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    魯迅與三十年代的木刻運(yùn)動(dòng)

    2015-09-10 07:22:44陳漱渝
    書(shū)屋 2015年10期
    關(guān)鍵詞:木刻版畫(huà)魯迅

    陳漱渝

    1931年8月17日一早,有十三位美術(shù)青年來(lái)到了上海北四川路底長(zhǎng)春路北的日語(yǔ)學(xué)校。他們并不是來(lái)補(bǔ)習(xí)日語(yǔ),而是學(xué)習(xí)一門(mén)嶄新的課程:木刻創(chuàng)作法。這十三名學(xué)員中有十人來(lái)自一八藝社,兩名來(lái)自中華藝大,一名來(lái)自白鵝繪畫(huà)研究所。當(dāng)年熱愛(ài)木刻藝術(shù)的青年大多左傾,為避開(kāi)當(dāng)局的耳目,參加的人數(shù)不宜太多。九時(shí)整,身著白色夏布長(zhǎng)衫的魯迅走進(jìn)一間教室——這件長(zhǎng)衫的料子是美國(guó)記者史沫特萊饋贈(zèng)的,魯迅一般只在莊重場(chǎng)合才穿。魯迅身后緊隨著一位身著白色西服的日本講師。他拎著一個(gè)小包,里面裝著三套木刻刀和一只馬楝(印制版畫(huà)的圓形刷子),還有一些拓印木刻的日本紙。這位講師叫內(nèi)山嘉吉,魯迅日本友人內(nèi)山完造的弟弟,當(dāng)年三十一歲,是日本東京成城學(xué)園小學(xué)部的美術(shù)教師,暑假因探親到上海,正巧被臨時(shí)抓差。從17日到22日的六天當(dāng)中,內(nèi)山嘉吉給學(xué)員講了一些版畫(huà)入門(mén)的常識(shí):前四天主要講授黑白版畫(huà),后兩天主要講授套色版畫(huà)。據(jù)內(nèi)山嘉吉回憶:“(魯迅)對(duì)日本版畫(huà)的見(jiàn)解顯然要比我所掌握的豐富得多。六天的講習(xí)班上,我講的話,都經(jīng)魯迅先生翻譯的,而他說(shuō)話時(shí)間又比我長(zhǎng)一些,內(nèi)容無(wú)疑也一定比我要充實(shí)一些。他態(tài)度沉靜,說(shuō)話真切有力,充滿(mǎn)著熱情,每句話都一絲不茍地翻譯給學(xué)生們聽(tīng)。如果我那時(shí)懂得中國(guó)語(yǔ)言的話,一定會(huì)感到害臊,恐怕也不敢繼續(xù)大言不慚地堅(jiān)持這六天了吧。實(shí)際上我得到魯迅先生的教益要更多些。”(《魯迅和中國(guó)版畫(huà)與我》,原載日本《日中》月刊1972年六、七、八月號(hào))如果說(shuō),在中國(guó)介紹新興創(chuàng)作木刻始于1928年魯迅領(lǐng)導(dǎo)的朝花社,那么首次培訓(xùn)中國(guó)的木刻人才則始于這次木刻講習(xí)會(huì)。

    版畫(huà)是用刀或筆在木版、銅版、石版等版面上先繪制后雕刻再印刷出來(lái)的作品,因?yàn)榘娈?huà)以木刻為主體,所以這兩個(gè)概念經(jīng)?;焱t斞刚J(rèn)為,中國(guó)是版畫(huà)的故國(guó),其歷史要比西方早五百多年。唐末的佛像、紙牌,以至明代的書(shū)籍繡像、鄉(xiāng)間年畫(huà)、民用信箋,都映射出歷史輝煌。這種技藝在1320年左右隨著絲綢之路傳到歐洲,逐漸出現(xiàn)了畫(huà)家自繪、自刻、自印的現(xiàn)代版畫(huà),藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了明顯變化;而中國(guó)的傳統(tǒng)版畫(huà)反倒趨于消亡,以致當(dāng)時(shí)所謂美術(shù)家竟不知天下有版畫(huà),有一位美術(shù)名家甚至連雕刀也未見(jiàn)到過(guò)。

    魯迅在上世紀(jì)三十年代勉力復(fù)興中國(guó)版畫(huà),提倡新興木刻,主要有三個(gè)原因:一是基于木刻藝術(shù)的觀賞性。世界名畫(huà)一般人無(wú)力收藏,臨摹品又失去了原色本味,而在房間掛幾幅木刻,既不失真,花錢(qián)也不多。二是基于木刻藝術(shù)的普及性。繪制油畫(huà),必須購(gòu)置畫(huà)布顏料,價(jià)格不菲,而靠幾柄雕刀,一塊木板,頃刻之間就能完成一幅佳作,折射出社會(huì)魂魄,傳布于大眾之中,最切合革命時(shí)代的需求。三是基于木刻藝術(shù)的戰(zhàn)斗性。魯迅認(rèn)為版畫(huà)是大眾的,也是戰(zhàn)斗的。世界沒(méi)有真正的“為人類(lèi)的藝術(shù)”。鼓吹“為人類(lèi)的藝術(shù)”的人,自己也把人類(lèi)分為對(duì)和錯(cuò),好與壞,并不一視同仁。在革命時(shí)代,木刻藝術(shù)可以成為革命的一翼,因而一面得到同情、擁護(hù)和支持,另一面又受到蔑視、冷遇和迫害。

    傳統(tǒng)木刻雖然在中國(guó)有著悠久傳統(tǒng),但新興木刻在中國(guó)卻毫無(wú)基礎(chǔ)。為了給嗷嗷待哺的中國(guó)木刻青年提供藝術(shù)滋養(yǎng),魯迅跟鄭振鐸合作,重印了傳統(tǒng)木刻代表作《北平箋譜》、《十竹齋箋譜》,又通過(guò)留學(xué)德國(guó)的徐詩(shī)荃、留學(xué)法國(guó)的季志仁以及旅居蘇聯(lián)的曹靖華等友人,購(gòu)置或交換了很多外國(guó)版畫(huà)精品。在蘇俄的版畫(huà)中,魯迅看到了廣袤黑土上陸續(xù)長(zhǎng)育的文化奇花和喬木。在法國(guó)版畫(huà)家陀萊為《神曲》、《失樂(lè)園》、《吉訶德先生》、《十字軍記》配制的插圖中,魯迅看到了書(shū)籍插圖如何補(bǔ)助文字之所不及,增加讀者的閱讀興趣。魯迅最為喜愛(ài)的是德國(guó)女版畫(huà)家凱綏·珂勒惠支的作品,因?yàn)椤八陨顝V的慈母之愛(ài),為一切被侮辱和損害者悲哀、抗議、憤怒、斗爭(zhēng);所取的題材大抵是困苦、饑餓、流離、疾病、死亡,然而也有呼號(hào)、掙扎、聯(lián)合和奮起”(《〈凱綏·珂勒惠支版畫(huà)選集〉序目》)。

    為了給木刻青年提供藝術(shù)借鑒,魯迅生前選編了十余種外國(guó)畫(huà)冊(cè)。計(jì)有:《近代木刻選集》(一),《蕗谷虹兒畫(huà)選》,《近代木刻選集》(二),《比亞茲萊畫(huà)選》,《新俄畫(huà)選》,《梅斐爾德木刻〈土敏土〉之圖》,《北平箋譜》,《引玉集》,《木刻紀(jì)程》,《凱綏·珂勒惠支版畫(huà)選集》,《死魂靈一百圖》,《一個(gè)人的受難》,《蘇聯(lián)版畫(huà)集》。由于魯迅的倡導(dǎo),木鈴社印行了《木鈴木刻集》,野穗社印行了《木刻畫(huà)》,無(wú)名木刻社印行了《木刻集》等,還有一些木刻青年出版了自選集。在賠本籌印畫(huà)冊(cè)的同時(shí),他還不斷向文藝雜志推薦現(xiàn)代木刻。魯迅用自己的藝術(shù)實(shí)踐證明,他不僅是美術(shù)領(lǐng)域中外遺產(chǎn)的保存者,也是開(kāi)拓者和建設(shè)者。

    魯迅是中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)理論的奠基者。用通信方式熱情指導(dǎo)木刻青年創(chuàng)作,是魯迅大力扶持木刻運(yùn)動(dòng)的一個(gè)切實(shí)舉措。在現(xiàn)存數(shù)以百計(jì)的信函中,魯迅諄諄告誡中國(guó)的木刻青年,雖然圖畫(huà)是人類(lèi)的共通語(yǔ)言,具有同一性,但仍應(yīng)該使自己的作品具有濃郁的地方色彩和東方情調(diào),即用新的形、新的色來(lái)表現(xiàn)中國(guó)人、中國(guó)事以及中國(guó)向來(lái)的魂靈,使之具有獨(dú)特的民族性。魯迅有一句名言:“有地方色彩的,倒容易成為世界的?!保?934年4月19日致陳煙橋信)此外魯迅特別要求上進(jìn)的木刻青年要加強(qiáng)基本功訓(xùn)練,因?yàn)閱晤}材好并不等于成功,切不可忽視技巧修養(yǎng)。他感到當(dāng)時(shí)木刻青年的通病就是刻人物不如刻風(fēng)景,刻動(dòng)態(tài)不如刻靜態(tài)。要矯正這些弊病,一定要打好素描基礎(chǔ),掌握好遠(yuǎn)近明暗的表現(xiàn)手法。木刻多用白黑兩色,光線一錯(cuò),畫(huà)面必將一塌糊涂。魯迅要求木刻青年認(rèn)真觀察實(shí)物實(shí)狀,如果刻工廠開(kāi)工的情形,不能有煙囪而無(wú)煙,如果表現(xiàn)工人,決不能把他們刻劃得頭小拳大,兇神惡煞。

    舉辦畫(huà)展,是魯迅倡導(dǎo)木刻藝術(shù)的另一種有效方式。但真辦畫(huà)展頗不容易。擇址就相當(dāng)麻煩,一要安全,二要場(chǎng)租能夠負(fù)擔(dān)。內(nèi)容也是問(wèn)題。單獨(dú)舉辦蘇聯(lián)作品展有赤化之嫌,必須拉上其他國(guó)度的作品做陪綁。盡管如此,魯迅仍然在荊棘塞途的處境中勉力而為。1930年10月,他跟日本友人內(nèi)山完造合作舉辦了“西洋木刻展覽會(huì)”,展出歐美名作七十余幅。1932年6月,他跟漢堡嘉夫人合辦“德國(guó)畫(huà)家版畫(huà)展”,展出作品約五十幅。1933年10月,他舉辦了“德俄版畫(huà)展覽會(huì)”,展出作品六十六幅。1933年12月,他舉辦了“俄法書(shū)籍插畫(huà)展覽會(huì)”,展出作品四十幅。1934年4月,“革命的中國(guó)之新藝術(shù)展覽會(huì)”在巴黎畢利埃畫(huà)廊開(kāi)幕,并獲得成功,其中有宋慶齡提供的展品,魯迅提供的木刻新作有五十八幅。這是中國(guó)新興木刻第一次走向世界。1935年6月,由平津木刻研究會(huì)主辦的第一次全國(guó)木刻聯(lián)展在北平、天津、濟(jì)南、漢口、太原等地展出后,巡回到上海展出。魯迅為展覽會(huì)專(zhuān)輯寫(xiě)序并資助二十元。1936年10月,第二屆全國(guó)木刻流動(dòng)展覽由廣州移至上海展出。10月8日,他抱病赴上?;浇糖嗄陼?huì)參觀,并與木刻青年親切交談。這是中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者在木刻藝術(shù)園圃的最后一次巡禮。據(jù)著名攝影家沙飛回憶,這次展覽陳列了六百多幅木刻新作?!棒斞赶壬鷰е淇斓奈⑿?,去瀏覽每一張作品。我們追隨在他的側(cè)后面,誠(chéng)懇地聽(tīng)他的指示和批評(píng)。他細(xì)細(xì)地欣賞,源源地思索,不斷地指點(diǎn)著每幅畫(huà)的優(yōu)缺點(diǎn),從畫(huà)面的主題、選材以至表現(xiàn)的技巧,都一一說(shuō)出許多珍貴的意見(jiàn)。他在談話中,不時(shí)地咳嗽起來(lái),引起我們對(duì)于他的健康的注意。誰(shuí)想得到十一天以后,他就離開(kāi)了我們,永逝而去呢?”(《我最后見(jiàn)到魯迅先生的一天》,原載1941年5月1日晉察冀軍區(qū)政治部出版的《抗敵三日刊》)

    魯迅舉辦木刻講習(xí)會(huì)時(shí),中國(guó)的新興木刻還是荒野中的萌芽,一經(jīng)魯迅播種耕耘,就迅速滋生,繁衍,壯大。自魯迅舉辦木刻講習(xí)會(huì)后,上海出現(xiàn)了一八藝社增設(shè)的木刻部、MK木刻研究會(huì)、現(xiàn)代木刻研究會(huì)、春地畫(huà)會(huì)、野風(fēng)畫(huà)會(huì)、野穗木刻社、無(wú)名木刻社、鐵馬版畫(huà)研究會(huì),杭州出現(xiàn)了木刻研究會(huì),北平出現(xiàn)了平津木刻研究會(huì),廣州出現(xiàn)了現(xiàn)代創(chuàng)作版畫(huà)研究會(huì),太原出現(xiàn)了榴花社,香港出現(xiàn)了深刻木刻研究會(huì)……。魯迅是這些木刻團(tuán)體的良師益友。他跟木刻青年同呼吸,共命運(yùn),甘苦與共。這一點(diǎn),僅從他跟木鈴木刻社的關(guān)系得到了生動(dòng)表現(xiàn)。

    1933年10月8日清晨,一隊(duì)軍警一律拿著手槍?zhuān)瑳_進(jìn)了國(guó)立杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。他們以“宣傳普羅文化,與三民主義對(duì)立”為罪名,逮捕了該校木鈴木刻社的三名骨干:曹白、郝力群、葉乃芬。木鈴木刻社成立于1932年12月,它是繼一八藝社被迫解散之后杭州藝專(zhuān)出現(xiàn)的又一個(gè)木刻團(tuán)體,成員共有四十多人?!澳锯彙保诮惴窖灾泻猩倒系囊馑?。當(dāng)時(shí)的木刻青年就常被人嘲笑為“阿木鈴”。但木鈴木刻社的青年卻明確宣稱(chēng):“以木造鈴,明知是敲而不響的東西,但在最低的限度上,希望它總有一天會(huì)錚錚作巨鳴的?!蹦锯徤绯闪⒑?,在杭州舉辦了兩次作品展覽,共展出三百余幅木刻作品,大都表現(xiàn)工農(nóng)和城市貧民的困苦、流離、呼號(hào)、掙扎。藝專(zhuān)的訓(xùn)育主任是國(guó)民黨浙江省黨部的政治情報(bào)員。他為了鎮(zhèn)壓學(xué)生的進(jìn)步活動(dòng),便跟他在偽公安局工作的姐夫相勾結(jié),首先拿木鈴社的三個(gè)成員開(kāi)刀。曹白等人被捕后,關(guān)押在杭州柴木巷拘留所。二十一天后,審訊開(kāi)始了。拘留所一間陰暗的小屋里,上面坐著兩位老爺,一東一西。東邊的是一個(gè)馬褂,西邊的是一個(gè)西裝。警察將臉色蒼白、衣服臟破的曹白連抓帶拖地弄進(jìn)了小屋,“馬褂”問(wèn)過(guò)曹白的姓名、籍貫、年齡之后,就隨手拿出一張木刻的肖像——蘇聯(lián)文藝評(píng)論家盧那察爾斯基的頭像。這幅作品曾發(fā)表在當(dāng)年四五月間的杭州《民國(guó)日?qǐng)?bào)》上。那位不學(xué)無(wú)術(shù)的“馬褂”就抓住這幅頭像大做文章:

    “這是你刻的嗎?”

    “是的?!?/p>

    “刻的是誰(shuí)呢?”

    “是一個(gè)文學(xué)家?!?/p>

    “他叫什么名字?”

    “他叫盧那察爾斯基?!?/p>

    “他是文學(xué)家?——他是哪一國(guó)人?”

    “我不知道!”曹白想逃命,說(shuō)謊了。

    “不知道?你不要騙我!這不是俄國(guó)人嗎?這不是明明白白的俄國(guó)紅軍軍官嗎?我在俄國(guó)革命史上親眼看見(jiàn)他的照片的呀!你還想賴(lài)?!?/p>

    “哪里!”曹白好像頭上受了鐵錘的一擊,絕望地叫了一聲。

    “這是應(yīng)該的,你是普羅藝術(shù)家,刻起來(lái)自然要刻紅軍軍官呀!”

    曹白不說(shuō)話了。他十分明白,一辯即不免“從嚴(yán)辦理”。因?yàn)椤榜R褂”一流的邏輯是:只有壞人才愛(ài)抗辯。

    1933年最后一個(gè)月的最后一天,曹白等三人被浙江省政府押解到了高等法院。檢察官剛問(wèn)完姓名、年齡、籍貫,就匆匆宣告審判結(jié)束。曹白跟他的同案又被法院押解到軍人監(jiān)獄。約摸隔了兩個(gè)半月的樣子,起訴書(shū)來(lái)了。沒(méi)有多久,就開(kāi)庭宣判:根據(jù)《危害民國(guó)緊急治罪法》,曹白等各判處有期徒刑五年;又因“年幼無(wú)知,誤入歧途,不無(wú)可憫”,根據(jù)法律的第×千×百×十×條的優(yōu)待條例,減為有期徒刑兩年六個(gè)月。

    1934年底,曹白取保獲釋?zhuān)谏虾P聛喼袑W(xué)當(dāng)教員。第二年,魯迅支持的首屆全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)在北京、天津、濟(jì)南、漢口、太原等地先后舉行,10月又來(lái)到上海巡回展出。曹白由于技癢,刻了兩幅新作作為展品:一幅是《魯迅像》,另一幅是《魯迅遇見(jiàn)祥林嫂》。然而上海市黨部審查時(shí),檢查老爺卻指著曹白刻的《魯迅像》說(shuō):“這不行!”這幅作品就這樣被剔掉了。當(dāng)時(shí)有人提出,要曹白再拓印一幅,高懸在展覽大廳,以示抗議,但主持者為了顧全大局,不給妄圖破壞展覽會(huì)的敵人以口實(shí),沒(méi)有采取這種魯莽的做法。此次上海展覽跟在其他幾個(gè)城市一樣,盛況空前,觀眾終日川流不息,文化界人士為之歡呼。魯迅看到《全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)專(zhuān)輯》擬收的優(yōu)秀之作,不禁回想起近五年來(lái)中國(guó)驟然興起的木刻運(yùn)動(dòng)的艱難歷程。他欣然命筆,為《專(zhuān)輯》撰寫(xiě)了一篇熱情洋溢的序文:“這選集,是聚全國(guó)出品的精粹的第一本。但這是開(kāi)始,不是成功,是幾個(gè)前哨的進(jìn)行,愿此后更有無(wú)數(shù)的旌旗蔽空的大隊(duì)?!?/p>

    全國(guó)第一次木刻聯(lián)合展雖然取得了成功,但《魯迅像》被禁止展出卻使曹白異常氣憤。1936年3月18日,曹白在整理零亂的書(shū)籍雜物時(shí),忽然又檢出了那幅被檢查老爺斥為“不行”的木刻。為了表達(dá)對(duì)魯迅的敬愛(ài)之情,以及揭露當(dāng)局殘酷迫害新興木刻運(yùn)動(dòng)的卑劣行徑,曹白決定把這幅木刻寄交魯迅先生,并在信中說(shuō):他這粗笨而拙劣的作品,居然也引起了權(quán)力者和他們的巴兒狗們的恐懼。然而,曹白這幅作品的遭遇并不使魯迅感到意外,因?yàn)轸斞冈缰?,?guó)民黨官老爺不僅要千方百計(jì)堵塞他的言路,而且也費(fèi)盡心機(jī)抹殺他的形象。1934年秋天,有一個(gè)美術(shù)青年陳光宗畫(huà)了一張他的漫畫(huà)像,托人先后投寄《文學(xué)》、《太陽(yáng)》、《漫畫(huà)與生活》和《芒種》四種雜志,都被國(guó)民黨檢察機(jī)關(guān)查禁。三天后,曹白喜出望外地收到了魯迅的復(fù)信。

    曹白先生:

    頃收到你的信并木刻一幅,以技術(shù)而論,自然是還沒(méi)有成熟的。

    但我要保存這一幅畫(huà),一則是因?yàn)槭窃膺^(guò)艱難的青年的作品,二是因?yàn)榱糁h老爺?shù)奶愫?,三則由此也紀(jì)念一點(diǎn)現(xiàn)在的黑暗和掙扎。

    倘有機(jī)會(huì),也想發(fā)表出來(lái)給他們看看。

    專(zhuān)此布復(fù),并頌

    時(shí)綏

    魯迅 3月21日

    就這樣,一個(gè)普通木刻青年和中國(guó)新興木刻園地的偉大開(kāi)拓者之間開(kāi)始建立了真摯的友誼。3月23日,曹白又寫(xiě)信向魯迅訴說(shuō)了自己的身世,特別是他那可憐而復(fù)可笑的坐牢故事。魯迅讀完后,感到十分駭異。他在4月1日的復(fù)信中說(shuō):“為了一張文學(xué)家的肖像,得了這樣的罪,是大黑暗,也是大笑話,我想作一點(diǎn)短文,到外國(guó)去發(fā)表。所以希望你告訴我被捕的原因、年月、審判的情形、定罪的長(zhǎng)短(二年四月?),但只要一點(diǎn)大略就夠。”4月4日,曹白在出題、批卷、評(píng)分的緊張工作之余,用了一整夜時(shí)間,寫(xiě)了一篇三千多字的《坐牢略記》寄給魯迅。曹白在信中痛苦地說(shuō):

    ……有誰(shuí)要看統(tǒng)治者的統(tǒng)治藝術(shù)的全般的么?那只要到軍人監(jiān)獄里去。他的虐殺異己,屠戮人民,不慘酷是不快意的。時(shí)局一緊張,就拉出一批所謂重要的政治犯來(lái)槍斃,無(wú)所謂刑期不刑期的。例如南昌陷于危怠的時(shí)候(1933年4月紅軍一度進(jìn)逼南昌),曾在三刻鐘之內(nèi),打死了二十二個(gè);福建人民政府成立時(shí)(1933年11月),也槍斃了不少。刑場(chǎng)就是獄里的五畝大的菜園,囚犯的尸體,就靠泥埋在菜園里,上面栽起菜來(lái),當(dāng)做肥料用……

    總結(jié)起來(lái),我從被捕到放出,竟游歷了三處殘殺人民的屠場(chǎng)?,F(xiàn)在,我除了感激他們不砍我的頭之外,更感激的是增加了我不知幾多的知識(shí)。單在刑罰一方面,我才曉得現(xiàn)在的中國(guó)有:一、抽藤條;二、老虎凳(都還是輕的);三、踏杠,是叫犯人跪下,把鐵杠放在他的腿彎上,兩頭站上彪形大漢去,起先兩個(gè),逐漸加到八人;四、跪火鏈,是把燒紅的鐵鏈盤(pán)在地上,使犯人跪上去;五、還有一種叫“吃”的,是從鼻孔里灌辣椒水、火油、醋、燒酒……;六、還有反綁著犯人的手,另用細(xì)麻繩縛住他的兩個(gè)大拇指,高懸起來(lái),吊著打,我叫不出這刑罰的名目。

    我認(rèn)為最慘的還是在拘留所里和我同櫳的一個(gè)青年農(nóng)民。老爺硬說(shuō)他是紅軍軍長(zhǎng),但他死不承認(rèn)。呵,來(lái)了,他們用縫衣針插入他的指甲縫里,用榔頭敲進(jìn)去,敲進(jìn)去了一只,不承認(rèn),敲第二只,仍不承認(rèn),又敲第三只、第四只……終于十只手指都敲滿(mǎn)了。直到現(xiàn)在,那青年的慘白的臉,凹下的眼睛,兩只滿(mǎn)是鮮血的手,還時(shí)常浮現(xiàn)在我的眼前,使我難于忘卻!使我苦痛!……

    這篇揭露國(guó)民黨監(jiān)獄黑幕的文章,當(dāng)然找不到全文發(fā)表的處所。魯迅只好從中摘錄一點(diǎn),細(xì)心地刪去年月、地名,用諷刺的政治童話形式寫(xiě)成了著名的《寫(xiě)于深夜里》一文,刊登在5月10日出版的《夜鶯》一卷三期上?!兑国L》是黨領(lǐng)導(dǎo)下的一種文藝刊物,刊名沿用了英國(guó)詩(shī)人濟(jì)慈的詩(shī)題,因?yàn)橐国L背色微紅,形態(tài)美麗,夜間啼叫,聲音特別動(dòng)聽(tīng),所以用“夜間”來(lái)象征國(guó)民黨政府的黑暗統(tǒng)治,用“動(dòng)聽(tīng)的聲音”象征人民肺腑的心聲。魯迅擔(dān)心《夜鶯》“要被這篇文章送終”,但編者卻寬慰說(shuō):“這樣也不要緊?!苯Y(jié)果,正如魯迅所料,《夜鶯》出完四期,編輯部就被國(guó)民黨特務(wù)協(xié)同法國(guó)巡捕房查封了。為了擴(kuò)大這篇文章的影響,茅盾和史沫特萊又將此文譯成英文,刊登在英文期刊《中國(guó)呼聲》一卷六期上。史沫特萊回憶說(shuō):“在所有我在中國(guó)看到的作品中,這一篇東西給我的印象最深刻。它是一種激動(dòng)的呼喊,是在中國(guó)歷史上最黑暗的夜晚中寫(xiě)成的?!?/p>

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