你剩還是不剩，電影就在那里

葉未央

一部放低身段迎合觀眾的商業(yè)片，題材是全社會(huì)關(guān)注的“剩女現(xiàn)象”，且女主演是性感女神舒淇，男主演是肌肉帥哥彭于晏，導(dǎo)演還是一位暢銷書作家，電影也是根據(jù)她的暢銷書改編的，監(jiān)制更是大名鼎鼎的青年吸金名導(dǎo)滕華弢，這一系列條件擺在這里，這電影沒有理由不火??！

可居然，票房就是不盡如人意。

這部電影叫《剩者為王》，要說票房數(shù)字也差強(qiáng)人意，但是跟全明星陣容帶來的預(yù)期還是略有差異。反思再三，我覺得《剩者為王》的問題出在“想得太多了”。這世道，電影市場認(rèn)的就是窮開心、傻歡樂、瞎吹牛、濫尋歡、偽善良、假純潔，只要豁得出去糟踐自己，就能賺得盆滿缽滿。反之，電影一思考，觀眾就跺腳，沒人關(guān)心你的深意和你想傳達(dá)的思想。

坦率地說，在看電影《剩者為王》之前，我是抱著謹(jǐn)慎樂觀的。雖然金士杰、郝蕾、邢佳棟都是我特別喜歡的演員，可這片子主演是港臺(tái)明星舒淇和彭于晏，話題也是濫俗的“剩女現(xiàn)象”，深恐這又是一部在商言商的“走腎”之作。結(jié)果卻讓我看到了一部在娛樂精神之外還不忘“走心”的誠意之作，堪稱物有所值。

“剩女現(xiàn)象”其實(shí)是一個(gè)偽命題，為什么沒有“剩男現(xiàn)象”與之相對(duì)呢？很多人把“剩女現(xiàn)象”當(dāng)成一個(gè)社會(huì)學(xué)的問題，其實(shí)這是一個(gè)心理學(xué)的問題?！笆ＥF(xiàn)象”的凸顯有三個(gè)關(guān)鍵的心理障礙：一是全社會(huì)約定俗成的男強(qiáng)女弱的婚配定式；二是類似民諺“男人四十一枝花，女人四十豆腐渣”所傳達(dá)的一種心理暗示；三是女性獨(dú)立的女權(quán)主義思想還僅僅停留在口號(hào)層面而并未真正深入人心?；谝陨先c(diǎn)，我們便可得出如下三條結(jié)論：第一，所謂“剩女”，剩下的往往都是女性中用世俗眼光看起來綜合條件最好的那一部分“女強(qiáng)人”或“女麗人”；第二，這些“剩女”并不是被什么客觀原因耽誤了而是她們不愿意湊活著找個(gè)人嫁了；第三，她們在現(xiàn)階段還修煉不成像樸槿惠那樣獨(dú)立且對(duì)婚姻一副“愛誰誰”態(tài)度的境界。以上這幾點(diǎn)，觀眾們從《剩者為王》中不難一一體會(huì)。

可能很多觀眾懶得琢磨那些微言大義的主題，那么我們就來說說演員。這一年看舒淇心情太糟，年伊始愛姜文《一步之遙》，《聶隱娘》誅張震生死兩難，到了《剩者為王》想跟“小鮮肉”彭于晏愛得死去活來一把卻也還是很悲催?？疵嫦嘣缫巡灰姰?dāng)年風(fēng)塵，可舒淇演這幾部戲都還是一臉苦大仇深?？雌饋砥鹈质种匾松褪且痪制?，舒淇為什么要“輸棋”呢？再看她這幾個(gè)角色，無論是民國時(shí)期選秀的“花國皇后”還是唐朝出神入化的女俠高手乃至當(dāng)代的職場女強(qiáng)人，最終難得修成婚姻正果，還是前述那些社會(huì)心理問題。其實(shí)在今天乃至今后的中國社會(huì)里，“剩男”問題遠(yuǎn)比“剩女”問題更加嚴(yán)峻。但“圍觀者”天生都是勢利眼：“剩女”剩的是女性中的金字塔尖部分，于是感慨者有之、嗟嘆者有之、痛惜者有之；而“剩男”多是男性中的金字塔底，所以不但沒人同情，還有專家開出藥方說可以多個(gè)“剩男”合娶一個(gè)妻子。

相比舒淇的痛苦表情，彭于晏只能算是正常發(fā)揮了自己的表演水平。但是看完首映，我自覺頗無悔當(dāng)初對(duì)金士杰、郝蕾、邢佳棟的“偏愛”：邢佳棟對(duì)舒淇說的那一段關(guān)于男女婚姻生活真相的闡述和夫妻相處之道或許在內(nèi)容上有些消極，出場很少的郝蕾在她的準(zhǔn)新郎出軌被曝光后與舒淇那一段關(guān)于愛情的對(duì)話也是發(fā)自肺腑，這樣的表演盡顯話劇演員的光芒，現(xiàn)在市面上風(fēng)光無限的偶像鮮肉們是絕對(duì)表達(dá)不到這個(gè)高度的。最讓我揪心的是影片已過大半，金士杰好像還是一個(gè)可有可無的打醬油配角，可就最后長長那一段關(guān)于父愛的獨(dú)白，不僅掀起了全片的高潮、賺足了全場的眼淚，而且無可爭議地代表了這部電影最高的演技水平。好電影還是離不開好演員，這也是那些用電腦畫出來的電影不論票房多高都不能打動(dòng)我的原因。在《剩者為王》的首映式上，連用慣了缺乏演技的偶像明星的郭敬明都對(duì)金士杰的表演贊不絕口，可見他還是知道什么叫好，只不過不愿意采用而已。

值得一提的還有潘虹。我覺得人有兩樣?xùn)|西是不能爭的，一是不能和命運(yùn)爭，二是不能跟時(shí)間爭，因?yàn)檫@種爭是徒勞的。遙想潘虹當(dāng)年，因?yàn)橹餮荨度说街心辍范麧M天下，演出來的就是女性的自尊、自立與自強(qiáng)。而三十年后到了《剩者為王》里，她演的這個(gè)慈愛而又嘮叨、關(guān)心以至包攬的“媽媽”則完全走向了當(dāng)年的對(duì)立面。雖然是劇本規(guī)定的，但她演得那么形象，還是很說明問題。

當(dāng)然，《剩者為王》還遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上偉大的作品，只是一個(gè)在輕松中見思考的小品。要說不足，首先《剩者為王》這個(gè)片名就還是與影片中很多精彩的臺(tái)詞及思想內(nèi)涵相悖，糾結(jié)于“剩者”就對(duì)不起金士杰、邢佳棟和郝蕾那幾段聲淚俱下的杰出表演。再有就是影片最后那個(gè)有情人終又重逢的光明尾巴，也實(shí)屬畫蛇添足，與全片一貫的反思背道而馳。