“雞蛋餅”禮服背后的中國(guó)設(shè)計(jì)師

江意

最近蕾哈娜在大都會(huì)藝術(shù)博物館的慈善晚宴上的“雞蛋餅”禮服和張馨予戛納紅毯的“紅配綠大東北花棉襖”刷爆了國(guó)內(nèi)外各大媒體頭條，同時(shí)這兩件均出自中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師之手的禮服也再一次將中國(guó)設(shè)計(jì)師國(guó)際化的尷尬處境公布于眾：備受期待卻又飽受爭(zhēng)議。

追求東西方靈感的平衡

美國(guó)《魅力》雜志認(rèn)為蕾哈娜的這件“令人驚愕的”披風(fēng)“讓時(shí)尚界幾乎驚呆了”；《時(shí)代》雜志則認(rèn)為蕾哈娜憑此“搶盡風(fēng)頭”。

而張馨予的造型也同樣為她獲得了美國(guó)《VOGUE》、法國(guó)《Gala》、時(shí)尚娛樂(lè)網(wǎng)站BUSTLE等多家國(guó)外權(quán)威媒體給予的高度好評(píng)。他們認(rèn)為“除了蕾哈娜，地球上又多了一位drama queen”。

但厭惡他們的人同樣強(qiáng)烈，一些中國(guó)網(wǎng)民認(rèn)為“她們滿足了外國(guó)人對(duì)中國(guó)最窮兇極惡的想象”。

實(shí)際上，近年來(lái)幾乎每一次中國(guó)設(shè)計(jì)師的作品在國(guó)際舞臺(tái)上的亮相都能引起強(qiáng)烈的關(guān)注和評(píng)論。

2010年，曾出演《X戰(zhàn)警》的范冰冰身穿中國(guó)設(shè)計(jì)師勞倫斯許為她量身打造的明黃色龍袍出席戛納電影節(jié)。《好萊塢記者報(bào)》寫(xiě)道，這件衣服“讓她一舉成為頂級(jí)時(shí)尚明星”。隨后這件體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的禮服也成為了倫敦的維多利亞與艾伯特博物館的永久收藏。

而包括鞏俐、章子怡、高圓圓等眾多中國(guó)一線女星都曾身著蘊(yùn)含中國(guó)國(guó)畫(huà)、刺繡、剪紙、云紋、仙鶴等中國(guó)特色的本土設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的禮服出席一些國(guó)際盛會(huì)。雖然收獲褒貶不一，但每次都能獲得巨大的關(guān)注和話題度。中國(guó)設(shè)計(jì)師正在成為全球時(shí)尚界不容小覷的一股新生力量，就連美國(guó)第一夫人米歇爾都十分青睞華裔設(shè)計(jì)師，她在奧巴馬兩次的總統(tǒng)就職舞會(huì)上都選擇了來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的設(shè)計(jì)師吳季剛的作品。

《時(shí)尚中國(guó)》的作者杰瑪·A·威廉斯說(shuō)，“中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)師正在迅速成長(zhǎng)，他們從我們的經(jīng)驗(yàn)中吸取營(yíng)養(yǎng)，然后加入自己的想法?！彼J(rèn)為中國(guó)設(shè)計(jì)師對(duì)審美歷史有與西方不同的闡釋方法，而正是這種展現(xiàn)東西方現(xiàn)代平衡的作品引起人們的注意和稱贊。

去年4月，中國(guó)出生的巴黎女裝設(shè)計(jì)師殷亦晴獲得了法國(guó)著名的晶球獎(jiǎng)年度最佳時(shí)裝設(shè)計(jì)師獎(jiǎng)，之后被任命為法國(guó)時(shí)裝公司萊昂納爾的藝術(shù)總監(jiān)。2012年，32歲的廣州設(shè)計(jì)師班曉雪獲得國(guó)際羊毛標(biāo)志大獎(jiǎng)的亞洲區(qū)冠軍。同年中國(guó)設(shè)計(jì)師Masha Ma入圍全球時(shí)尚大獎(jiǎng)的“突破新人設(shè)計(jì)師”。

“這些設(shè)計(jì)師有一種非常有趣的感覺(jué)，他們是一張白紙，更愿意在設(shè)計(jì)上冒險(xiǎn)，”《Vogue》中國(guó)版主編張宇在郵件中寫(xiě)道。“而中國(guó)厚重的文化和底蘊(yùn)提供了很多豐富的素材?！?/p>

比如，張達(dá)的品牌無(wú)邊給經(jīng)典夾棉農(nóng)家棉衣注入新元素，用奢華棉花、柔和粉色和現(xiàn)代感幾何圖案加以改造。又如劉清揚(yáng)的Chictopia，該品牌的流行印花是用手繪的，而不是用電腦設(shè)計(jì)的。消化設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師DoolingJiang則采用古代裁剪方法創(chuàng)造概念化的服裝，比如以風(fēng)景為靈感的襯衣和七分褲套裝；極簡(jiǎn)主義的裹式上衣；或襯裙式超薄連衣裙。

北京設(shè)計(jì)師于惋寧的品牌Evening采用的是哲學(xué)方法。她的上一個(gè)系列充滿了有雕塑感的皮毛袖羊毛外衣、寬松超短針織衫，以及長(zhǎng)款透明襯衫。這個(gè)系列的靈感來(lái)自五禽戲，它是中國(guó)的一種傳統(tǒng)鍛煉方法，通過(guò)模仿五種動(dòng)物的動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)身體和精神的平衡。還有34歲的劉旻，她把經(jīng)典中式領(lǐng)與露肩透明刺繡上衣結(jié)合起來(lái)。她曾在維克托與羅爾夫時(shí)裝公司接受培訓(xùn)。她還設(shè)計(jì)過(guò)鑲有橡膠漢字書(shū)法的透明硬紗長(zhǎng)袖運(yùn)動(dòng)衫。

當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)師們正在努力運(yùn)用各自的創(chuàng)新性來(lái)打破既定印象來(lái)呈現(xiàn)中國(guó)時(shí)尚，正如青島出生的倫敦設(shè)計(jì)師張卉山所說(shuō)，中國(guó)設(shè)計(jì)不只是龍鳳和大紅色。現(xiàn)代時(shí)尚作品應(yīng)該擁有更多元化的因素。

個(gè)人風(fēng)格不夠突出

然而也正是由于這種創(chuàng)新性凸顯了中國(guó)設(shè)計(jì)師個(gè)人風(fēng)格的不足。就像當(dāng)年日本人帶著他們的Show和時(shí)裝空降巴黎的時(shí)候，比如80年代初的川久保玲和山本耀司，甚至70年代的Kenzo和三宅一生，或90年代的渡邊淳彌，不論被看好還是看低，即使那些浸潤(rùn)時(shí)尚多年的時(shí)尚人士也不得不承認(rèn)他們帶來(lái)了一股不同尋常的新風(fēng)格。“那確實(shí)是一次革命?！狈▏?guó)ESMOD高等時(shí)裝設(shè)計(jì)學(xué)校的馬汀教授說(shuō)，稱其打破了“剪裁和廓形的一切舊規(guī)則”。

然而目前的中國(guó)這一代，《Vogue》雜志意大利版主編弗蘭卡·蘇燦伊在一次接受采訪時(shí)說(shuō)：“都在等著時(shí)尚設(shè)計(jì)師新秀中出現(xiàn)一個(gè)人能給出天才的一擊，但毫無(wú)跡象讓人發(fā)覺(jué)真正的變革。”

她認(rèn)為這與這群年輕設(shè)計(jì)師的成長(zhǎng)環(huán)境不無(wú)關(guān)系，他們大多數(shù)出生于中國(guó)，但在國(guó)外深造，因?yàn)橹袊?guó)沒(méi)有足夠的時(shí)裝設(shè)計(jì)院校，加上西方時(shí)尚產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)根深蒂固——就目前看不管設(shè)計(jì)師的國(guó)別，全球流行時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)仍由巴黎的時(shí)尚T型臺(tái)所主導(dǎo)。

倫敦藝術(shù)大學(xué)校長(zhǎng)奈杰爾卡林頓說(shuō)自己學(xué)校有2300名華裔學(xué)生，申請(qǐng)入學(xué)的學(xué)生數(shù)是招生數(shù)的10倍還多。他認(rèn)為中國(guó)實(shí)行獨(dú)生子女政策，意味著家長(zhǎng)們更愿花巨資把孩子送至國(guó)外接受教育，他們清楚地知道中國(guó)國(guó)內(nèi)無(wú)法解決這些孩子的就業(yè)問(wèn)題。

這一代具有全球視野的設(shè)計(jì)師，希望在世界性舞臺(tái)獲得業(yè)界以及商界認(rèn)可、而不是僅僅通過(guò)傳承中國(guó)的奇裝異服揚(yáng)名立萬(wàn)。他們多數(shù)在國(guó)外呆了十年以上，短期內(nèi)并沒(méi)有回國(guó)的打算。他們的時(shí)裝設(shè)計(jì)風(fēng)格，與母國(guó)沒(méi)有瓜葛————相反，他們緊隨傳統(tǒng)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的審美觀。對(duì)大部分的這些新秀們來(lái)說(shuō)，西方風(fēng)格就是跟著學(xué)一點(diǎn)性感、一點(diǎn)極簡(jiǎn)主義、一點(diǎn)巴洛克和一點(diǎn)裝飾風(fēng)。

蘇燦伊說(shuō)，成功的設(shè)計(jì)師應(yīng)該記得他們自己的根源和國(guó)家傳統(tǒng)，用來(lái)改造，形成新的個(gè)體風(fēng)格，而不是以西方設(shè)計(jì)師為他們?cè)跁r(shí)尚王國(guó)中惟一的參照。但她也承認(rèn)一代新人已經(jīng)上路了。他們已經(jīng)為他人開(kāi)始創(chuàng)造，為自己創(chuàng)作。而目前也是最好的機(jī)遇：中國(guó)龐大的消費(fèi)能力吸引了眾多的全球頂級(jí)品牌。許多西方設(shè)計(jì)師正選擇中國(guó)作為他們的新市場(chǎng)，去中國(guó)做時(shí)裝秀，制造些大事件。

1988年進(jìn)入中國(guó)的先驅(qū)是勞拉·比亞焦蒂，多年之后是杰尼亞。在2007年，芬迪舉辦了令人屏息靜氣的長(zhǎng)城秀，為許多品牌打開(kāi)道路。2009年是卡爾·拉格斐的香奈兒品牌的轉(zhuǎn)折，其2010秋冬展的前奏做成了“巴黎-上海 夢(mèng)幻之旅”，虛構(gòu)了一個(gè)可可·香奈兒在上海的旅行。第二年迪奧也把它的2011夏裝展前奏放在了上海。同一年喬治·阿瑪尼首次把旗下安普里奧品牌開(kāi)放了在中國(guó)大陸的網(wǎng)上銷售。

而在今年，這次的Met Gala則直接將主題訂為了“中國(guó)：鏡花水月”。時(shí)尚流轉(zhuǎn)，今天的中國(guó)具有空前的吸引力。像本次擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的中國(guó)導(dǎo)演王家衛(wèi)所說(shuō)：“我希望觀者在東西方的各種符號(hào)和詮釋中迷失，并發(fā)現(xiàn)它們的秘密。”而我們對(duì)中國(guó)的設(shè)計(jì)師抱持著同樣的期望。