《木星上行》：輸了哲學(xué)，贏了美學(xué)

闕政

距離上一部科幻大片《云圖》僅僅兩年，沃卓斯基姐弟又偕科幻新作《木星上行》而來。這一次，他們的野心似乎更大——轉(zhuǎn)基因人、木星、太陽系，乃至宇宙文明，都在他們的藍圖之中。

人類又當(dāng)了一次傀儡

沃卓斯基姐弟原本是沃卓斯基兄弟（拉里·沃卓斯基、安迪·沃卓斯基），直到拍完《黑客帝國》三部曲之后，哥哥拉里變性，成了姐姐：拉娜·沃卓斯基。

不管是以前的兄弟還是現(xiàn)在的姐弟，這兩人對科幻的愛好從未改變。他們喜歡《卡爾·薩根的宇宙》，喜歡庫布里克的《2001太空漫游》，為“廣闊宇宙空間中的未知”著迷。

而拍攝《木星上行》的動念，甚至在拍《黑客帝國》時已經(jīng)產(chǎn)生。最初他們只是感嘆：“時間不夠用怎么辦？”然后一個問題生發(fā)出十個分叉：人類是否宇宙中唯一的存在？我們在浩瀚的宇宙體系里扮演什么角色？如果真有外星人存在并且了解我們地球人，為什么他們不希望我們了解他們？

人類在電影里就是用來提煉永葆青春神仙水的。

沃家姐弟似乎一直傾向于認為：人類只是恒河里的一粒沙，或者更悲觀地說，只是宇宙生物鏈最底層的仆役和傀儡——在《黑客帝國》里，他們把人類世界描繪成一個巨大的障眼法。而到了《木星上行》，“母體”之外還有“母體”，地球索性就是一個大牧場，人類只是被豢養(yǎng)著等待取用的資源，是巨型工業(yè)的一部分。

地球的所有權(quán)，掌握在太陽系以外紅色“塞瑞斯星球”的阿布拉克斯家族手中。家族中的姐弟三人依靠人類軀體提煉成的神仙水永葆青春，爭名奪利——這種上流社會的爾虞我詐，以及金字塔尖對普通階層的碾壓，同樣是沃家姐弟一直以來樂于探討的話題。

而《木星上行》的幕后班底，也有姐弟倆長期的合作伙伴，陣容豪華堪稱“奧斯卡團隊”——奧斯卡最佳視效設(shè)計師約翰·加埃塔、最佳電影配樂得主邁克爾·吉亞奇諾，還有新晉奧斯卡影帝小雀斑艾迪·雷德美恩負責(zé)出演大反派。

沃家姐弟也玩瑪麗蘇

除了科幻、極權(quán)，沃家姐弟還擅長刻畫“人生驚醒的一刻”——比如黑客Neo，又比如《木星上行》的女主角朱庇特。

朱庇特的父親是個天體物理學(xué)家，在她出生之前就在圣彼得堡遇害，致使朱庇特之母被迫在大西洋的輪船上生下她，并以“木星”（Jupiter）為名。遠渡美國之后，朱庇特生活在一個擁擠的大家庭里，清晨5點就要起床煮咖啡，以清潔工謀生，為了賺快錢甚至要去出賣卵子——直到有一天，她被從天而降的宇宙戰(zhàn)士告知：自己身上其實帶著遠古外太空女王的基因，命中注定要成為改變宇宙平衡的重要人物……

“一個生活很不開心、很痛苦的女子，最終卻進入外太空。如同那些對于現(xiàn)實生活不滿意、想要探尋自己人生目標(biāo)的蕓蕓眾生一樣，從所來之處發(fā)現(xiàn)全新的視角和價值?！睂?dǎo)演姐弟來說，這樣的安排顯然是為了“驚醒”——但是等一下，我怎么覺得，女性觀眾從《五十度灰》里得不到的意淫和滿足，這一次好像要在《木星上行》里終獲圓滿呢？

宇宙空間站。

拆掉科幻的外殼，這是一個瑪麗蘇得不能再瑪麗蘇的故事：前一刻還刷著馬桶的女主人公，下一秒就被踩著七彩祥云空降的宇宙戰(zhàn)士拯救。她的心上人是人狼合體，有著狼的戰(zhàn)斗力和人的溫情，將她從污垢的人世引向圣潔的天堂，一路high成了主宰宇宙的女王大人。每次女王大人有危險，戰(zhàn)士都會踩著時尚時尚最時尚的滑板鞋飛來救駕。甚至整個宇宙的存在都只為了星球炸裂的那一秒，好讓女王和戰(zhàn)士完成他們的“傾球之戀”。

沃家兄弟變成姐弟之后，果然多了幾分女性視角呢。

故事瑪麗蘇了點，講故事用的特效倒是很前沿的。男主那雙無敵戰(zhàn)靴，連主創(chuàng)都說它們更像是“輪滑鞋”，不但隱形，還能在瞬間改變方向和速度。但是拍起來比看起來痛苦多了，因為導(dǎo)演姐弟選擇實景拍攝，而不完全是CG模擬。

“我們用直升機提掛著兩人，在1500英尺的高度，于樓宇間穿梭。你可以感覺到人體真實的反應(yīng)?！睘榇?，劇組創(chuàng)建了一個180度的空中攝像平臺，包括6部安裝在穩(wěn)定陀螺儀空中掛載的攝像機，能夠捕捉到超廣角、極高分辨率的大量鏡頭。

非但如此，主演米拉·庫尼斯和查寧·塔圖姆還得在綠幕前、一個長4米寬2米的大型跑步機上拼命奔跑，演出時速約7.2公里的“沖浪”效果。為他們培訓(xùn)的是法國垂直壁滑板高手Tag Khris——他最出名的就是2010年從埃菲爾鐵塔上垂直滑落，打破業(yè)內(nèi)滑跳的最高世界紀(jì)錄。

還好不是影樓美學(xué)

有人說，沃家姐弟一直以創(chuàng)新力和想象力著稱。不過這一次，他們的想象力和創(chuàng)新力，恐怕無一貢獻給了劇本，而是都用在了創(chuàng)造滂沱的視聽效果上?！赌拘巧闲小返挠钪嬲軐W(xué)完全輸給了星際美學(xué)。

從芝加哥的城市街頭，到宇宙深處的銀河系漩渦，《木星上行》打造了各種宇宙空間的存在樣式，不但宏大，而且精致?？梢哉f，并不比剛剛獲得奧斯卡最佳視效的《星際穿越》差，比去年的奧斯卡最佳視效影片《地心引力》還有超出之處。

據(jù)制片人格蘭特·希爾（他也是《云圖》的制片）回憶：“影片的特效設(shè)計是從姐弟倆工作室墻壁上張貼的無數(shù)素描開始的。我們組建了一個大型特效設(shè)計團隊，如果你想創(chuàng)造整個世界，就必須有自己的邏輯?！?/p>

這個龐大的設(shè)計團隊包括世界各地的概念藝術(shù)家、蒙版畫家、假肢設(shè)計師、工程師、分鏡頭藝術(shù)家和戲服素描藝術(shù)家。為了表現(xiàn)出令人信服的人類遠古時代，導(dǎo)演姐弟決定使用很多科幻影片回避的手法——讓不同的美并存。“讓外星球世界擁有人類觀眾所熟知的建筑元素，從而激發(fā)他們對歷史上地球人所創(chuàng)造的藝術(shù)和建筑的感受?！?/p>

這種多層次的美感滲透在影片中幾處最重要的場景設(shè)計之中。比如紅色“賽瑞斯”星球上的宮殿——為了營造光芒四射的威嚴感，設(shè)計師選用了倫敦自然歷史博物館內(nèi)鍍金的穹頂和尖塔，進行數(shù)字嫁接。

又比如游走于星云之間的一艘“游輪”——它其實既是一艘宇宙飛船，也是一個空間站。設(shè)計它之前，導(dǎo)演問自己：“宇宙飛船為什么總是那么難看？他們看起來像從煉油廠出發(fā)的集裝箱船。然而，如果你審視運輸?shù)臍v史，從馬車到汽車，從輪船到飛機，人類，特別是富有的人類，總是在力求精致的旅行風(fēng)格?！庇谑撬麄冞x擇從自然界攝取“有機設(shè)計靈感”：“如同正在撲食的昆蟲或鳥類，游輪有可以操控的翅膀?！彼麄儎訂T全球20位概念藝術(shù)家為其設(shè)計外形，又找來物理實驗室的“費密子超流體”予以技術(shù)支撐，控制游輪的“無重力漂浮飛行”。

即使是游輪上的一所教堂，也有設(shè)計出處：英格蘭劍橋郡砂巖哥特式伊利大教堂宏偉的內(nèi)飾，被配以現(xiàn)代化的鋼結(jié)構(gòu)窗，來塑造獨特的宗教感。

《木星上行》雖然擁有不堪深究的哲學(xué)觀，視效倒真可算是業(yè)界良心。看膩了“影樓美學(xué)”盛行的國產(chǎn)大片之后，不妨用它洗洗眼睛。