用窗口射入的自然光，而不是通過閃光，同樣可以勾勒被攝物的邊緣，突出立體感。對于金屬物體而言，其邊角處的線條往往需要被光線所著重勾勒，而平面部分則不應(yīng)出現(xiàn)刺眼的反光，如果是借助自然光拍攝，需要通過調(diào)整靜物位置，改變它與光線的方向，來尋找最佳的受光和拍攝角度。（圖04）

巧用鏡面倒影

在靜物攝影中，拍攝主體與鏡面倒影在同一畫面中，相輔相成，這樣的構(gòu)圖比較新穎。拍攝圖05時，選擇了黑色背景，并利用了空間關(guān)系，在畫面下方形成了一個“空幻區(qū)”，通過黑色的“空幻區(qū)”和藍調(diào)的鏡面倒影引發(fā)人們的視覺聯(lián)想。

在影棚中巧妙布光

使用單燈拍攝箱包等皮具

在影棚拍攝靜物，要根據(jù)拍攝對象的特征和拍攝者的意圖，選擇各種不同的布光方式對拍攝對象加以表現(xiàn)。最簡單的靜物布光方式是使用單燈布光。與人像攝影類似，靜物攝影時也會大量使用“軟光”，攝影師需要在閃光燈燈頭上加裝柔光箱以軟化光線。拍攝圖06時，攝影師使用一盞加裝了柔光箱的閃光燈從畫面左側(cè)45度方向打光。選擇這個角度是因為此角度的光線能在表現(xiàn)皮包質(zhì)感的同時，營造出一定的立體感。為了防止皮包右側(cè)的陰影過于明顯，攝影師在拍攝對象的右側(cè)設(shè)置了一塊反光板，以適當補光。

以簡單布光方式拍攝珠寶首飾

珠寶首飾具有一定的拍攝難度，在圖07中，攝影師將兩盞加裝了柔光箱的閃光燈設(shè)置在拍攝對象的左上方及右上方。這種光方式在靜物攝影中很常見，它可以全面地表現(xiàn)拍攝對象的細節(jié)。通過仔細觀察拍攝完成的照片可以發(fā)現(xiàn)，每個寶石上都有兩個反光點，這正是這兩盞燈在閃光時所留下的痕跡。為了迎合不同的拍攝需要，營造不同的拍攝效果，攝影師在應(yīng)用這種布光方式時可以通過調(diào)節(jié)一盞閃光燈的閃光輸出量，使兩盞燈的光線產(chǎn)生強弱之分。

拍攝圖08時，攝影師根據(jù)拍攝對象的特點，將主光布置在靜物的左上方，使其在照亮靜物和的同時，使拍攝對象的金屬表面形成合適的高反光區(qū)域。同時，為了去除照片中的陰影，攝影師在拍攝對象的右側(cè)布置了一塊反光板。

圖09中的布光方式與前幾例大同小異，但布光的關(guān)鍵還在于對閃光燈位置的精確控制。為了表現(xiàn)珠寶的光澤感，攝影師在靜物左側(cè)偏后的位置上布置了一盞閃光燈。同時，為了消除陰影，又在靜物的右前方位置上布置了一盞閃光燈。第一盞閃光燈作為主光，將畫面中的寶石打亮，同時制造出晶瑩剔透的效果。但是，需借助造型燈泡的預(yù)覽效果以及多次實拍的回放，才能確定最終的燈光角度以及畫面光比。

消除拍攝對象的反光

手表是一種拍攝難度很大的拍攝對象。與其他高反光物體不同，攝影師在拍攝手表的鏡面時，不能讓其產(chǎn)生反光效果，因為鏡面后面的表盤才是需要重點表現(xiàn)的對象。圖10中，攝影師在拍攝對象的左右兩側(cè)各布置了一盞加裝了柔光箱的閃光燈，左側(cè)的閃光燈用來為處于豎立狀態(tài)的手表打光。接著調(diào)整閃光燈的位置，直至該閃光燈不會使手表表面產(chǎn)生任何反光。其后，采用相同的方法調(diào)整靜物右側(cè)的閃光燈，它的主要作用是拍攝處于橫臥狀態(tài)的手表。拍攝的訣竅在于找到恰當?shù)奈恢?，使拍攝對象的表盤沒有被反光效果破壞，從而能清晰呈現(xiàn)。

控制物體表面的條形反光

在拍攝圖11時，攝影師使用了比較常見的雙燈布光法，兩盞燈分別在兩支藍色瓶子的表面形成了條形反光區(qū)域。攝影師應(yīng)當根據(jù)造型燈泡以及實拍的結(jié)果調(diào)整兩盞閃光燈的位置，以使拍攝對象上的條形反光區(qū)域出現(xiàn)在恰當?shù)奈恢蒙稀?/p>

雙燈布光強調(diào)質(zhì)感

在拍攝圖12和圖13時，對茶壺這種質(zhì)感較強的拍攝對象，攝影師適宜采用兩盞閃光燈進行布光。對于前者，一盞閃光燈位于傳統(tǒng)靜物的左上位置，拍攝的難點在于對另一盞閃光燈位置和方向的選擇。攝影師為了將茶壺嘴很好地表現(xiàn)出來，選擇在靜物右后方的位置架設(shè)一盞閃光燈，只有這樣才能使茶壺壺嘴的一圈產(chǎn)生明亮的反光，營造出精彩的畫面效果。

在拍攝第二張片時，攝影師采用了虛實對比以及道具襯托的拍攝手法，使用兩盞加裝了柔光箱的閃光燈完成拍攝。其中一盞閃光燈從茶壺右后方打來光線，將茶壺嘴的一圈以及整個茶壺的外側(cè)線條都勾勒出來。同時，另外一盞閃光燈從左側(cè)的位置打光，將照片中被虛化的背景物體打亮。由此可見，如果在靜物攝影中納入除拍攝主體以外的其他元素，那么即使它處于被虛化的次要地位，也要通過閃光燈將它照亮，以使它能夠順利地發(fā)揮烘托主體的作用。