重回浮華年代

陳杜梨

你可以讓精心定制的家具為房間打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使用入時(shí)的裝飾品來滿足設(shè)計(jì)無休止的需求。而且要隨時(shí)記著用心挑選配飾，比如藝術(shù)品、靠墊，桌面配飾等，讓它們起到室內(nèi)設(shè)計(jì)中手包和鞋子一樣的作用。

斯科特·菲茨杰拉德知道居住在一所房子里到底意味著什么，他在《了不起的蓋茨比》和《夜色溫柔》中描寫的室內(nèi)裝飾很性感，抓住了“此時(shí)此地”才是關(guān)鍵的感覺，菲茨杰拉德并不是唯一一個(gè)如此看待世界的人，在海明威的《太陽(yáng)照常升起》，毛姆的《刀鋒》，米切爾·阿倫的《綠帽子》中，家里一塵不染，同時(shí)魅力和活力碰撞，每件物品都在爭(zhēng)奇斗艷?？梢园堰@稱之為“上流社會(huì)效應(yīng)”，這種自信誕生于20世紀(jì)20年代，當(dāng)時(shí)，突然之間人們可以為了娛樂、經(jīng)歷和所有生命的短暫快樂而環(huán)游世界了。在這些小說中，生活的藝術(shù)在于傾聽每一個(gè)時(shí)刻潛藏的輝煌。這就是時(shí)髦，也是躁動(dòng)。

房間如何能夠又迷人又低調(diào)

像海明威一樣，你也會(huì)相信，個(gè)人風(fēng)格不是來自炫耀而是來自長(zhǎng)久生活的饋贈(zèng)，正如《太陽(yáng)照常升起》里的米比波普勒斯伯爵所言，“正因?yàn)槲覛v經(jīng)坎坷，所以今天才能盡情享樂?！睂?duì)你來說，什么才是最大的享受，一杯可口的雞尾酒，一輪深紅的落日，還是一幫志趣相投的朋友交談到深夜。為了這樣的瞬間而設(shè)計(jì)的家居才是真的奢華。

經(jīng)典的bristro 椅子不管是放在家里的起居室內(nèi)，還是擺在巴黎路邊的小咖啡館里都是那樣別致。稍稍現(xiàn)代一點(diǎn)的選擇可以試試1934年由法國(guó)托利克斯（Tolix）工廠生產(chǎn)的瑪麗A椅子，使用鍍鋅的鋼鐵制作，非常注重實(shí)用性但是同時(shí)不失優(yōu)雅。

大理石既可陽(yáng)春白雪也可下里巴人：統(tǒng)治者喜歡用它來建造宮殿，廚師們喜歡用它來揉面團(tuán)。在《綠帽子》和《太陽(yáng)照常升起》這類小說中，大理石桌以同樣的自信姿態(tài)，可以從容應(yīng)對(duì)奢華的晚宴，慵懶的咖啡時(shí)間和看著報(bào)紙的早餐。

一輛酒吧餐車能把雅致的生活提再升一個(gè)檔次，在奧地利作家斯蒂芬·茨威格的小說《變形的陶醉》里，郵局姑娘克麗絲蒂娜一看到服務(wù)員把一輛“裝著小橡皮輪的精美絕倫、玲瓏別致的小車推到自己床前”就決定她再也不要回到那枯燥昏暗的鄉(xiāng)下生活中去了。酒吧餐車讓人喜愛的原因在于，你可以在上面裝滿了飲品和小吃，無論坐在哪里都能享受到餐桌服務(wù)。你可以多準(zhǔn)備些小說中經(jīng)常出現(xiàn)的彩色玻璃杯，雖然用這么美的器皿喝酒不會(huì)更可口，不過它們的外表真是太漂亮了。

高雅的關(guān)鍵在于克制。對(duì)于衣櫥來說，上好的質(zhì)地、簡(jiǎn)潔的線條，簡(jiǎn)單的輪廓和造型，就能成為經(jīng)典，對(duì)于室內(nèi)裝飾來說也是如此，你可以讓精心定制的家具為房間打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使用入時(shí)的裝飾品來滿足設(shè)計(jì)無休止的需求。而且要隨時(shí)記著用心挑選配飾，比如藝術(shù)品、靠墊，桌面配飾等，讓它們起到室內(nèi)設(shè)計(jì)中手包和鞋子一樣的作用。

古董皮箱喚起人們對(duì)搬運(yùn)工、男仆和上流社會(huì)的四輪馬車的印象，而且讓房?jī)?nèi)內(nèi)多了點(diǎn)旅行潮的氣氛。在飛機(jī)旅行盛行之前，行李箱的設(shè)計(jì)首先要注重時(shí)髦，其次就是要輕便，在《拼圖》一書中，希彼勒·貝德福德（Sybille Bedford）那迷人的母親總帶著很多不常見的行李箱前往法國(guó)南部度假。像咖啡壺或者邊桌一樣，今天平頂?shù)墓哦欣钕浞浅Ｖ档檬詹兀鼈兡亲拷^的制造工藝，奢華的內(nèi)部配件很適合現(xiàn)代生活，可以用于盛放光碟、銀器和亞麻制品，或者過季的衣服。除了著名的法國(guó)法國(guó)公司比如路易·威登和愛馬仕，你還可以關(guān)注拍賣公司和eBay 網(wǎng)上有關(guān)Goyard（戈雅）、Moynat（摩納、）Asprey（愛絲普蕾）、 john pound（約翰·邦德）、Finnigan（菲尼根）和Drew & Sons（德魯父子公司）的產(chǎn)品訊息。

時(shí)髦闊氣的公爵房

鏡子是光線和暗影的夢(mèng)幻傳播者，在《夜色溫柔》中蘿絲瑪麗去參加一場(chǎng)宴會(huì)，進(jìn)入了那間“有著無數(shù)奇特鏡面的鏡子組成的長(zhǎng)長(zhǎng)的廳”，心境一下子就改變了，這正是鏡子擁有強(qiáng)大反射力量的例子。鏡子能即刻改變房間的面貌：能讓人覺得空間大了一倍，能把光線反射到陰暗的角落，而且有時(shí)候其本身就像一件藝術(shù)品。在廚房或者家庭酒吧間的墻上安裝一塊古董鏡面護(hù)板，就創(chuàng)造出了舉行宴會(huì)時(shí)的高雅就餐區(qū)，而且還帶來了海明威式咖啡館的氛圍。

有明亮就有黑暗，在上流社會(huì)的房子里，淺色也許居于主導(dǎo)地位，不過這并不意味著人人都害怕深色。相反來看也是如此，那里有明亮那里就有其相對(duì)的暗淡色調(diào)，相反的元素成對(duì)出現(xiàn)更能彰顯兩者獨(dú)特的品質(zhì)，通過并置能夠把對(duì)比帶入生活中。

白色的房間光線舞動(dòng)，居住者仿佛進(jìn)入舞臺(tái)中心。貝弗利.尼科爾斯在小說《瘋狂人行道》中描寫的房間“有著最淺的檸檬色，擺放著白色皮革家具，被蠟燭那幽冷的銀色光芒照亮”。為白色尋找搭配色也許很微妙，不過，一般來說，白色與藍(lán)色在現(xiàn)代房間內(nèi)很搭調(diào)，與粉色或者卡其色相配的話會(huì)讓房間顯得更溫暖和親切。

顏色的強(qiáng)烈對(duì)比會(huì)讓整個(gè)房間充滿了魅力與能量。在《好兵》中，英國(guó)作家福特·馬多克斯·福特用黑與白的裝飾來描述房間的奇特：“我永遠(yuǎn)不能忘記那間起居室……那白色的房間……高高的窗戶，很多的桌子，還有門邊黑色的屏風(fēng)，三個(gè)隔扇上都有一只飛翔的金鶴。”這是關(guān)于色差對(duì)比效果讓人印象深刻的描述：其結(jié)果是一點(diǎn)優(yōu)雅，一點(diǎn)銳。

一提到金也就不得不說到銀，在明亮的房間里，這兩種材質(zhì)顯得很燦爛，在暗淡的室內(nèi)，它們又像是光源，散發(fā)出星體的光芒。不要害怕同時(shí)使用這兩種金屬，認(rèn)為它們相互沖突的觀念早就站不住腳了。而且金屬的質(zhì)地很素凈，在一所房間中添加上不同的層調(diào)，會(huì)顯得你的設(shè)計(jì)是經(jīng)過多年的布置而成的，而非偶爾心血來潮的率性而為。

如今再使用曾經(jīng)在20世紀(jì)20年代流行一時(shí)的流線型這樣的詞，并不是指墊得很厚的沙發(fā)，或者是百衲被，而是在優(yōu)雅的坐臥兩用沙發(fā)上搭著暗褐色的山羊絨毛毯?！艾F(xiàn)代”并不是特指某個(gè)時(shí)間段，而是一種態(tài)度：自信、樂觀并且沉著自信。比如經(jīng)典的伊姆斯搖椅于1948年面世，其大膽無畏的氣質(zhì)在今天依然很新鮮。

在《綠帽子》中原籍亞美尼亞的邁克爾·阿倫（Michael Arlen）描寫了一張有著簡(jiǎn)潔線條感的現(xiàn)代主義拖鞋椅，流線型家具看上去更小巧，所以打開小房間的門，讓這些藝術(shù)品和配飾在其中閃耀的做法是很棒的。另外具有雕塑感的溫柔形態(tài)是很誘人的，它們讓房間變得更柔和，更可愛更適于居住。

作為立體主義在室內(nèi)裝飾上的反應(yīng)，20世紀(jì)20年代涌現(xiàn)出了大量幾何式樣的家具，讓當(dāng)時(shí)的先鋒派人士趨之若鶩，小說《刀鋒》慣會(huì)鉆營(yíng)的人物艾略特·談波登使用很多現(xiàn)代派的物件裝飾他的房子，但是“不超過所謂高雅品位的邊界”。時(shí)間的檢驗(yàn)證明，幾何式樣是室內(nèi)設(shè)計(jì)的真正經(jīng)典，如果你想在房間內(nèi)放入一件以上的幾何式樣的物件，要注意保持色系的一致性，這樣既能增加分量又不顯得太多了。