紀(jì)念類視聽(tīng)新聞作品的敘事策略

魏蔚

【摘要】紀(jì)念類視聽(tīng)新聞作品《開(kāi)創(chuàng)》是由中央電視臺(tái)拍攝的關(guān)于紀(jì)念央視建臺(tái)50周年的紀(jì)錄片，本文從敘事學(xué)角度來(lái)分析紀(jì)念類視聽(tīng)新聞作品《開(kāi)創(chuàng)》的敘事策略，著重探討該片的敘事節(jié)奏、敘事角度和敘述技巧，以期展現(xiàn)該片敘事框架背后的價(jià)值導(dǎo)向與意義表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)念類視聽(tīng)新聞作品敘事策略《開(kāi)創(chuàng)》

紀(jì)念類視聽(tīng)新聞作品，區(qū)別于事件類視聽(tīng)新聞作品和話題類視聽(tīng)新聞作品，是指以某人、某事、某日作為選題依據(jù)的以特殊意義相區(qū)分的報(bào)道類型。紀(jì)念類視聽(tīng)新聞作品的類別以紀(jì)念的內(nèi)容作為區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)，包括紀(jì)念人、紀(jì)念事、紀(jì)念日、紀(jì)念地、紀(jì)念物等多個(gè)類別。2008年，由央視人事辦離退休人員管理處和社教中心文化專題部聯(lián)合拍攝的紀(jì)念中央電視臺(tái)建臺(tái)50周年的紀(jì)錄片《開(kāi)創(chuàng)》，是典型的紀(jì)念事的紀(jì)念類視聽(tīng)新聞作品?！堕_(kāi)創(chuàng)》反映了中央電視臺(tái)籌建及創(chuàng)建初期的發(fā)展歷程，通過(guò)對(duì)近50位離退休老同志的采訪，再現(xiàn)了老一輩電視人開(kāi)拓創(chuàng)新、艱苦奮斗、忠誠(chéng)團(tuán)結(jié)、敬業(yè)奉獻(xiàn)的創(chuàng)業(yè)精神和創(chuàng)業(yè)史。

對(duì)于擁有豐富史料的紀(jì)念類視聽(tīng)新聞作品而言，它不只是聲音和畫面的簡(jiǎn)單堆砌，它必須擁有整體結(jié)構(gòu)、講求敘事邏輯。因此，通過(guò)對(duì)作品敘事策略的分析，可以窺見(jiàn)制作者的價(jià)值判斷和意義表達(dá)。本文試從敘事學(xué)角度來(lái)分析紀(jì)念類視聽(tīng)新聞作品《開(kāi)創(chuàng)》的敘事策略，著重探討該片的敘事節(jié)奏、敘事角度和敘述技巧，以期展現(xiàn)該片敘事框架背后的價(jià)值導(dǎo)向與意義表達(dá)。

一、敘事視角：不同視角的交叉使用

法國(guó)結(jié)構(gòu)主義理論學(xué)家茲韋坦·托多洛夫把敘事視角分為全知視角、內(nèi)視角和外視角三種形態(tài)。全知視角是指敘述者像全知全能的上帝，對(duì)于事件可以進(jìn)行全方位、全景式的描述；內(nèi)視角又分為主人公視角和見(jiàn)證人視角，它的敘述要受到敘述人視域的限制，只能借助某個(gè)人物的感覺(jué)和感受去傳達(dá)一切；外視角是指敘述者對(duì)敘述內(nèi)容不全知，只能通過(guò)客觀演示和直觀傳達(dá)向受眾展示人物的行為和語(yǔ)言，但無(wú)法做出解釋和說(shuō)明。這三種敘述視角在《開(kāi)創(chuàng)》中都有不同比例的運(yùn)用。

在《開(kāi)創(chuàng)》中，除去人物采訪的部分，旁白幾乎貫穿全片。旁白作為視聽(tīng)新聞作品中最典型的全知視角，可以根據(jù)情節(jié)發(fā)展和敘述需要對(duì)事件進(jìn)展進(jìn)行直接告知，在跨越時(shí)間跨度、合理調(diào)度素材方面具備其他敘述視角不可比擬的優(yōu)勢(shì)。對(duì)于《開(kāi)創(chuàng)》這樣時(shí)空延展度大、人物角色眾多的題材，旁白串起了全片的敘述脈絡(luò)，在北京電視臺(tái)（原央視）正式播出、走出國(guó)門、直播閱兵幾處大的轉(zhuǎn)折上，旁白都起到了統(tǒng)領(lǐng)全局、穿針引線的作用。除此之外，《開(kāi)創(chuàng)》有大量采訪素材，旁白可以靈活地改變和轉(zhuǎn)移敘述視角，讓整體敘事輕松而流暢。

對(duì)央視離退休老同志的人物訪談是《開(kāi)創(chuàng)》這部紀(jì)錄片的獨(dú)家內(nèi)容和特色所在，作為敘述者的離退休老同志紛紛講述親身經(jīng)歷或者轉(zhuǎn)述當(dāng)年見(jiàn)聞，老同志群體的內(nèi)視角敘述很好地緩和了旁白的“介入感”。老同志們回憶直播經(jīng)歷中的各種細(xì)節(jié)，尤其是王化南老先生講述電視臺(tái)剛開(kāi)播的忙碌和辛勞時(shí)潸然淚下的情節(jié)，極富感染力。人物敘述自己的所見(jiàn)所聞，很自然地會(huì)帶有親切感和真實(shí)感，讓所述內(nèi)容變得可信，同時(shí)深入人物內(nèi)心世界會(huì)讓片子更有代入感，從而達(dá)到讓人接受、受到感染、引起共鳴的目的。

全知視角和內(nèi)視角是《開(kāi)創(chuàng)》一片中主要選取的兩種視角，外視角由于不利于刻畫人物形象，因此只在全片中少量而合理地運(yùn)用。比如片頭過(guò)后的第一個(gè)畫面，展現(xiàn)的是中國(guó)人第一次看到電視時(shí)的情景，當(dāng)時(shí)旁白尚未出現(xiàn)，只有全無(wú)前因后果的畫面配上神秘而靈動(dòng)的音樂(lè)，此處運(yùn)用外視角敘事是為了造成懸念從而引起觀眾們的好奇，作為正片的開(kāi)場(chǎng)開(kāi)說(shuō)具有引人入勝的意味。

綜上所述，《開(kāi)創(chuàng)》并未使用單一敘述視角，而是對(duì)三種敘述視角的交叉合理使用，正是這種敘述方式使得全片的事實(shí)呈現(xiàn)和意義表達(dá)顯得流暢有力、感人至深。

二、敘事節(jié)奏：取舍事實(shí)與控制詳略

敘述時(shí)距是指故事時(shí)間與文本時(shí)間長(zhǎng)短的比較，茨維坦·托多洛夫曾將時(shí)距分為停頓、省略、場(chǎng)景、延緩和概括?！皩?duì)敘事時(shí)距的運(yùn)用同樣也是敘述者表達(dá)自己主觀意圖的一種敘事策略。每一個(gè)事件占據(jù)的文本篇幅長(zhǎng)短本身就說(shuō)明了敘述者希望喚起的注意程度?！雹佟堕_(kāi)創(chuàng)》在敘述順序上總體運(yùn)用的是傳統(tǒng)的順敘，利于將事件記錄得有頭有尾、脈絡(luò)清晰。在順敘的基礎(chǔ)上，《開(kāi)創(chuàng)》在宏觀上對(duì)于敘述時(shí)距的技巧性運(yùn)用表現(xiàn)得更為明顯。《開(kāi)創(chuàng)》是為反映央視建臺(tái)50周年而拍攝，但卻只選擇了1958-1964年間的素材來(lái)集中表現(xiàn)，尤其對(duì)1958年前后的事件著墨較多，文革期間及改革開(kāi)放后的故事時(shí)間在新聞文本中沒(méi)有表現(xiàn)，文本時(shí)間為零。

而BBC在2004年拍攝的紀(jì)念類作品《50 Years of BBC News》則與《開(kāi)創(chuàng)》截然相反，這部紀(jì)錄片通過(guò)歷數(shù)近50年BBC報(bào)道的重大新聞來(lái)說(shuō)明BBC在英國(guó)新聞事業(yè)中起到的作用，選擇新聞事件的標(biāo)準(zhǔn)是新聞關(guān)注度以及與BBC的相關(guān)性，沒(méi)有特定的敘述脈絡(luò)。區(qū)別于全景式的展現(xiàn)，《開(kāi)創(chuàng)》在敘述時(shí)距上通過(guò)省略來(lái)取舍事實(shí)，這種方式有兩個(gè)好處：一是規(guī)避了文革期間央視的混亂歷史和改革開(kāi)放后不斷壯大的龐雜內(nèi)容，避免給紀(jì)錄片造成的敘述壓力，二是只表現(xiàn)央視起步的歷程更加純粹地凸顯了中國(guó)電視人開(kāi)拓創(chuàng)新、艱苦奮斗、忠誠(chéng)團(tuán)結(jié)、敬業(yè)奉獻(xiàn)的精神，能更好地契合央視此次為建臺(tái)50周年獻(xiàn)禮所想要表現(xiàn)的積極主旨。

此外，《開(kāi)創(chuàng)》對(duì)于敘述時(shí)距的運(yùn)用還體現(xiàn)在微觀上，即對(duì)展現(xiàn)央視初創(chuàng)大事記的詳略處理上。《開(kāi)創(chuàng)》對(duì)1958年5月1日北京電視臺(tái)試播、直播建國(guó)十年慶典兩個(gè)事件進(jìn)行了詳盡的、大篇幅的、較為全面的展現(xiàn)，對(duì)辦臺(tái)前的籌備、最早的圖片報(bào)道和時(shí)政報(bào)道、獨(dú)立采播國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人新聞、與國(guó)外電視臺(tái)建立聯(lián)系、直播體育賽事、電視劇、晚會(huì)、服務(wù)教育類節(jié)目的開(kāi)播等內(nèi)容平鋪直敘、一筆帶過(guò)。通過(guò)對(duì)試播和直播十年慶典兩個(gè)事件的場(chǎng)景再現(xiàn)，更加典型地表現(xiàn)了老一輩電視人敬業(yè)奮斗的精神。全片對(duì)于事件的詳略處理，也構(gòu)成了《開(kāi)創(chuàng)》自己的敘事節(jié)奏，有張有弛、娓娓道來(lái)。

三、敘事技巧：主題先行與集體敘述

《開(kāi)創(chuàng)》通過(guò)人物訪談和背景描述的相互交融作為基本結(jié)構(gòu)形態(tài)，除去在敘事角度和敘事節(jié)奏上的把控，該片作為專題片，在敘事技巧上還呈現(xiàn)出主題先行的特點(diǎn)。

所謂主題先行，指的是根據(jù)需要，先確立主題，再根據(jù)主題要求填進(jìn)人物和情節(jié)。在《開(kāi)創(chuàng)》最后一分鐘里，旁白道出了全片表現(xiàn)的主題：“開(kāi)拓創(chuàng)新、艱苦奮斗的精神”和“忠誠(chéng)團(tuán)結(jié)、敬業(yè)奉獻(xiàn)的隊(duì)伍”，事實(shí)上全片的框架構(gòu)建和事實(shí)編排都是圍繞了以上主題而展開(kāi)。從籌備創(chuàng)辦自己的電視臺(tái)到北京電視臺(tái)第一次試播，此為全片的第一個(gè)段落，在展現(xiàn)這個(gè)段落內(nèi)容的時(shí)候，片子通過(guò)對(duì)孟啟宇、沈力、張正道等人的采訪及史料展示，突出了老一輩電視人艱苦奮斗的精神；從北京電視臺(tái)正式播出到毛主席題臺(tái)標(biāo)，此為全片的第二個(gè)段落，該段通過(guò)采訪間接描繪了幕后工作的付出和辛勞，展現(xiàn)了老一輩電視人敬業(yè)奉獻(xiàn)的職業(yè)精神；從北京電視臺(tái)走出國(guó)門到直播建國(guó)10周年慶典再到豐富節(jié)目類型，此為全片的第三個(gè)段落，集中體現(xiàn)了老一輩電視人忠誠(chéng)團(tuán)結(jié)、開(kāi)拓創(chuàng)新的精神。最后一個(gè)段落為展現(xiàn)如今的中央電視臺(tái)的發(fā)展情況及最后的主題總結(jié)，將展現(xiàn)老電視人創(chuàng)業(yè)歷程和創(chuàng)業(yè)精神的目的道出：借鑒過(guò)去的精神，鼓舞當(dāng)下的電視人。可以看出，在主題先行的敘述策略下，艱苦奮斗、無(wú)私奉獻(xiàn)、愛(ài)崗敬業(yè)、開(kāi)拓創(chuàng)新和集體主義的創(chuàng)業(yè)精神與央視早期的創(chuàng)業(yè)歷程有機(jī)地結(jié)合在了一起，其映射的時(shí)代價(jià)值，最終引導(dǎo)當(dāng)下的電視人獲得啟發(fā)。

此外，《開(kāi)創(chuàng)》的一大特色就是該片出現(xiàn)了大量的人物采訪，被訪者雖然有電視臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)、幕后工作人員、節(jié)目演員、主持人等多樣化的類型，但是整體上這些人處于同一個(gè)時(shí)代、同一個(gè)環(huán)境，都是央視起步的參與者和見(jiàn)證者，因此對(duì)他們進(jìn)行采訪，一定程度上可以看成是一次集體發(fā)聲、集體敘述。傳播學(xué)者蘇珊·蘭瑟認(rèn)為：“集體敘述聲音指這樣一種敘述行為，在其敘述過(guò)程中某個(gè)具有一定規(guī)模的群體被賦予敘事權(quán)威；這種敘事權(quán)威通過(guò)多方位、交互賦權(quán)的敘述聲音，也通過(guò)某個(gè)獲得群體明顯授權(quán)的個(gè)人的聲音在文本中以文字的形式固定下來(lái)?！雹谕ㄟ^(guò)展現(xiàn)這些離退休老同志飽含深情的回憶，弱化了當(dāng)年央視初創(chuàng)時(shí)的困頓與窘迫，強(qiáng)調(diào)了電視人的創(chuàng)業(yè)精神，并通過(guò)多個(gè)被訪者之間交互賦權(quán)的敘述聲音，令敘述內(nèi)容的可信度大大增強(qiáng)，從而最終達(dá)到了激發(fā)情感共鳴的煽情效果。

結(jié)語(yǔ)

紀(jì)念類視聽(tīng)新聞作品，尤其是以紀(jì)念某事為主題的作品，在敘事中講究事件、人物和精神三者的統(tǒng)一。對(duì)敘事節(jié)奏、敘事角度和敘事技巧的不同運(yùn)用與把控，造成了不同的價(jià)值導(dǎo)向和意義表達(dá)。央視紀(jì)錄片《開(kāi)創(chuàng)》作為敘事較為傳統(tǒng)的紀(jì)念類視聽(tīng)新聞作品，具有主題突出、節(jié)奏適宜、細(xì)節(jié)豐富等優(yōu)點(diǎn)，但未來(lái)要想做出更有創(chuàng)意的紀(jì)念類視聽(tīng)新聞作品，還需要在敘述角度和結(jié)構(gòu)上下更大功夫。

參考文獻(xiàn)

①侯雪軼，《電視新聞深度報(bào)道的敘事學(xué)分析》[D].四川大學(xué)，2005

②蘇珊·蘭瑟著，黃必康譯：《虛構(gòu)的權(quán)威：女性作家與敘述聲音》[M].北京大學(xué)出版社，2002：23

（作者：中國(guó)傳媒大學(xué)研究生）

責(zé)編：姚少寶