“不如再拍一部愛情片吧”

闕政

主演米拉·庫尼斯和查寧·塔圖姆。

Q=問題

L=拉娜·沃卓斯基

A=安迪·沃卓斯基

Q：你們是如何開始醞釀這個故事，構(gòu)思《木星上行》中的世界的？

L：這個故事從我們制作《黑客帝國》三部曲的時候已經(jīng)開始萌芽了。制作三部曲時工作節(jié)奏非常緊張，每天都要處理大量棘手的問題。有一次，我們正在討論下一個要拍攝的鏡頭——Neo終于從“Limbo”中掙脫出來，劇組每個人都看著他，問：“我們接下來該做什么？”——我們已經(jīng)差不多這樣生活了十年。我也看著他們，心想：“我需要更多時間?！睆那楦猩险f，我們總是在想：“哦，老天，時間太不夠用了?！本驮谶@一刻，靈光乍現(xiàn)——我們開始討論把“時間”作為一種資源來考慮，討論到最后，我們發(fā)現(xiàn)時間其實就是一種商品。這就是《木星上行》概念的發(fā)端——要是你可以從別人身上掠取時間，世界將會怎樣？

沃卓斯基姐弟。

Q：“橫掃一切的大冒險”似乎是英雄電影的一個經(jīng)典范式，但《木星上行》卻有一個特殊之處——把年輕女性當(dāng)作英雄人物來塑造，這是你們的初衷嗎？

A：是的。很大程度上，《木星上行》就是我們女性版的《黑客帝國》（大笑）。我已經(jīng)有點厭倦了那些被加諸女性身上的條條框框。她們僅僅因為性別就被塑造成尖刻、嚴厲、感情用事的形象。我們總在想，為什么不再有《綠野仙蹤》或者《愛麗絲漫游仙境》那樣的電影了呢？拯救世界能不能用同情、用愛，而不總是掏槍戰(zhàn)斗呢？真心夠了。

Q：米拉·庫妮斯和查寧·塔圖姆身上有什么樣的特質(zhì)，讓你們覺得他們會是電影主角朱庇特和凱恩的最佳人選？

L：我們這次想講一個相對輕松的故事。事實上每次結(jié)束一部影片的拍攝，我們就傾向于轉(zhuǎn)換一下風(fēng)格——比如從《黑客帝國》三部曲到《V字仇殺隊》是一個轉(zhuǎn)變。然后是《急速賽車手》，再接著是《云圖》，又是一個轉(zhuǎn)變?！对茍D》的制作過程十分緊張，所以結(jié)束這部片子之后我們就想拍一部輕松些的，能讓我們回憶起那些陪伴我們成長的電影，比如《奪寶奇兵》或是《星球大戰(zhàn)》這樣的?！扼@世狂花》（Bound 1996）是我們導(dǎo)演的第一部電影，但此后我們就再沒有拍過一部純粹的愛情片。所以我們就想：“不如再拍一部愛情片吧?！?/p>

這也成了電影選角的基礎(chǔ)。朱庇特和凱恩這兩個人物就像我們自己一樣，來源于普通工人階級。所以我們希望他們的扮演者能在這方面讓人信服。而且他們第一次見面就對彼此產(chǎn)生了神奇的化學(xué)作用。

Q：電影中也有許多幽默元素，諸如人物間的玩笑話，或是特瑞·吉列姆的客串。這些是原本就有的，還是你們在拍攝過程中“開發(fā)”出來的？

A：這種幽默感是我們一定要加進電影中去的東西，在劇本寫作過程中已經(jīng)明確設(shè)計了。因為科幻影片特別容易變得乏味——宇宙總是荒涼的，道具設(shè)計通常偏實用主義，人物也都是鐵血硬漢型的。在寫劇本的時候我們就想，要從這些傳統(tǒng)范式中跳脫出來，制造一些樂趣。我們希望這部電影中的探險情節(jié)能像我們從小看到大的那種冒險電影，比如《海鷹》中的艾羅爾·弗林這樣的。

L：即使《星球大戰(zhàn)》也是很有幽默感的——它有一種玩耍的心態(tài)——這種精神現(xiàn)在已經(jīng)被許多科幻小說甩到一邊了。其實輕松和開闊的調(diào)性是很重要的。我們希望影片有科幻元素，希望它有緊張、懸疑的成分，擁有《奪寶奇兵》所擁有的一切元素，包括笑點。

我們從未涉獵過神話題材，但喜歡混搭的風(fēng)格。所以就想，有沒有可能在一部作品里融合神話和科幻兩種類型呢？想把《仙履奇緣》和《綠野仙蹤》里的神話元素和《星球大戰(zhàn)》這樣的宇宙史詩結(jié)合起來，構(gòu)成我們自己的新流派。

Q：你們是如何在家鄉(xiāng)芝加哥的街頭完成電影中大量動作戲拍攝的？成長在這座城市，腦海里曾浮現(xiàn)過類似的鏡頭嗎？

A：哦，是的。經(jīng)常這樣。生活中，我們總是在審視這座城市，包括我們的整個電影生涯都在努力用鏡頭展現(xiàn)它。以芝加哥為拍攝背景并不是突然躍出的念頭。我們剛完成了科幻電視劇《超感8人組》（也是Netflix新?。@已經(jīng)是我們第二次在芝加哥取景。

L：作為芝加哥人，每次看到其他電影人鏡頭下的芝加哥，我就會想：“天啊，芝加哥可比這美多了！”我們總是希望在自己的鏡頭下展現(xiàn)芝加哥最美的一面。所以從某種程度上說，我們很高興這么長時間以后才來拍芝加哥，第一次希望可以很特別。

《木星上行》里的那一幕小巷追殺戲拍攝于太陽快要升起的那一刻——城市的燈光還未熄滅，天空呈現(xiàn)出特別的紫色，然后是藍色，最后幻化為金色……太美了，我從未見過這樣漂亮的地方。我們希望追殺的場景也能有一種浪漫的感覺，因為正是這場戲讓兩個主角墜入愛河——朱庇特一點一點升上夜空，她開始愛上凱恩。我想通過這些絢爛的色彩來烘托浪漫的潛臺詞。

這樣的拍攝本身就很瘋狂，因為我們一天只能拍一到兩個鏡頭，大約六分鐘。我們要讓整個市區(qū)封閉十分鐘，拍下這個鏡頭，然后把所有的卡車開走。這花了我們整個夏天才終于完成，不過的確很值得。

Q：和你們此前的電影相比，《木星上行》需要構(gòu)建一個巨大的世界：從地球到其他更為廣闊的行星和宇宙文明。如此龐大的規(guī)模，細節(jié)又這么綿密，你們是如何開始著手設(shè)計的？

A：我們甚至在進行《云圖》的拍攝前就已經(jīng)開始設(shè)計了。和我們的美術(shù)設(shè)計師休·巴泰普（Hugh Bateup）一起，尋找各種有價值的照片，編寫參考書。然后整合成堆的素材，討論說：“嗯，這個姑且放這兒，這個放那兒不錯?！痹僖稽c一點提煉出符合我們審美的東西，給他們逐一填上歷史背景。整個過程令人心力交瘁，但如果不這樣做，你構(gòu)建的世界就會徒有其表。

L：建筑、藝術(shù)、美學(xué)、繪畫、神話——要對所有這些都加以考慮。我們把“時間的重要性”作為整個故事的關(guān)鍵元素，然后把它融入整個美學(xué)設(shè)計。感受美的其中一種方式就是融合——把非常摩登的東西和非常古樸的東西比鄰而置，你得到的就不僅僅是一個簡單的排列組合，而是能感受到兩者之間固有的張力，從而感受到時間。我們尋找各種闡述時間的方法，包括在我們創(chuàng)造的電影美學(xué)里。