“普普通通的愛情是浪費生命”

王躍 關(guān)越

說起黃真真就不得不提到她的代表作《女人那話兒》，電影用紀錄片手法讓幾十位不同身份的女性暢聊她們的性經(jīng)驗和性觀念，制作班底也全部是女性，這樣的題材與形式在1999年是頗大膽和先鋒的。白色短發(fā)、黑皮褲、金屬首飾，面前的黃真真也給人時尚前衛(wèi)的感覺，“長發(fā)太女性化了，不是我的風(fēng)格，我比較喜歡朋克?！彪m然，黃真真不喜歡女性化，但她卻對女人的情感了如指掌，近兩年的電影《被偷走的那五年》、《閨蜜》都獲得了很好的口碑。即將在12月4日上映的新片《消失的愛人》里，她第一次嘗試把懸疑的元素融入進愛情，讓黎明與王珞丹上演了一場人鬼情未了。她說，這個故事不單講愛情，更是講在有限時間里怎么去珍惜。

黃真真的性格爽朗，她的大膽與叛逆是骨子里的。家里有四姐妹，她是老二，小時候她卻像老大一樣帶著姐妹們玩選美游戲。上學(xué)時，她是成績好又總帶頭調(diào)皮搗蛋讓老師又愛又恨的學(xué)生。高中時，她是戲劇會的主席，學(xué)校的各種節(jié)目她都要操刀。從小到大，她似乎都在扮演著“導(dǎo)演”的角色。

黃真真畢業(yè)于香港演藝學(xué)院表演系，但身材嬌小卻成為她做演員的劣勢?！巴ǔ荼砻?、傭人這樣的小角色，所以我就不做?！倍鳷VB曾聘用她做兒童節(jié)目主持人，她覺得“好不有型哦”，之后做了一陣子DJ，因為只能用聲音，她“又覺得好悶”。再后來，她赴紐約學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演，才算找到了心頭愛。

在紐約的日子見證了黃真真對電影的執(zhí)著。她做工攢錢但投資失敗，畢業(yè)后，手里只剩一張可以透支6萬美金的信用卡和一臺攝像機。她曾為把自己的劇本送到奧斯卡影帝羅伯特·德尼羅的手里，在他公司門口苦守9個月，直到保安告訴她德羅尼有專屬的秘密通道，她才罷休。為了不破產(chǎn)，她白天在跳騷市場擺攤賣保險，晚上去酒吧做調(diào)酒師，一邊拍電影，最終完成了處女作《留下買路情》，拿下一個新人獎?；厥啄嵌螘r光，黃真真也覺得自己很厲害，“我覺得自己好堅強，那個堅強有點傻傻的，那時不敢想太多，每天起來就想明天的事，不想今天多么苦，昨天那么失敗?！闭f到這，她說她想告訴年輕人：“當(dāng)你遇到困難，不要老想著現(xiàn)在的困難，就看前面看未來，就不會覺得那么苦?！蹦菚r，黃真真眼里的未來就是當(dāng)導(dǎo)演。

黃真真的第二部戲就是《女人那話兒》，此片好像丟在香港電影圈的一顆炸彈，被認為“驚世駭俗”。此后，她的電影都具有鮮明的個人色彩——對女性情感的細膩感知?！拔沂桥?，很自然地會從自己的經(jīng)歷、從女性的角度出發(fā)，情感是我最強的東西，我情感很豐富?！痹趷矍槔?，黃真真有著與工作中截然不同的小女孩的一面，她的愛情觀是要享受當(dāng)下。她是個很主動的人，會用各種方法為愛情保鮮，比如，拍戲中間突然想到男友，她會發(fā)個短信告訴他“我想你了”。黃真真的電影都反映了她的愛情觀，“我電影里的男女都是在熱戀的，沒有一對情侶是好悶的，一般般的情侶好浪費時間哦?！?/p>

從《六樓后座》、《分手說愛你》等關(guān)注香港本土年輕人情感生活狀態(tài)，到《被偷走的那五年》、《閨蜜》講婚姻、姐妹情，黃真真的視角也隨著時代的變化和個人的成長而變化。在新片《消失的愛人》里，她首次加入了懸疑因素，講了一個人鬼情的故事：主人公因一次雪崩意外痛失愛妻，用強烈的思念召喚回消失愛人的靈魂。靈感也來自黃真真的生活——“父親與繼母很恩愛，父親過世后，繼母非常想念他，會裝得好像他依舊在，吃早餐要放兩份，說：‘老公，吃早餐啦?！矣X得這是個浪漫而凄美的情節(jié)，充滿愛?！?/p>

黃真真希望每一部電影都能嘗試不同的風(fēng)格，這一次是懸疑，下次說不定會拍動作片或科幻片。問她更多，她會說，“我只跟著我的感覺走?！?/p>

Q&A

Q：你說《消失的愛人》是你最驕傲的作品，為什么？

A：這個劇本不單講愛情，還有很重要的一點是愛人靈魂回來，不是永遠在的，你在有限時間里怎么去珍惜，怎么去交流，最后愛人走時你沒有后悔，所以就比人跟人之間的愛情更復(fù)雜了。還有一點是不可以讓愛人知道她自己是靈魂，一旦知道靈魂就會走。所以戲里面有好多元素是很緊張的，不單單是人鬼情未了。驕傲是因為我加了很多新的元素，我自己是滿意的。

Q：為什么會選黎明來演男主角，他很長時間都不怎么拍戲了。

A：其實好簡單，男主的愛非常單純，就讓我想起了非常喜歡的一部愛情片《甜蜜蜜》，黎明的角色好單純，那么多年他對愛都很執(zhí)著，我就覺得他的氣質(zhì)非常適合。沒想到當(dāng)天讓他看劇本，第二天他的經(jīng)紀人就打電話給我，他也覺得從《甜蜜蜜》到現(xiàn)在，他還沒有見過這么感人的劇本。他演得非常好，其實他不是在演，就是活在當(dāng)中，把人生經(jīng)歷擺進去，活出來就很感動了。黎明現(xiàn)在年紀也不小了，他經(jīng)歷了那么多，所以他演這個戲，確實跟以前好不一樣。有一場戲他真的哭了，是之前他沒有想到的。

Q：這次女主為什么選擇王珞丹呢？

A：我看過她的電視劇，覺得她蠻爽氣的，不太傳統(tǒng)，感覺她很愿意嘗試不同角色，是個很喜歡挑戰(zhàn)女生，不是乖乖的女生，我對乖乖的女生是沒興趣的，你看我以前用的演員，白百何、薛凱琪，沒有一個是乖乖的。她也非常喜歡劇本，但她擔(dān)心她沒有當(dāng)過母親，我就跟她說，我身邊有很多女性朋友是母親，也非常年輕，跟兒子一起吃飯，會跟兒子說你拿了我的雞腿。我就跟丹丹說，當(dāng)一個母親，就當(dāng)自己就好了。

Q：在雪山拍雪崩的外景，對你來說是個挑戰(zhàn)嗎？

A：不單單對我，對所有人都是挑戰(zhàn)，我們上到海拔5000米，大部分工作人員都有高原反應(yīng)，我們之前一個星期已經(jīng)在吃藥了，感覺還是太高了，我們還要搬機器，要演好感情戲，還要做動作，而且很冷，蠻辛苦。但我覺得，在上面那么辛苦的狀態(tài)反而給我們一個不同的感覺，看到旁邊就是天就是云，突然覺得世界好偉大，那個感情是好大的，所以大家都是一條心地把它完成，我們拍了大概十天吧，沒有一個人說：好辛苦，要下去，沒有。

Q：你之前的作品如《女人那話兒》、《六樓后座》都比較前衛(wèi)和犀利，最近幾部都是小妞片，為什么會有這樣的變化？

A：我其實也覺得不是刻意怎么樣，可能就是緣分吧，就是幾個劇本出來我很喜歡，就拍了，你說我以后會不會拍《女人那話兒》那種，我覺得也會，就是時機嘛，不是自己計劃的，比如說下一年，有人找我去拍《女人那話兒》，覺得很好玩，我都可以啊，我不是一個把自己計劃得很好的人，我跟著感覺走。

Q：這是不是也跟你自己的經(jīng)歷有關(guān)呢？你對愛情的看法改變了？

A：我覺得不會啊，我還是蠻叛逆的，都沒怎么改變。

Q：你最理想的愛情是什么樣的？

A：永遠覺得你跟這個人在一起很開心。如果我覺得跟這個人在一起不是好開心，是普普通通的，我覺得很浪費生命。那么多男人，為什么不找一個新的？哈哈！在我的電影里面，愛情都是很甜蜜的。

Q：你來內(nèi)地的第一部合拍片《傾城之淚》票房不太理想，到了《被偷走的那五年》和《閨蜜》票房很好，在這個過程中你做了哪些努力嗎？

A：《傾城之淚》是第一部，當(dāng)時我覺得沒有太了解內(nèi)地，后來我就搬到內(nèi)地，我大概有一半時間在上海、廣州、北京，也認識很多內(nèi)地朋友，可能后來這慢慢融入我的血液里面，反映到我的作品里，就比較接地氣吧。因為拍戲不是那么理性的東西，不能說我太港產(chǎn)了，現(xiàn)在進入內(nèi)地了，內(nèi)地味道就要重一點。拍戲不是這樣的，你慢慢融進去。你不可以好理性地跟自己講，這次我要拍給內(nèi)地觀眾看，這次我要做五個億，這次我要做喜劇，那我們開拍吧?？梢詥幔靠隙ú豢赡?。電影是藝術(shù)，不是可以算出來的，如果都可以算出來，所有電影票房都很好了。

Q：你拍電影第一考慮的是什么？

A：我喜歡。我有感覺。

Q：最近三部電影的演員都有來自內(nèi)地、港臺的，有面向三地市場的考慮嗎？

A：內(nèi)地演員一定要，因為是國產(chǎn)片嘛，臺灣和香港就沒有考慮，但因為演員不夠，肯定港臺的演員都要。

Q：現(xiàn)在你有很多時間在內(nèi)地，生活跟以前有哪些不一樣？

A：感覺我的世界大了，每天睜開眼睛不知道自己在哪里，是不是今天在北京明天在臺灣，后天在上海，飛來飛去的，更覺得不需要分內(nèi)地和港臺，感覺是同一個世界。是不是要拍港產(chǎn)片，是不是幫臺灣的公司拍片，我覺得已經(jīng)不需要分了。

Q：你用什么樣的方式保持創(chuàng)造力？

A：我喜歡看書，看電影。我覺得要忠于你自己，不需要因為外面改變而把自己改變。如果你因為別人要你去做，或者你要討好別人而去做，是做不好的。尤其是做藝術(shù)的人，你應(yīng)該要知道自己想做什么，忠于自己，不要因為市場而改變。

Q：現(xiàn)在愛情片很多，女導(dǎo)演也越來越多，你覺得你的作品最獨特的是什么？

A：不需要說跟其他愛情片不一樣，黃真真的電影就是黃真真的電影，我覺得其他的愛情片好多，是不一樣的愛情吧，我覺得 《消失的愛人》是一部很特別的電影。