“中國(guó)壺王”陳大鵬

沈嘉祿

著名電視主持人王剛也是一個(gè)頗有成就的收藏家，他對(duì)陳大鵬的新著高度肯定。

收藏家大都“邋里邋遢”

今日中國(guó)，滿大街都是收藏家。若要判斷大街上迎面走來(lái)的這個(gè)人是不是收藏家，有個(gè)小竅門。如果他衣著隨意，甚至有點(diǎn)上海人所說(shuō)的“邋里邋遢”，走路時(shí)眼睛也不盯著行人看，有光鮮的美女擦肩而過(guò)也旁若無(wú)人，他只關(guān)心目光所及之處有沒(méi)有老東西——?jiǎng)e說(shuō)正兒八經(jīng)的古玩店，就是一般的尋常之物，比如——老房子、老門環(huán)、老消防龍頭、老信箱、老花盆等等，若突然出現(xiàn)在他眼前，也會(huì)停下來(lái)打量一番。呵呵，這位爺八成就是收藏家。

軍旅作家陳大鵬就是這樣的人。他雖然不是一個(gè)“邋里邋遢”的人，還保持著軍人特有的氣質(zhì)，但一年四季的衣服，都是從網(wǎng)上淘來(lái)的“坑子貨”，每件售價(jià)不超過(guò)500元。他也有大卡的名牌，但都是朋友“可憐”他而饋贈(zèng)的，平時(shí)舍不得穿，只在正式場(chǎng)合裝點(diǎn)一下，回家馬上脫下掛起來(lái)。有一次太太給他買了一件茄克，合身，大方，他很喜歡。問(wèn)價(jià)，太太報(bào)價(jià)380元。他心安理得，不料過(guò)幾天在口袋里摸出一張?zhí)宿D(zhuǎn)移的發(fā)票，上面明明白白寫(xiě)著580元，他心疼得差點(diǎn)淚奔。同一天，有藏友在網(wǎng)上曬出一把清代乾隆年間的粉彩瓷壺，最后一分鐘他果斷出手，以5800元購(gòu)得，頑童般的笑容又回到他的臉上，并直呼“撿了大漏”，剛被他數(shù)落了一頓的太太則哭笑不得。

陳大鵬是軍人出身，軍旅生涯超過(guò)三十年。上世紀(jì)60年代初中畢業(yè)后分配到上海汽車修理十二廠當(dāng)鈑金工，三年滿師，報(bào)名參軍，先是當(dāng)炮兵，很快進(jìn)了報(bào)道組進(jìn)了電影隊(duì)當(dāng)廣播員、放映員。1974年，他經(jīng)部隊(duì)推薦進(jìn)入復(fù)旦大學(xué)中文系，成了“工農(nóng)兵大學(xué)生”中的一員。后來(lái)他因?yàn)椤肮まr(nóng)兵大學(xué)生”這頂帽子而被朋友嘲笑過(guò)，但最終還是以實(shí)力證明了自己。再說(shuō)在復(fù)旦他畢竟也受到一班大師的親炙啊，蔣孔陽(yáng)教的美學(xué)課，給他留下深刻印象，甚至決定了他日后從事文藝評(píng)論的主攻方向。畢業(yè)后，陳大鵬跟隨獨(dú)立一師調(diào)防溫州，一年后到東海艦隊(duì)任新聞干事。1983年到《人民海軍報(bào)》當(dāng)記者、編輯。1984年到《解放軍報(bào)》當(dāng)編輯。從此以后，他的精力和才華得到盡情釋放，寫(xiě)起文藝評(píng)論如魚(yú)得水，出手又快，如急旋風(fēng)一般。說(shuō)起北上成為軍報(bào)記者的經(jīng)歷，陳大鵬頗為得意，那時(shí)他寫(xiě)了一篇很有深度的文藝評(píng)論，就投給北京的《解放軍報(bào)》，軍報(bào)文化部資深編輯麥辛看了拍案叫絕，馬上編發(fā)的同時(shí)又回信對(duì)陳大鵬鼓勵(lì)一番，同時(shí)問(wèn)他是否愿意到《解放軍報(bào)》來(lái)？陳大鵬當(dāng)然求之不得，跟領(lǐng)導(dǎo)泡了幾天蘑菇，總算獲準(zhǔn)放行。在《解放軍報(bào)》文化部實(shí)習(xí)了一年，軍報(bào)有意留住這個(gè)人才，但部隊(duì)里調(diào)動(dòng)有“軍規(guī)”，同一軍種交流還比較容易，跨軍種調(diào)動(dòng)就難于上青天了。于是他采取迂回戰(zhàn)術(shù)，先去海軍總部的《人民海軍報(bào)》干了一年，算是進(jìn)入“駐京部隊(duì)機(jī)關(guān)”，然后再在這個(gè)層面調(diào)動(dòng)，終于如愿跨入《解放軍報(bào)》門檻。

在《解放軍報(bào)》，陳大鵬的視野開(kāi)闊了許多，寫(xiě)了許多文藝評(píng)論，產(chǎn)生了很大影響。比如當(dāng)時(shí)軍報(bào)的文藝副刊較多地注重在文學(xué)上，而陳大鵬認(rèn)為軍報(bào)文化部的視點(diǎn)應(yīng)該更開(kāi)闊，比如軍事舞臺(tái)藝術(shù)、造型藝術(shù)等領(lǐng)域，并經(jīng)常親臨第一線采訪，以長(zhǎng)篇通訊、報(bào)告文學(xué)和文藝評(píng)論等形式推出了一大批部隊(duì)藝術(shù)家，這些藝術(shù)家后來(lái)成了新時(shí)期中國(guó)藝壇的精英、骨干，為老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)。

1. 清光緒素三彩塑鴨形壺。2. 清康熙醬釉開(kāi)窗青花人物加紅彩大壺。3. 清康熙青花鳳穿花軍持。4. 清康熙粉彩西洋人物紋倒流壺。

在這時(shí)間陳大鵬也沒(méi)放棄文學(xué)創(chuàng)作，寫(xiě)出了《橫馬朱仙鎮(zhèn)》、《人生舞臺(tái)》《青花》、《中國(guó)星》、《陶勇將軍傳》等報(bào)告文學(xué)、小說(shuō)、電影電視劇本、文藝批評(píng)作品，在部隊(duì)作家群中也成了一名驍將。

“縮小包圍圈”是卓有成效的戰(zhàn)術(shù)

在首都，陳大鵬除了撰寫(xiě)文藝評(píng)論，另一個(gè)讓他癡迷的事情就是淘古玩市場(chǎng)。90年代起，北京形成了潘家園、報(bào)國(guó)寺等好幾個(gè)古玩市場(chǎng)，每當(dāng)周末天蒙蒙亮，陳大鵬就換上便裝，懷揣幾個(gè)冷饅頭，再帶上手電筒去淘古玩。小有收獲，就樂(lè)不可支。

要說(shuō)陳大鵬愛(ài)上收藏這檔事，倒也不能說(shuō)頭腦發(fā)熱，誤打誤撞。早在上海老家讀中學(xué)那會(huì)，他就受家庭氛圍的影響，愛(ài)上畫(huà)畫(huà)，即便在時(shí)局相當(dāng)混亂的那些年里，他還偷偷摸摸去拜訪劉海粟、華三川、賀友直、顏梅華、高適等大師，學(xué)畫(huà)國(guó)畫(huà)、連環(huán)畫(huà)，還學(xué)過(guò)篆刻。有一天，他家弄堂里來(lái)了一個(gè)挑舊貨擔(dān)的商販，前后兩筐都是沉甸甸的石頭，別人看也不看，這玩意兒又不能填飽肚皮，但陳大鵬聞?dòng)嵹s去一看來(lái)勁了，好家伙！有老印章，也有新印石，至少兩三百方。他當(dāng)時(shí)已在汽修廠工作，兜里有點(diǎn)錢，就一跺腳出了52元（相當(dāng)于他一個(gè)月的工資），將這副擔(dān)子的石頭包圓了，一時(shí)間，弄堂里的阿姨們都笑他是個(gè)大傻瓜。后來(lái)，這擔(dān)印章和印石大都被他送人了，要是放在今天，差不多可以換兩三套房子。在部隊(duì)時(shí)他曾奉命接待過(guò)著名篆刻家韓天衡。因和韓天衡同出一個(gè)海軍部隊(duì)，而且同在溫州呼吸咸濕的海風(fēng)，所以在短短幾天里能近距離談藝說(shuō)畫(huà)，很是投緣！韓天衡不僅是個(gè)篆刻家，也精于書(shū)畫(huà)。韓天衡有一句話對(duì)陳大鵬當(dāng)時(shí)印象深刻：“我可以一天不拿毛筆，但不可一天不讀帖?！表n天衡每次外出都要帶一本帖，即使坐在空氣混濁的火車車廂里，也是取出字帖，一手拿帖，另一手在膝蓋上劃拉，韓天衡說(shuō)這是“讀帖”。從此以后，陳大鵬也養(yǎng)成了“讀帖”的習(xí)慣，走到哪里都要用手指“讀”帖。日積月累，陳大鵬對(duì)歷代碑帖了如指掌。

收藏的“水”很深，一不小心掉進(jìn)去，輕者勞民傷財(cái)，重者傾家蕩產(chǎn)。陳大鵬在他的收藏路上得益于三個(gè)老師。

第一個(gè)老師叫汪玉清，因其胖，北京古玩界的同好都叫他“胖子”。胖子雖然比他小二十歲，但在江湖上已經(jīng)混了經(jīng)年，眼光極好，陳大鵬拜他為師，學(xué)到了不少書(shū)本上沒(méi)有的知識(shí)。陳大鵬在潘家園淘到的第一件陶瓷“清雍正青花漁翁得利圖案小罐”，就是“胖子”掌的眼。而在他的收藏中頗為耀眼的幾件藏品，如清康熙烏金釉開(kāi)光花卉壺、清康熙青花鳳穿牡丹紋軍持、清康熙青花嬰戲圖四系壺、清雍正青花梅花紋執(zhí)壺、清乾隆塑雕藍(lán)釉猴型壺、清乾隆粉彩三娘教子圖案壺、清光緒廣彩戲曲人物圖案壺等都是胖子掌眼讓他買下，或友情轉(zhuǎn)讓給他的。胖子的善舉讓陳大鵬確立了信心和基礎(chǔ)收藏，陳大鵬從此視這位可愛(ài)的小弟弟為終身老師。

第二個(gè)老師是李宗揚(yáng)。1989年，陳大鵬報(bào)名參加中國(guó)歷史博物館鑒定學(xué)習(xí)班，授課老師中有文物界赫赫有名的李宗揚(yáng)先生。李先生自小師從耿寶昌大師，他鑒定陶瓷有一個(gè)絕活：聽(tīng)聲音。只要對(duì)著電話聽(tīng)筒將瓷器輕輕一叩，電話那頭的他就能辨別真?zhèn)?，這一招比書(shū)畫(huà)鑒定中的“拉開(kāi)半尺看真?zhèn)巍边€兇！陳大鵬不僅在他授課時(shí)聽(tīng)得認(rèn)真，筆記記得仔細(xì)，下了課還經(jīng)常上門叩問(wèn)求教，李先生對(duì)他沒(méi)有任何設(shè)防，經(jīng)常耐心地把自己的經(jīng)驗(yàn)傳給他。

第三個(gè)老師是耿寶昌。耿先生是故宮博物院國(guó)寶級(jí)專家、中國(guó)古陶瓷鑒定大師。耿先生早年以一部《明清瓷器鑒寶》奠定了他在文物界的權(quán)威地位，在這部被收藏愛(ài)好者奉為圭臬的著作中，耿寶昌先生對(duì)明清瓷器的源流、器型、材料、工藝、顏色進(jìn)行了系統(tǒng)性的分析與解讀，成為陶瓷界的教科書(shū)。如今耿先生雖年過(guò)八十，但對(duì)歷代陶瓷的造型、工藝、裝飾、胎質(zhì)等依然了如指掌，陳大鵬每次得到耿先生面授，都如醍醐灌頂，獲益匪淺。

天底下的寶貝太多了，憑自己有限的財(cái)力是無(wú)法窮盡的，如何讓自己的收藏具有特色？陳大鵬經(jīng)過(guò)老師的指點(diǎn)，決定專攻一門——中國(guó)歷代陶瓷壺具的研究和收藏，就像打仗要縮小包圍圈一樣。為什么要選擇陶瓷壺具？理由有三：首先，壺具與中國(guó)茶文化、酒文化有關(guān)，見(jiàn)證了古代中國(guó)人詩(shī)意盎然的生活方式與雅致情調(diào)。其次，壺具幾乎涵蓋了陶瓷的所有裝飾手段，而且貫串整部中國(guó)陶瓷史，在民間使用廣泛，留傳較多，是研究瓷器的極佳載體。其三，陶瓷壺具作為商品和文化，曾經(jīng)深刻地影響歐洲人的生活與審美。從此以后，他就盯著壺具玩開(kāi)了。

第一件壺具是從西北蘭州淘到的新石器時(shí)期的馬家窯彩陶壺，器型圓潤(rùn)，質(zhì)樸大氣。面對(duì)先民燒制的、距今四千余年的陶壺，陳大鵬對(duì)自己說(shuō)：就從這里起步吧！

耶穌為何長(zhǎng)著一張“中國(guó)臉”

當(dāng)然，隨著民間收藏的持續(xù)升溫，收藏愛(ài)好者隊(duì)伍迅速膨脹，成千上萬(wàn)人跟陳大鵬爭(zhēng)搶寶貝，陳大鵬起得再早，跑到市場(chǎng)一看，還是晚了一步，好東西剛剛被人抱走。還有藏友知道他專盯壺具收，就暗中跟他玩起了奪寶游戲。以往他跟攤主講價(jià)，講不攏后起身就走，攤主一般會(huì)叫住他，最后以雙方認(rèn)可的價(jià)格成交?，F(xiàn)在呢，他前腳走，后面暗中跟著他的人即以高于他的出價(jià)買下，所以他后來(lái)也不敢壓價(jià)了，看到中意的貨就趕快買下。

除了在北京幾大市場(chǎng)上淘寶，陳大鵬還擴(kuò)大搜索范圍，南下上海、蘇州、廣州，西至西安、西寧、成都等城市，他還在景德鎮(zhèn)安設(shè)了“眼線”，發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)上有精彩的壺具露面，一個(gè)電話過(guò)來(lái)，他就馬上從北京飛過(guò)去。上世紀(jì)90年代初，他依靠眼線密報(bào)，在景德鎮(zhèn)以1.2萬(wàn)元的高價(jià)收藏了一把元青花小壺。后來(lái)陳大鵬“野心”越來(lái)越大，干脆一路西行，直撲歐洲！每年英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、比利時(shí)有拍賣會(huì)拍中國(guó)古董瓷器，他會(huì)趕過(guò)去舉牌，每次都有斬獲。在國(guó)外旅游的時(shí)候，別人去商場(chǎng)購(gòu)買香水、巧克力和名牌服裝、包袋，他卻獨(dú)自溜到偏靜的老街上尋找古玩店，還以誠(chéng)相待地與古董商交朋友。在他的收藏的壺具中，不少就是從國(guó)外收藏家手里轉(zhuǎn)讓來(lái)的，有些往往還是某貴族家族深鎖古堡內(nèi)，默默傳承數(shù)百年的傳家寶物。

隨著收藏與研究的深入，陳大鵬愈發(fā)覺(jué)得耿寶昌先生對(duì)他的引導(dǎo)是正確的。瓷器壺具雖然是一個(gè)偏門，但其中蘊(yùn)藏的文化信息極為豐富。以外銷壺為例，就見(jiàn)證了中西方文化互相影響的歷史。它們?cè)缭谔扑伍_(kāi)始就通過(guò)陸上、海上兩條絲綢之路實(shí)現(xiàn)了向西輻射至阿拉伯與歐洲、非洲，向東延伸到日本、朝鮮及東南亞諸國(guó)的商品與文化輸出，并深刻影響了這些國(guó)家民眾的生活方式。到了明清兩朝，隨著資本主義的萌芽，物質(zhì)文明的發(fā)達(dá)，促進(jìn)了文化的進(jìn)一步交流，在陶瓷壺具的設(shè)計(jì)和燒造上，匠人們也能夠與世界接軌，將西方的思想與趣味道融入其中，在造型上就呈現(xiàn)了多元化的時(shí)代特征，所以明清兩朝壺具的器型就特別多。

清雍正粉彩描金龍首流壺。

但是這種交流并不十分順暢。陳大鵬發(fā)現(xiàn)，在清代乾隆年間的外銷壺中，景德鎮(zhèn)的工匠根據(jù)外方要求畫(huà)上記錄歐洲民眾生活場(chǎng)景的圖案，但中國(guó)工匠從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)外國(guó)人，只能根據(jù)自己的猜測(cè)來(lái)創(chuàng)作，畫(huà)出來(lái)的洋大人都不中不西，俗稱“鬼臉”。甚至連外國(guó)人定燒的宗教題材的瓷盤，上面有耶穌和天使的形象，中國(guó)工匠即便懷著虔誠(chéng)的心情來(lái)畫(huà)，結(jié)果也只能在洋裝上面安放一顆中國(guó)人的腦袋。而同時(shí)代歐洲人仿制的中國(guó)瓷器，也會(huì)對(duì)應(yīng)地畫(huà)上中國(guó)人的形象，外國(guó)工匠沒(méi)有見(jiàn)過(guò)真正的中國(guó)人，那么這些形象也被畫(huà)成了深目隆鼻的洋人模樣?！霸诮裉煲曰ヂ?lián)網(wǎng)為架構(gòu)的信息時(shí)代，年輕人很難想象當(dāng)時(shí)歐亞之間的那種隔閡與疑慮。”陳大鵬對(duì)記者說(shuō)。

“中國(guó)壺王”要建博物館

隨著網(wǎng)上古玩交易市場(chǎng)的開(kāi)辟，陳大鵬也不失時(shí)機(jī)地上網(wǎng)淘寶。歐洲老字號(hào)拍賣行也常常會(huì)舉行網(wǎng)上拍賣，但由于時(shí)差的原因，中國(guó)藏家只得在半夜參與。為此，陳大鵬常常要緊盯電腦屏幕，沖一杯咖啡熬至后半夜，不論競(jìng)爭(zhēng)多么激烈，他都能穩(wěn)坐釣魚(yú)臺(tái)，瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)在最后一分鐘果斷出牌，妥妥地將寶貝收入囊中。一把由英國(guó)藏家出讓的清代粉彩雕瓷荷蓮壺就是這樣被他斬獲的。

不過(guò)常常讓陳大鵬胸悶的是，歐洲賣方按規(guī)矩將拍品層層包裝妥當(dāng)，千里迢迢寄到中國(guó)，在進(jìn)關(guān)時(shí)卻得不到仔細(xì)處置。陳大鵬興沖沖地領(lǐng)回郵包，回家打開(kāi)一看，天啊，不是斷了把柄，就是掉了壺蓋，好端端的東西就這樣給弄?dú)埩恕；仡^向海關(guān)方面查詢，人家卻給他看一張冷冰冰的面孔。“我實(shí)在不明白，從海外買回中國(guó)古董，照理說(shuō)也算為中國(guó)文化增添一份積累，為什么海關(guān)工作人員在抽檢時(shí)卻如此毛手毛腳……我真不知道他們是什么心態(tài)！”陳大鵬對(duì)記者拱拱手說(shuō)，“希望貴刊在刊登這篇報(bào)道時(shí)，務(wù)必代我和其他藏友弱弱地問(wèn)一聲海關(guān)：將自己流浪海外多年的孩子領(lǐng)回家，難道錯(cuò)了嗎？”

現(xiàn)在，陳大鵬只得請(qǐng)歐洲拍賣行將自己拍得的寶貝寄往香港他兒子處，在香港入關(guān)，每次都毫發(fā)無(wú)損，從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)類似的事情?！斑@難道不值得深思嗎？”陳大鵬說(shuō)。

經(jīng)過(guò)三十年的苦苦尋覓，陳大鵬收藏了一千多把陶瓷壺具，從新石器時(shí)代到民國(guó)年間，時(shí)間跨度達(dá)數(shù)千年之長(zhǎng)。僅明清時(shí)期的壺具就有200余把，不少是國(guó)家博物館都難得一見(jiàn)的珍品、孤品。其中最巨者是他從比利時(shí)購(gòu)買的一把清代外銷瓷質(zhì)茶壺，高達(dá)60多厘米。最微者是從荷蘭阿姆斯特丹買來(lái)的一把袖珍壺，系明末清初燒造，壺身被塑造成大象形狀，飽滿的壺身靠四條腿穩(wěn)穩(wěn)坐實(shí)，彎曲的大象鼻子被塑成了壺嘴，象體上的青花發(fā)色濃艷沉著，吉祥圖案描繪得相當(dāng)細(xì)膩，中國(guó)民族特色十分鮮明。此壺雖然小巧，但功能齊全，高不過(guò)寸，“立”在大拇指上倒也挺拔峻秀。這些壺具，充分證明了數(shù)百年前中外貿(mào)易曾經(jīng)的繁榮。

去年12月，陳大鵬編著的《壺中乾坤——中國(guó)歷代陶瓷壺具》一書(shū)由中國(guó)文聯(lián)出版社出版，書(shū)中收錄了他收藏的260件有代表性的藏品，耿寶昌先生和同樣也酷愛(ài)收藏的著名表演藝術(shù)家王剛分別題寫(xiě)了書(shū)名和題詞，書(shū)中還收錄了王剛送給陳大鵬的一把罕見(jiàn)的唐代魯山窯花斑壺和一把宋代磁州窯的執(zhí)壺。

有一次陳大鵬在網(wǎng)上看到藏友曬出的壺具質(zhì)量不高，就試著將自己收藏的幾把壺具貼上去，想不到幾分鐘后引起暴風(fēng)雨般的點(diǎn)贊，藏友們表示“眼睛亮瞎了”、“精彩至極”、“美不勝收”、“在私家收藏中還無(wú)有可與之比肩者，陳大鵬是當(dāng)之無(wú)愧的‘中國(guó)壺王’”。從此，“中國(guó)壺王”的美譽(yù)不脛而走，傳遍收藏界。

“我不敢稱王稱霸”，陳大鵬說(shuō)，“今天這個(gè)世界上誰(shuí)怕誰(shuí)？藏龍臥虎者多了去，我算老幾？但是我明白一個(gè)道理，獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)。我擁有一千多把壺具，不過(guò)是一個(gè)保管員。在歷史長(zhǎng)河中，每個(gè)人都是匆匆過(guò)客，所以我在退休后想到的第一件事，就是回到故園上海，建一個(gè)壺具博物館。國(guó)務(wù)院不是剛剛頒布了《博物館條例》嗎？我認(rèn)為這對(duì)民間博物館的發(fā)展是利好消息。我就是要依法辦館，為廣大收藏愛(ài)好者提供一個(gè)鑒賞中國(guó)瓷器的窗口，分享我的快樂(lè)，領(lǐng)略中國(guó)文明的博大精深?！?/p>