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《許三觀》 ? ?殊途不同歸

聽到說韓國人又改編了余華的小說《許三觀賣血記》，也是被震驚：還有什么不可以！回頭想想，許三觀所處的時代貧困艱難，物質(zhì)急缺，政治動蕩，人們需要的首先是滿足口腹之欲，吃飽穿暖養(yǎng)活一家老小。這與當時的韓國有共通之處。拋棄了余華原著中小人物在歷史變遷中的無助和荒誕感，注入了韓國電視劇家庭溫情的核心倫理，使得“父愛妻從子孝”變成電影主題。這樣的轉(zhuǎn)換并不能說不好，因為體現(xiàn)東方的傳統(tǒng)倫理可以說是韓國電視劇的強項，也是韓流風靡亞洲的原因之一。河正宇與河智苑的表演值得贊賞。影片的生活氣息極濃，充斥著各種底層小人物的勾心斗角，尤其是第一次賣血的戲拍得很有趣。但到了一樂患病，節(jié)奏就開始失控，與前戲相銜顯得突兀，并且把悲涼的結(jié)尾簡化成了一個不明所以然的大團圓。

〈海洋之歌》 ? 你好，鄉(xiāng)愁

五年前，湯姆·摩爾的長片處女作《凱爾經(jīng)的秘密》提名奧斯卡最佳動畫片，最終敗在可能是本世紀至今最好的動畫片《飛屋環(huán)游記》手中。五年后，他的第二部長片作品《海洋之歌》在審美、價值、敘事和材料來源方面都是前作的繼續(xù)：手繪、凱爾特神話、愛爾蘭民間傳統(tǒng)，奧斯卡提名?！胺春萌R塢”式的畫風的動畫片最大的賣點就是差異化，Pixar的栩栩如生窮盡了動畫技術(shù)向逼真努力的道路，于是藝術(shù)家們不得不在非真實的方向上尋找推陳出新的進路。手繪之“形”無疑是切合影片之“實”的，對比手法貫穿始終：“理性—情感”、“現(xiàn)實—想象”、“人造—自然”、“城市—海洋”，最終孩童勝利，成人妥協(xié)。明亮基調(diào)、憂傷故事、悠揚的愛爾蘭民謠，都挾裹而來濃濃的歐洲文藝氣息。

《荒蠻故事》 善惡眾相

講述了六個獨自圍繞復仇主題而展開的故事，充斥著冷漠，憤恨，鄙夷，壓抑，狹隘和偏執(zhí)。難能可貴的是并不沉迷于敘事，節(jié)奏清醒簡練，對人性刀刀見血，見好就收，帶來驚艷。若要從這些故事去獲得什么道德訓誡，應該是一廂情愿的愚弄。影片客觀呈現(xiàn)的是一種明智的嘲弄或誠懇的娛樂：諸誡退讓，須來觀看與狂笑。眾善與眾惡并非儼然兩立，而是矛盾地糾纏著。第三個故事——互殺;第五個故事——金錢是最狠毒的游戲;第六個故事——你死我活的婚姻……悲劇中人人有辜，每個人都有自己的行為和性格責任：斤斤計較，睚眥必報，一旦被別人所犯，就要不惜一切代價加倍償還，極度的自私不僅傷害他人，也會毀了生活的初衷。善惡若懸崖，道德止于蠻荒。

《小野寺姐弟》溫馨小片

資深演員片桐入演過許多不起眼的綠葉，因為天生設(shè)定了這張讓人好奇的臉，卻很難想象有機會真正當上女主角。相比下向井理本就長相不錯，無論怎樣演丑都是個帥哥。如果把這對角色顏值降一級，情景或更顯自然，但觀影后，打動我的不是演員們的容貌，而是故事表達的心意。家庭的背景無法改變，那么生活的裝飾至少自己可以添加：喜歡看著愛在“榻榻米”藏錢，經(jīng)常用鼻子“嗅來嗅去”的神經(jīng)質(zhì)弟弟;還有用猜拳決勝強拉弟弟一起外出，日?？礋o趣電視節(jié)目也能想出無聊游戲的惡趣味姐姐，整個屋子充滿歡聲笑語，正因姐姐沒有忘記平淡中發(fā)掘樂子?！拔覀円咽チ艘环菘鞓?，剩下的那份要緊緊握住”。