葉承耀與黃花梨家具

李晶晶

“科學(xué)和藝術(shù)在理論上是不同，但是在更高的思想境界中它們是相互包容的?？茖W(xué)對藝術(shù)有影響，同樣藝術(shù)對科學(xué)也有影響，這—點(diǎn)可以在我日常的出診中體現(xiàn)?！?h3>家具百年

晚明 ?黃花梨鑲大理石案屏

家具的收藏和買賣跟其他古董截然不同，家具具有陳設(shè)使用的功能，因此一直以來流通緩慢，一些經(jīng)典的家具更是遞傳有序。近百年來，在全球范圍內(nèi)，其收藏家與古董商的脈絡(luò)也是清晰可知。上世紀(jì)初，不少來華的外籍官員、商人、學(xué)者在接觸明式家具后，被其簡潔、練達(dá)的線條，溫潤的色澤，天然成紋的圖案所吸引，開始大量購買，成為家居生活的一部分。有關(guān)家具的研究也是始于這個時期西方學(xué)者的家庭購買。

1934年，格蕾絲·斯滕（Grace Steen）女士與洛杉磯博物館裝飾藝術(shù)品部主任格雷戈?duì)枴ぶZ曼-威爾考克斯（Gregor Norrnan-Wilcox）結(jié)成連理，斯滕女士對中國文化深感興趣并赴中國購買古董文物。她對明式家具的鐘情影響了丈夫，致使諾曼-威爾考克斯1942年在館內(nèi)舉辦了突破性的明式家具展覽。這是有史以來明式家具首次以藝術(shù)品的角色出現(xiàn)于博物館。

德國人古斯塔夫·艾克（Gustov Ecke，1896～1971）與中國的淵源頗深，先后在福建廈門大學(xué)、北京輔仁大學(xué)任教26年。艾克研究中國藝術(shù)、哲學(xué)、歷史以及建筑，尤其專注硬木家具。1944年出版了《中國花梨家具圖考》，這是第一部關(guān)于明式家具的專著，將家具作為一個獨(dú)立的藝術(shù)門類介紹給全世界。艾克的研究奠定了中國家具藝術(shù)在國際上的地位。書中含多幅精確測量數(shù)據(jù)的剖面圖，以及榫卯結(jié)構(gòu)圖，雖然尚未形成系統(tǒng)與定名，但其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)式勘察方法，指導(dǎo)了后來者研究工作的方向。

美國人喬治·凱茨（1895～1990，George N.Kates）則將明式家具推介給更多人認(rèn)識與欣賞。凱茨是語言學(xué)家，年少已通英、法、德、西班牙語，不僅中文流利，還可書寫漢字。在他居住北京的7年里（1933～1941），建立了十分可觀的明式家具收藏。1937年冬，凱茨的姐妹比阿特麗斯·凱茨（Beatrice Kates）女士與她的英籍朋友卡羅琳·比伯（Caroline F. Bieber）女士從眾多居住于北京的外籍朋友家中挑選了她們喜歡的112件明式家具，進(jìn)行測量并拍照。初衷只是想留為紀(jì)念，后來萌生了出版一本手冊的想法。10年后，當(dāng)凱茨回美國出任布魯克林博物館亞洲藝術(shù)部主任時，促成了《中國家居家具》的出版。1946年，凱茨在博物館舉辦了一場規(guī)?？捎^的明式家具展覽，共展出家具35件，之后部分展品分別入藏費(fèi)城藝術(shù)博物館及克利夫蘭藝術(shù)博物館。

椅和黃花梨升降式燈臺（各一對）

此時在北京協(xié)和醫(yī)院任建筑師的楊耀（1902～1978），當(dāng)上艾克的助手，并跟隨其研究明式家具。1947年，古文字學(xué)家、考古學(xué)家、青銅器鑒賞家陳夢家先生（1911～1966）從美國回清華大學(xué)授課，開始到城里的古舊家具店尋覓稱心的家具，他在1948年寫給遠(yuǎn)在異國他鄉(xiāng)的妻子趙蘿蕤的家書中，記錄了購買明代小方桌、黃花梨八仙桌、黃花梨櫥柜等家具的情形。

著唐裝、住四合院、講中國話的羅伯特·德拉蒙德與威廉·德拉蒙德兄弟（Robert & William Drummond）從美國伊利諾伊州來到北京，經(jīng)商是目標(biāo)之一。他們四處搜羅明式家具，活躍于明式家具的買賣中。艾克有不少家具就購自德拉蒙德兄弟。其《中國花梨家具圖考》中更說明：“書中家具以及不少京城（外籍人）家居所藏的家具，都得力于德拉蒙德兄弟。”1946年，威廉借了30多件家具給巴爾的摩藝術(shù)博物館做“中國17至18世紀(jì)家具”專題展覽。德拉蒙德兄弟也把家具銷往國外。他們的商業(yè)活動，讓明式家具得以在富商巨賈、博物館界以及居住北京的外籍人士之間流通。1949年，威廉回到美國繼續(xù)經(jīng)營明式家具，當(dāng)上美國極負(fù)盛名的藝術(shù)品收藏家阿瑟·賽克勒（Arthur M. Sackler）的收藏顧問。賽克勒購入多批黃花梨家具，部分現(xiàn)存放華盛頓史密森博物院·賽克勒美術(shù)館，部分為賽克勒后人擁有。

1949年，艾克博士攜夫人曾佑和（又名幼荷，1925～ ）赴夏威夷出任檀香山藝術(shù)學(xué)院中國美術(shù)館館長，帶動了當(dāng)?shù)厥詹刂袊囆g(shù)品，特別是明式家具的風(fēng)潮，讓檀香山館藏加上當(dāng)?shù)厮饺耸詹卦?952年時已足夠在館中舉辦展覽。室內(nèi)設(shè)計(jì)師羅伯特·安斯泰斯（Robert Ansteth）自1950至1970年間經(jīng)香港購入硬木家具，不僅供應(yīng)當(dāng)?shù)厥詹貓F(tuán)體，更迎來了美國多家博物館館員以及業(yè)界行家來檀香山選購明式家具。中國明式家具藝術(shù)就這樣循著檀香山向美國本土傳播。

明式家具不單只出現(xiàn)在美國。英國外交官約翰·阿迪斯爵士（Sir John Addis，1914～1983）也把他收藏的中國藝術(shù)品包括黃花梨家具借展或捐贈給英國大英博物館、維多利亞與艾爾伯特博物館。1949年中國政治巨變，外國使節(jié)及旅居中國之外籍人士紛紛撤離北京。伴隨他們出國的明式家具，之后也有不少出現(xiàn)于歐洲各國博物館中，例如巴黎吉美亞洲藝術(shù)博物館、德國科隆東亞藝術(shù)博物館、柏林東亞藝術(shù)博物館、斯圖加特林登博物館，以及哥本哈根丹麥藝術(shù)及設(shè)計(jì)博物館等。全球不少博物館展示明式家具，更有學(xué)者與收藏家的專著相繼問世，這就引導(dǎo)、啟發(fā)了更多的人將中國明式家具視為藝術(shù)收藏品。

紐約著名亞洲文物古董商安思遠(yuǎn)（Robert Hatfield Ellsworth，1929～2014）在上世紀(jì)60年代開始經(jīng)營明式家具，1971年的著作《中國家具：明至清前期硬木例子》在當(dāng)時被認(rèn)為是突破性的出版。同時期，相對于西方對中國明式家具藝術(shù)的肯定，中國人本身還未意識到其重要性，導(dǎo)致研究、收藏明式家具的人數(shù)寥寥可數(shù)。香港地區(qū)的家具古董商黑洪祿與陳勝記是為行業(yè)的前輩。

至80年代中期，王世襄先生的《明式家具珍賞》與《明式家具研究》面世，開啟了中國的家具收藏?zé)岢辈⒀永m(xù)至今。香港亦在這股浪潮中，成為中國家具的全球集散地，葉承耀醫(yī)生的明式家具收藏得益于這個時期。

葉醫(yī)生

1996年9月19日，紐約佳士得拍賣了美國加州中國古典家具博物館的107件中國明清家具，全部拍品悉數(shù)成交。其中一件17世紀(jì)的黃花梨鑲大理石插屏式座屏風(fēng)，以110.25萬美元成交，中國家具首次沖破百萬美元大關(guān)，創(chuàng)造了當(dāng)時國際拍賣市場上少有的奇跡，這次拍賣讓中國家具成為關(guān)注的焦點(diǎn)。

7年后，2003年9月，紐約佳士得再次舉行了一場明式家具專場拍賣，68件拍品成交40件，全部藏品均來自香港收藏家葉承耀的珍藏。拍賣成交總額約為2262萬港元，其中成交額最高的三件家具分別以200多萬港元拍出，包括明黃花梨三屏風(fēng)獨(dú)板龍紋圍子羅漢床、明黃花梨靈芝紋衣架和明黃花梨兩卷角牙琴桌。這一場拍賣讓業(yè)內(nèi)知名的葉承耀一時成為公眾人物。

葉承耀祖籍福建，他的名字按輩分來自祖先葉光大所寫的一副對聯(lián)中的一句：“光明正大承家法。”爺爺是上個世紀(jì)初最早來香港的一批移民，后來成為一個殷實(shí)商人，曾經(jīng)擁有九龍彌敦道幾乎整條街的房子，但家道逐漸中落，葉承耀記得到50年代末他第一個兒子出生時，正趕上家族分家產(chǎn)，每人只分得幾萬港元。葉承耀后來通過優(yōu)良的教育和后天努力在社會地位上晉階，在香港大學(xué)念到三年級時，考入倫敦大學(xué)醫(yī)學(xué)院，在倫敦和美國行醫(yī)幾年后，又去哈佛念到醫(yī)學(xué)博士。

1965年，32歲的葉承耀回到香港開了私人診所。幾年后，手中有了閑錢，他就跟著兩個叔父玩收藏。他的五叔父收藏古玉，七叔父收藏瓷器。1971年五叔父過世時，把收藏的古玉和書齋號“攻玉山房”一并傳給了他，這個齋號是由清代著名的書法家尹秉綬題寫的，葉承耀最為鐘愛。不久后，葉承耀憑借古玉收藏成為“敏求精舍”的會員。

早年的瓷器與玉器收藏經(jīng)歷也讓葉承耀對于收藏家的標(biāo)準(zhǔn)有了更深的認(rèn)識，只收藏真品和精品、不要?dú)埰返臉?biāo)準(zhǔn)始終貫穿在他的家具收藏中?！拔沂詹氐囊粋€出發(fā)點(diǎn)，是盡量全。整個明朝系列桌椅床凳都收藏齊了，才算得上是一個真正的收藏家。不過我覺得我收藏書畫、瓷器不夠精，故轉(zhuǎn)而收藏明式家具。”

1985年，葉承耀看到香港三聯(lián)書店發(fā)行的王世襄先生的《明式家具珍賞》，立刻對這類收藏感興趣，并且迅速地從無到有。葉承耀說：“20世紀(jì)50年代，我在倫敦學(xué)醫(yī)時，那些古董店中的老家具才真正喚起了我對古舊家具的興趣;到了60年代，我成了美國波士頓麻省總醫(yī)院的一名實(shí)習(xí)醫(yī)生，在曼城附近査爾街著名的古舊家具店我又能打交道了。”回憶起在英美留學(xué)的日子時，葉承耀說自己當(dāng)時就已經(jīng)開始對家具產(chǎn)生了興趣。

上世紀(jì)80年代是家具收藏的黃金年代，這個時間大約維持了10年。到90年代價格上去了，家具的數(shù)量在下降，收藏家越來越多。當(dāng)時香港就是一個集散地，內(nèi)地的東西到了這里，收拾、加工、整理好了被老外買走，傳到美國，后來很多好的家具都是美國拍賣出來的。現(xiàn)在所能看到的有規(guī)模的收藏，像香港特區(qū)的兩依藏、美國收藏家約翰森（Johansen），都是那個時候開始的。剛剛改革開放時，很多東西從內(nèi)地過來，香港那會兒買的人少、貨多，是收藏家的天堂。那時候內(nèi)地有專門的人找好家具運(yùn)到香港。貨到的時候都是散的，比如一個椅子全部拆開，每個部件用草包著，拉過來給行家們看。80年一個圈椅只要幾千塊錢，相對現(xiàn)在來說，很便宜。一開放的時候，市場承受的能力不是很強(qiáng)，所以能有大量的家具讓藏家挑。

葉承耀的藏品有九成購自香港嘉木堂的伍嘉恩，伍嘉恩也幫助葉承耀從1991年起先后三次在香港中文大學(xué)舉辦明式家具專題展覽，在新加坡、中國臺灣、美國、英國、德國等地的藝術(shù)博物館舉辦20多場葉氏展覽，對傳播明式家具收藏風(fēng)氣影響至深。1987年，伍嘉恩買進(jìn)了一件黃花梨衣架，三年后出讓給葉承耀。2003年，葉承耀調(diào)整藏品，將部分明式家具在紐約佳士得上拍，黃花梨衣架又被伍嘉恩成功競得。但葉承耀對此念念不忘，于是又從嘉木堂購回。一買一賣，一賣一買，再賣再買，竟然是同樣兩個人的來回交易。

葉承耀的另外一個收藏途徑，則得益于他在世界各地的游歷。葉承耀很喜歡的一件紫檀雕花炕桌是從美國新墨西哥州購得的。他說：“原來的主人上世紀(jì)30年代曾經(jīng)在中國居住，去世后，他的家人把他帶回來的幾件家具拿出來，在當(dāng)?shù)嘏馁u，價格不高，我看上是覺得小桌子制作得十分精良，后來才知道這個炕桌是一對，另一只在故宮。”

還有一次，葉承耀在美國聯(lián)系展覽事宜，去了西雅圖，西雅圖博物館的女館長剛從耶魯大學(xué)過來上任?！拔胰ブ埃瑒傆幸晃幌壬ヂ?lián)系做一個小的文物展，是關(guān)于文房書齋用品的，收藏家許諾，如果展覽做成了，就把一張明式琴凳送給博物館做收藏。后來博物館還是決定不做那個展覽，做瓷器，把凳子還給了他。那個收藏家就很生氣，我從他手里買下了那張琴凳，扛回香港?！?/p>

作為香港知名皮膚?？漆t(yī)生，醫(yī)學(xué)訓(xùn)練讓葉承耀看事物比別人更重視細(xì)節(jié)。他有一套獨(dú)特的審美觀：“不單經(jīng)典，還要有特點(diǎn)，最重要是品相完美。”談入藏要訣，葉醫(yī)生娓娓道來：“挑選藏品80%源于家具是經(jīng)典款式加品相好，20%則要有個別特色。像這典型的平頭案腿足內(nèi)縮安裝帶側(cè)腳，設(shè)計(jì)源自古代中國建筑大木梁的造型與結(jié)構(gòu)，但例帶鳳紋牙頭，有別于一般設(shè)計(jì)?！?/p>

今年秋季，香港蘇富比獲得葉承耀醫(yī)生的委托，拍賣其38件藏品，蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示：“此38件套藏品，結(jié)合了人與物的升華，是世界最高級別的明式家具范例，其中更不乏孤品。唯其最珍貴之處，乃是它們見證了葉醫(yī)生過去近30年收藏明式家具的獨(dú)到眼光、文人修養(yǎng)和熱情，使每件藏品更添意義。蘇富比必須感謝葉醫(yī)生割愛，讓全球更多知音人能有機(jī)會分享所藏，讓中國家具藝術(shù)精粹得以傳承?！?/p>

在葉承耀看來，由于對藝術(shù)的理解和研究，自己能把握尺度和分寸。藝術(shù)之美可以陶冶人的情操，使人更好地理解人生哲學(xué)，甚至改變?nèi)说纳罘绞健！坝捎谠诤Ｍ舛冗^了12年時間，到香港后我渴望了解古老中國的歷史和文明，這也是我從事藝術(shù)收藏的動機(jī)之一，另—個原因或許是我天生的占有欲吧。”葉承耀說。