《大后方》：穿越時空的“中國故事”

李佳

2015年11月28日，在中國紀錄片年度盛會——第九屆“紀錄·中國”創(chuàng)優(yōu)評析活動中，由重慶廣電紀實傳媒有限公司、中央電視臺科教頻道聯(lián)合選送的大型電視紀錄片《大后方》從800余部作品中脫穎而出，榮獲抗戰(zhàn)（文獻）類作品一等獎。為此，該片總策劃、總撰稿之一，中國抗戰(zhàn)大后方研究協(xié)同創(chuàng)新中心主任周勇接受本刊特約記者專訪，講述《大后方》背后的故事，以及該片給重慶乃至中國紀錄片拍攝帶來的啟示和經(jīng)驗。

記者：當初您為何會提出這個項目？有何資源優(yōu)勢？項目愿景是什么？

周勇：早在抗戰(zhàn)勝利60周年之際，我們就討論過拍攝抗戰(zhàn)題材的紀錄片。但真正的開始是2008年。那一年，根據(jù)重慶市委“開發(fā)、傳承抗戰(zhàn)歷史文化資源”的要求，市委宣傳部提出了實施“中國抗戰(zhàn)大后方研究和建設工程”的設想。當時我任重慶市委宣傳部常務副部長、市委黨史研究室主任，具體負責這項工作的組織和推進。我們給自己提出，要拍攝“以抗戰(zhàn)歷史檔案、文獻、文物等研究成果為基礎的文獻專題片，為歷史研究和大眾傳播提供影像資料”。2012年，中共重慶市第四次黨代會報告提出，要進一步“加強對抗戰(zhàn)文化挖掘、保護、傳承”。這是對這項工作的肯定，也是為我們定向導航。

我的優(yōu)勢有4個：一是扎實的歷史研究。我研究以重慶為中心的抗戰(zhàn)歷史30多年了，扎扎實實地做，一點一滴地積累了一大批學術成果和檔案史料;二是有一個雄厚的專家團隊。2008年在我的推動下，市委宣傳部與西南大學合作組建了抗戰(zhàn)大后方研究中心，從而凝聚了一大批人才;三是有頂尖的學者人脈。出現(xiàn)在《大后方》中的受訪名單，是一個堪稱世界一流的學者陣容;四是多年從事宣傳文化管理工作，我具有把關導向、組織協(xié)調、整合資源的優(yōu)勢。

因此，我的要求是相當高的。2012年在向廣電集團交任務的時候，我提出愿景：把《大后方》拍攝成為重慶抗戰(zhàn)工程的標志性成果，紀念抗戰(zhàn)勝利70周年的重要項目，成為歷史學界學術成就的影像體現(xiàn)，做成文化產(chǎn)業(yè)的顯性項目。時間要求是2014年拍攝完畢，2015年在中央媒體上播出，并向海內(nèi)外廣泛發(fā)行。

我還說過幾句話來表達我的愿景：歷史與藝術聯(lián)袂，學術共影像同光;致敬偉大歷史，緬懷無數(shù)先輩，問候萬千國人。

記者：您參與了核心團隊的搭建，其挑選標準是什么？

周勇：我組織藝術創(chuàng)作的原則是：在宏觀方面提出要求，在關鍵環(huán)節(jié)把握要點，在藝術表達上尊重規(guī)律，提倡不同意見的充分討論，然后放手讓藝術家們創(chuàng)新創(chuàng)造;我希望的團隊是：專業(yè)化，國際化，聽招呼，敢挑戰(zhàn)，有悟性，能吃苦。

當時國內(nèi)許多機構和朋友都希望承擔拍攝這部片子，這其中有境外的電視機構，有北京的幾家擅長做紀錄片的文化公司，更有著名記者主持的新華社影視機構。但我們最后決定把任務交給重慶廣電集團，交給科教頻道這個核心團隊：一是因為重慶電視人有拍攝紀錄片的傳統(tǒng)，最近30年來樹起了“渝派紀錄片”的旗幟;二是緣于近10年來我與重慶電視臺的成功合作，拍攝了《鄧小平主政大西南》（2004年）、《千秋紅巖》（2011年）等重大歷史題材紀錄片。

如今，以《大后方》為平臺，凝聚起以徐蓓為總制片人，她和曾磊為總導演，一批年輕的紀錄片人組成的新隊伍。實踐證明，這支隊伍是值得信賴的，是可以期待的。

記者：作為出品人，如果用一句話向業(yè)內(nèi)人士推薦《大后方》，您會怎么提煉？

周勇：作為總策劃和總撰稿，一句話最簡單的表達：人民抗戰(zhàn)《大后方》;豐富一下表達：人民的抗戰(zhàn)，中國的《大后方》;適當擴展的表達：欲知“人民抗日戰(zhàn)爭”，請看中國《大后方》。

我們一開始就提出，要以人民為中心來再現(xiàn)大后方歷史。因此，《大后方》刻畫了未雨綢繆、建言大后方建設的蔣百里，是他早在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)前就告誡國人，對日抗戰(zhàn)“勝也好，敗也好，就是不要同他講和”;有歷經(jīng)艱辛指揮中國民族工業(yè)的精華鐵血西遷的林繼庸;有領導金陵兵工廠（后來的第21兵工廠）僅花了3個月就從南京艱難地遷往重慶，并迅速制造出大批國產(chǎn)武器的廠長、共產(chǎn)黨員李承干;有已經(jīng)102歲的抗戰(zhàn)老兵韓燦如，他曾參與芷江受降這一歷史時刻;有守護重慶空防的重慶大學飛航學教授蔣逵，在他的主持下重慶建立起世界第一流的防空洞體系;有領導中國紅十字會總會救護總隊，建立起中國戰(zhàn)時醫(yī)療系統(tǒng)的華僑將軍林可勝，美國作家史沫特萊稱他是“為了抗戰(zhàn)，放棄獲得諾貝爾獎”的人。

當然，還有周恩來、葉劍英和董必武，是這些共產(chǎn)黨人用富于情感的方式一點點地使山溝里的共產(chǎn)黨走向了國際化。更有從淪陷區(qū)優(yōu)雅的文藝青年成長為根據(jù)地英姿颯爽的八路軍戰(zhàn)士，進而成為中共在戰(zhàn)時首都重慶的外事聯(lián)絡員和新聞發(fā)言人的龔澎，青春的朝氣和對事業(yè)的堅定信念，使她活力四射，其魅力傾倒了重慶的新聞界和外交界。

更有眾多普普通通勞作于田間的農(nóng)民、制造槍炮的工人，和千千萬萬父母妻子送上前線的熱血男兒。戰(zhàn)爭中的戀人，努力讀書的學生，跑警報的市民……正是這些在今天已經(jīng)相當陌生的名字，共同構成了那個時代中國的脊梁。

記者：今年是抗戰(zhàn)勝利70周年，作為獻禮片，《大后方》與其他作品最大的不同是什么？

周勇：一是對準后方;二是聚焦人民;三是真實可信。我解釋一下：第一，沒有選擇正面戰(zhàn)場，沒有選擇東部、中部地區(qū)，這就避免了同類題材的重復。這種片子在今年我們看得太多，已經(jīng)審美疲勞了;第二，選擇了西部地區(qū)，選擇了中國的大后方，這就打開了新視野，對觀眾有強烈的吸引力。這在今年的同類題材中是獨一份;第三，選擇了中國人的戰(zhàn)時生活，尤其是人的精神世界。這就更是難能可貴，使得全片有了吸引人、打動人的精氣神;第四，在搜集歷史視頻素材上下了大功夫，一共830余部，時長276小時，其中獨家獲得或首次發(fā)現(xiàn)的就有29部，真可謂“十年磨一劍”！

在2015年的各種“抗戰(zhàn)大戲”中，《大后方》成為唯一把目光從鐵血的前線移向廣袤的后方，從拼殺的將士移向支撐抗戰(zhàn)的四萬萬同胞的紀錄片，為我們展現(xiàn)了一個立體的、全方位的“中國人民”抗日戰(zhàn)爭，從而拉近了我們和先輩之間的距離。平常我們最難表達的“全民抗戰(zhàn)”“艱苦卓絕”“萬眾一心”“相忍為國”“民族偉業(yè)”等概念，但在這部片子中不著一字，盡得風流。觀眾自己都會得出為什么“中華民族有自立于世界民族之林的能力”，“中國不可戰(zhàn)勝的秘密”到底是什么這樣的結論。這就大大提升了影片的價值，使之具有了史詩性。

這一點與美國紀錄片《苦干》類似，它因此在1942年獲得了奧斯卡獎。

記者：為何將視角定位在后方，希望傳達一種怎樣的理念和精神？

周勇：時下“戲說抗戰(zhàn)”“抗戰(zhàn)神劇”流行，歪曲了歷史，誤導了青少年觀眾，還有些人把“大后方”與“國民黨”劃等號。這不是真實的歷史，因為：一是有缺失;二是有誤區(qū);三是有戲說。

所謂“缺失”，是指中國抗戰(zhàn)時期的基本版圖是一分為三，即以延安為中心的抗日根據(jù)地，以上海為中心的淪陷區(qū)和以重慶為中心的大后方。幾十年來，中外學術界對于以延安為中心的抗日根據(jù)地的研究，已經(jīng)取得了巨大的進步和相當?shù)墓沧R。此類作品已經(jīng)汗牛充棟。而從整體上描寫大后方的還沒有。

所謂“誤區(qū)”，是在有些人的觀念中，“大后方等于國民黨”，“研究大后方等于研究國民黨”，“宣傳大后方等于宣傳國民黨”。其實，抗戰(zhàn)時期的大后方，是支撐中國對日作戰(zhàn)的戰(zhàn)略后方，是中國共產(chǎn)黨倡導建立的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的政治舞臺，也是世界反法西斯同盟東方戰(zhàn)場的戰(zhàn)略支柱。由于研究不夠，宣傳不夠，因此在媒體的報道中，在紀錄片的選題中，將大量的內(nèi)容集中在戰(zhàn)場上，反反復復地炒。而把豐富的、立體的大后方淡化了。

再加上這些年“戲說”已成氣候。即使現(xiàn)在的一些正說戲，也與歷史的真實相去十萬八千里。

我是做歷史研究的，現(xiàn)在做抗戰(zhàn)紀錄片，就是希望倡導一種實事求是、敢于碰硬的精神，傳遞在當下最需要的國家民族的立場。因為我們今天是在開放的國際環(huán)境和海峽兩岸和平發(fā)展的國內(nèi)環(huán)境中拍攝這部紀錄片的。這就決定了，創(chuàng)作者必須忠于歷史，需要轉變“國共對立”的戰(zhàn)場思維范式，樹立“國家民族利益和國家民族立場”的文化思維范式，秉持國家民族立場，強調中華民族情懷，順應歷史潮流，把握發(fā)展趨勢。在這樣的高度上去重現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史，就能洞察時事，超越創(chuàng)新，建功民族，成就自己。在今年“9.3”閱兵時，習近平總書記講了三個必勝的規(guī)律，尤其是他最后緊握拳頭喊出的“人民必勝”，就是這種國家民族立場最集中的體現(xiàn)。

記者：《大后方》在史料收集方面做了哪些工作與準備？

周勇：一是總撰稿提出理念和拍攝綱要;二是電視編導在專家指導下廣泛地讀書，熟悉歷史;三是主創(chuàng)團隊（歷史和電視）展開頭腦風暴，分集切磋;四是電視團隊邊拍邊寫本子;五是專家討論修改本子。

幾年來，在我的主持下，召開了總體策劃、拍攝啟動、劇本創(chuàng)作、劇本研討、專家對接、劇本修改、拍攝開機、影片首映等一系列專題會議。作為總策劃和總撰稿，我親自撰寫了若干方案、框架、闡述的文稿，作為全片的綱要和指導。邀請專家討論劇本大綱，在關鍵處和細節(jié)處與創(chuàng)作團隊反復斟酌商議，認真梳理每集大綱，解決歷史、文化、文學、藝術等方面的問題。每次會議上我都會在尊重學術研究的基礎上，提出對電視表現(xiàn)內(nèi)容及方法的若干建設性意見，與拍攝團隊交流溝通，形成共識。對有些關鍵章節(jié)和歷史節(jié)點親自修改確認。對攝制組提出的不同意見，我也持尊重的態(tài)度，盡可能吸納采用。這些措施保證了該片創(chuàng)作始終行走在正確的道路上，確保獲得國家管理機構的審查通過。

記者：紀錄片近些年不斷發(fā)力，如《舌尖上的中國》用飲食文化敲擊觀眾神經(jīng)，這也是中國紀錄片的一個標志性進展。那么《大后方》的標志性意義在哪里？

周勇：8年前，當這部影片立項的時候，因其難度太大而議論不少，讓一些人并不看好。但是，今天我要說，《大后方》確實是具有標志性意義的。不管它能不能得獎，它都將在中國電視紀錄片的歷史上占有自己的位置，其意義在于：它成為今天我們運用抗戰(zhàn)題材講好“中國故事”的一個紀錄片標本。此話怎講？這是一個有極高難度的歷史題材、政治題材，但是由于有歷史與藝術聯(lián)袂，實現(xiàn)了學術共影像同光。為了實現(xiàn)這一點，我們的嘗試主要是：（一）彰顯主流價值?！洞蠛蠓健肥且徊繌臍v史的視角闡述中華民族偉大復興的“中國夢”的理論文獻紀錄片。它以黨中央和習近平總書記關于抗日戰(zhàn)爭研究的講話為指導，以中華民族由衰敗走向振興的偉大轉折點為主題，以“中國立場，國際視野，學術標準，一流水平，進入西方主流社會，服務全國大局”為基本要求，以重慶為中心的抗戰(zhàn)大后方為舞臺，以國共合作為基礎的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線為主線，展現(xiàn)抗戰(zhàn)大后方的全景風貌。在今天，做紀錄片特別是做理論文獻紀錄片，最高境界就是講好故事，在當下就是要講好中國故事，傳播好中國聲音。這是中央對宣傳思想工作的要求，也是歷史學者、理論和電視新聞工作者的本分。這一點必須旗幟鮮明;（二）堅守歷史真實。紀錄片的生命在于真實。首先是所依據(jù)的歷史素材必須是信史，其次更在于用那個時代的原始影像資料還原歷史，這是紀錄片最大的魅力所在。為此我們付出了極大的努力。3年的拍攝中，攝制組將大部分的時間花在了影像資料的采集上，足跡遍于中國大陸和臺灣、香港，還遠赴美國、英國、日本等地，從機構和個人手里搜尋素材。這些原始影像占了整個紀錄片60%—80%的長度，幾乎每一集都有一些從未跟觀眾見面的影像素材。難怪金司長（國家理論文獻影視片創(chuàng)作領導小組副組長金德龍）說：“給我留下很深印象的是片子的鏡頭很珍貴。我審了那么多年片，今天所看到的很多鏡頭還是第一次看見。包括中央電視臺都沒有這樣的鏡頭”;（三）立足學術根基。我接觸過許多紀錄片劇組，僅今年就接待了幾十起采訪。一般的做法是“單打”，就是每當紀念日到來，電視人策劃一個題材，然后惡補一番，自編、自寫、自導，甚至自演。再找?guī)讉€專家采訪。片子很快就能做出來。這類片子有拍得好的，但大多數(shù)都是過眼煙云。因此，我強調“專業(yè)化的團體賽”才能出好作品，即理論家、歷史學家與電視藝術家組成一個實實在在的創(chuàng)作團體，理論家出思想，保證正確的方向;歷史學家出成果，保證歷史的真實性和準確性;電視藝術家按照電視的規(guī)律，用電視的語言講故事。深厚的學術研究，強大的專家團隊，成為《大后方》劇組的最大優(yōu)勢。因此，你們看到的職員表上的聯(lián)合攝制單位，決不是掛名，而是實實在在的創(chuàng)作方;（四）強化融合引領。在醞釀這部片子的時候我就明確提出，《大后方》不是應景之作，不能“胡編”，更不能搞成“神劇”，而是在盡沉甸甸的歷史責任。為此，我們建立起黨政部門（市委宣傳部理論處、抗戰(zhàn)工作辦）、學術機構（中國抗戰(zhàn)大后方研究協(xié)同創(chuàng)新中心為主的專家團隊）和制作單位（重慶廣電集團科教頻道）相結合的指導、研討、協(xié)調、溝通的機制。促進了各單位之間的融合，強調政治、歷史、藝術的引領，取得了明確的成效。

從最終的成品看，盡管還有一些遺憾，但是，該片充分體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨倡導的以國共合作為基礎的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的偉大歷史作用，以國家民族立場，充分反映全民抗戰(zhàn)的歷史。以人物、事件推動主題深化，注重細節(jié)，以戰(zhàn)爭爆發(fā)、艱難生活、兵工生產(chǎn)、大中學教育等角度著手，反映宏大主題，從小人物折射大時代，從平常社會生活看偉大的抗日戰(zhàn)爭，從普通人民群眾看全民抗戰(zhàn)。把塵封的歷史用藝術的、大眾的、平易近人的、講故事的方式道出，把政治、歷史和藝術通過人物、事件交織在一起，使該片政治立場鮮明、歷史線索清晰、選取素材準確、感情表達飽滿，被普遍認為是講得很好的中國故事，是對中華民族偉大復興“中國夢”的最好詮釋。

總之，這是一部記錄抗戰(zhàn)時期大后方人民艱苦卓絕8年奮斗歷史的作品，也是一部今天的大后方人，歷經(jīng)8年，奉獻給這個歷史性勝利70周年的獻禮。兩個8年，前一個創(chuàng)造歷史，后一個記錄歷史，但都是大后方人的貢獻。

（責任編輯：韓西芹）