樊建川：傻兒、妖精和館奴

安小慶

一名前地產(chǎn)商人，成為中國(guó)最大的民間博物館群創(chuàng)建者，搶救國(guó)家歷史與國(guó)民記憶的收藏家。通過(guò)收集數(shù)百萬(wàn)件地震、抗戰(zhàn)、“文革”藏品，樊建川找到了自己的歸處，也給時(shí)代注入了溫度。“館奴”樊建川的經(jīng)歷顯示了，商人這個(gè)群體，正成為中國(guó)最有效率的民間公益力量。

三年前，尚在世的成都百歲文化名人車輻在坐輪椅看完建川博物館群后，非常激動(dòng)，指著樊建川說(shuō)：“你是妖精！”

四川人口中的“妖精”指人天賦異稟，行事怪異，實(shí)有贊美之意。車輻說(shuō)樊建川是“妖精”，是說(shuō)從未見(jiàn)過(guò)像他這樣奇怪的房地產(chǎn)商人，半生搏命冒險(xiǎn)賺的錢，傾筐拿去投入做只賠不賺的博物館。

在此之前，樊建川在收藏界和成都商圈中有一個(gè)更廣為人知的外號(hào)：樊傻兒。“傻兒就是傻瓜的意思，腦子有病”。

“樊傻兒”的人生有過(guò)三次重大選擇：一是不當(dāng)重慶三醫(yī)大的教師，到宜賓市政策研究所當(dāng)干事;二是辭去宜賓市副市長(zhǎng)下海，到外企打工、自己做房地產(chǎn);三是做收藏和博物館。這三次他都被視作“不合時(shí)宜的傻子”。

2013年，樊建川出了一本新書(shū)，他給自己取了一個(gè)新名字：“館奴”。作為中國(guó)民間最大博物館群的建造者和運(yùn)營(yíng)者，他說(shuō)“我要做一個(gè)歷史證據(jù)和細(xì)節(jié)的收藏者”。證據(jù)關(guān)乎真實(shí)，細(xì)節(jié)關(guān)乎溫度。目前，他的博物館聚落已經(jīng)有館藏文物800余萬(wàn)件，國(guó)家一級(jí)文物達(dá)到329件，分館近30個(gè)，目前已經(jīng)開(kāi)放25個(gè)。

時(shí)光倒退到50幾年前，幼兒園大班的樊建川收藏了自己人生中第一件藏品，一份幼兒園老師評(píng)語(yǔ)，上面寫著“害羞，不愛(ài)說(shuō)話......希望以后好好培養(yǎng)勇敢的精神，遇到困難不哭?！?/p>

1957年，樊建川生于四川宜賓。他的青少年時(shí)代在“文革”和上山下鄉(xiāng)中度過(guò)。他記得自己有明確的收藏意識(shí)是在“文革”剛開(kāi)始的時(shí)候。那時(shí)候他想弄明白父親為什么被批斗，凡是牽扯到父親的傳單和小報(bào)，他都會(huì)收起來(lái)。也從那時(shí)候起，樊建川養(yǎng)成了在垃圾堆里翻東西的習(xí)慣。

“文革”末期他考上軍校，從軍校畢業(yè)后到重慶三醫(yī)大任教。因?yàn)椴桓市脑趯W(xué)校平淡終老，他選擇轉(zhuǎn)業(yè)到宜賓當(dāng)公務(wù)員，不過(guò)撿破爛的習(xí)慣變本加厲。那是樊建川最愉快的時(shí)代，他“豐收”了十萬(wàn)余張宣傳畫。有一次為了收集老鏡子，他甚至租了一輛皮卡裝上大喇叭，拉了一車的新鏡子到村里邊開(kāi)邊廣播：“現(xiàn)在四川有個(gè)特傻特傻的傻瓜，用新鏡子換你們的老鏡子，還補(bǔ)點(diǎn)錢?！边@樣一下子收來(lái)了5萬(wàn)面鏡子，后來(lái)成了他文革博物館系列中的“鏡鑒館”的展品。

1993年已經(jīng)是宜賓副市長(zhǎng)的樊建川決定辭職下海，他覺(jué)得自己嘴巴太快不適合官場(chǎng)，另外收入太低不適合搞收藏。1993年，他和朋友出資辦起了房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)公司。修房子賣房子賺的錢能夠讓他更加自由和狂熱地到處“收破爛”。

“別人收藏梅蘭竹菊、春花秋月”，樊建川總結(jié)自己“收藏的多是些火爆的東西”。比如目前還不適宜展出的大量“文革”遺書(shū)。有一份1970年代的遺書(shū)，上面有很多黃色的痕跡，樊建川看完了才發(fā)現(xiàn)那是尸水印記。

看這些東西，他會(huì)產(chǎn)生一種探索的歡愉。因?yàn)椤拔腋械矫考奈锒荚诟艺f(shuō)話”。這些歷史的證據(jù)和細(xì)節(jié)，令樊建川上癮和沉醉。

1999年9月博物館成立時(shí)，關(guān)于他只是在安仁打著博物館幌子開(kāi)發(fā)房地產(chǎn)的說(shuō)法一直流傳至今。其間，他興建后來(lái)被稱為正面戰(zhàn)場(chǎng)館的國(guó)民黨抗戰(zhàn)館，又遭遇諸多揣測(cè)和說(shuō)法。

經(jīng)歷豐富、頭腦過(guò)人的樊建川懂得尺度和界線，這是他和他的民間博物館聚落能夠走到今天的基礎(chǔ)。但他并不為此沾沾自喜，反而在盡量制造和安插一些令人“不安”的零件和細(xì)節(jié)。

比如知青館前的雕塑—10座在云南葬身于火海的女知青墓碑，被鑲嵌在赤色花崗巖中。不少人跟樊建川說(shuō)，調(diào)子太灰不合適。但樊建川說(shuō)，“放在門口，是想讓每個(gè)進(jìn)博物館的人都能跟她們打個(gè)招呼也好?！?/p>

“中國(guó)人健忘，對(duì)歷史有罕見(jiàn)的稀釋和過(guò)濾能力。我能做的就是用更多的展品說(shuō)話，把歷史留在那兒，讓后人吃驚?！?/p>

他自認(rèn)自己是個(gè)合格的商人，但不是優(yōu)秀的商人。為了博物館群，他賣掉了成都的辦公樓，幾乎把十幾年房地產(chǎn)賺的錢都投進(jìn)去。作為國(guó)內(nèi)的規(guī)模最大的私立博物館群館主，樊建川的員工500多人，每天開(kāi)館的運(yùn)營(yíng)成本已近10萬(wàn)，在2010年才做到收支平衡。

樊建川一年要買40萬(wàn)件文物。目前僅“文革”時(shí)期的文物就有：手寫資料二三十萬(wàn)噸、書(shū)信三四十萬(wàn)封，日記兩萬(wàn)本、宣傳畫十幾萬(wàn)張......這些都是有待整理和構(gòu)建的“文革”國(guó)民記憶庫(kù)。

樊建川自信，當(dāng)下沒(méi)有哪個(gè)機(jī)構(gòu)和個(gè)人的收藏能超過(guò)他。啟功曾讓人捎話給樊建川，“抗戰(zhàn)博物館可以建，‘文革’博物館叫他別建了，是災(zāi)難不能建，建了要惹禍上身的”。后來(lái)樊建川又托人帶話給老人：“‘文革’博物館，現(xiàn)在建不成，三十年后我也要建。”

樊建川今年已經(jīng)58歲了，想到家族中好幾位父輩都早逝，這幾年他開(kāi)始有一種極其強(qiáng)烈的“死期將至的緊迫感”。2007年12月6日，樊建川在成都公證了一份遺贈(zèng)，去世之后，他的建川博物館聚落將歸屬于政府。六年后，他又寫了一個(gè)捐贈(zèng)補(bǔ)充?！爸饕桥虏辉谖沂稚现螅┪镳^的性質(zhì)會(huì)變。我的話是對(duì)一百年后、三百年后、五百年后、一千年后的政府說(shuō)的?！?/p>

2015年9月3日，將是抗戰(zhàn)勝利70周年紀(jì)念日，建川博物館將開(kāi)放新落成日本侵華罪行館。此外，在去年一場(chǎng)火災(zāi)中燒毀的“三寸金蓮館”也在今年1月15日重新開(kāi)放。他嫌目前的博物館數(shù)量還不夠，又給自己設(shè)立了一個(gè)新目標(biāo)：建到100個(gè)博物館，但時(shí)間已然緊迫。閑暇時(shí)他錄了一張歌碟，里面十幾首都是紅色年代的老歌，每首歌前都有他的宜賓話獨(dú)白。

“我想，一個(gè)戰(zhàn)士死在戰(zhàn)場(chǎng)上，就是他的歸宿，我樊建川，如果死在建設(shè)博物館的道路上，可能是我最高興的事?！?/p>

樊建川出專輯是為自己“完蛋”的時(shí)候用的，“在我的追思會(huì)上，就放這里面的歌。”他覺(jué)得參加追思會(huì)的人聽(tīng)這些歌和獨(dú)白，“肯定會(huì)覺(jué)得很親切”。