螺旋影像的復(fù)興

耕三

如果說有哪一支鏡頭在攝影史上擁有絕無僅有的地位，那一定非Petzval鏡頭莫屬，極簡的鏡片組合與出色的大光圈效果讓這支鏡頭在人像攝影最為鼎盛的時期長時間霸占了攝影師的相機(jī)，迷幻的焦外螺旋效果更是讓它的魅力在數(shù)碼時代重新綻放。

數(shù)學(xué)教師改變攝影歷史

在攝影術(shù)誕生的初期，古老的技術(shù)使得相機(jī)并不能完成快速的拍攝，往往一張照片要曝光10分鐘時間。但是一位數(shù)學(xué)教授通過計(jì)算，改寫了這段歷史。

Petzval鏡頭是來自維也納大學(xué)的數(shù)學(xué)教授Joseph Petzval在1840年發(fā)明的。在Petzval鏡頭發(fā)明之前，最先進(jìn)的攝影技術(shù)還停留在濕版時代，而拍攝一張濕版照片即使是在光照條件最好的條件下，因?yàn)檫^小的鏡頭光圈導(dǎo)致的曝光原因，平均一張照片也需要進(jìn)行10分鐘左右的曝光時間，這對于人像拍攝是極為困難的。即使是可以讓被攝對象能夠保持10分鐘的時間不動，但是人的眼皮運(yùn)動也會導(dǎo)致最后照片的瑕疵，因此，當(dāng)時的影樓還設(shè)計(jì)了可以保持人身體和頭部固定不動的裝置來完成最后的肖像拍攝。

后來在1840年，Joseph Petzval教授發(fā)明了擁有4片2組結(jié)構(gòu)的Petzval鏡頭，因?yàn)镻etzval鏡頭誕生于濕板年代，所以并沒有快門，光圈控制也是以插片為主。因?yàn)镻etzval鏡頭的光圈可以達(dá)到F3.6，遠(yuǎn)超當(dāng)時最大的F5.6光圈鏡頭，同時鏡頭畫面中心的解像力也很高，得益于大光圈的特點(diǎn)，還能夠拍攝出淺景深的背景虛化效果，因此Petzval鏡頭當(dāng)時作為人像鏡頭備受歡迎。

同時由于大光圈的結(jié)構(gòu)，Petzval鏡頭也大大減少了相機(jī)的曝光時間，或許正是因?yàn)橛辛薖etzval鏡頭，攝影才能大幅度地向前發(fā)展。

數(shù)碼時代眾籌復(fù)興

雖然從1840年之后的40年中，人類有90%的照片都是由Petzval鏡頭拍攝的，但是畢竟會有技術(shù)的更替。Petzval鏡頭漸漸地就消失在了歷史之中，直到2013年。

雖然Petzval鏡頭在當(dāng)時的時代是技術(shù)飛躍的代表，但是其鏡頭效果依然是存在瑕疵的，看似螺旋狀的焦外效果也正是光學(xué)缺陷所導(dǎo)致的，同時雖然鏡頭中心焦點(diǎn)比較銳利，但是除了中心焦點(diǎn)之外周圍分辨率下降也相當(dāng)明顯，以至于后來很少有人了解這支鏡頭，直到173年后的2013年，一則來自Lomography的眾籌消息打破了之前的平靜。

這是一則來自美國著名眾籌網(wǎng)站Kickstarter上的消息，Lomography聯(lián)手前蘇聯(lián)著名相機(jī)品牌Zenit準(zhǔn)備重新試制一支Petzval 85mm F2.2的鏡頭。Petzval鏡頭的復(fù)刻計(jì)劃一經(jīng)曝光，數(shù)月間就募集到了百萬美元。支持Canon和Nikon兩種數(shù)碼相機(jī)卡口，手動對焦拍攝以及獨(dú)特的焦外螺旋散景效果都是讓這支鏡頭備受關(guān)注的原因。

打造這枚復(fù)古鏡頭的是奧地利國際實(shí)驗(yàn)?zāi)z卷攝影機(jī)構(gòu)Lomography。整個項(xiàng)目均由Lomography創(chuàng)始人Matthias Fiegl、Wolfgang Stranzinger、Sally Bibawy統(tǒng)籌監(jiān)督。在2012年他們曾經(jīng)推出Belair X 6-12，6×12中畫幅相機(jī)。2013年他們還推出了Lomochrome Purple Film，為相片的自然色調(diào)添加令人眼前一亮的色彩。

中國的Petzval鏡頭收藏家—蔡元

雖然Petzval誕生距今已經(jīng)有170多年，但是對很多大畫幅相機(jī)玩家來說，這些鏡頭依然具有使用價值并且可以正常工作，而很多早期的Petzval鏡頭也成了很多人收藏的對象，蔡元就是其中一位。

蔡元的職業(yè)和攝影其實(shí)并無太大關(guān)系，對他來說，攝影雖然是業(yè)余的愛好，但他卻從來不把自己當(dāng)做一位攝影家，雖然名片印有“中國攝影家協(xié)會技術(shù)與器材委員會委員”的稱謂，但他更希望別人稱他為相機(jī)收藏家。因?yàn)閱渭兊膶ο鄼C(jī)喜歡，蔡元收藏有數(shù)百萬元的大畫幅相機(jī)與古典鏡頭，而其中Petzval鏡頭就是其中重要的一部分。

在蔡元的房間里，最明顯的一支經(jīng)典鏡頭就是這支法國E.Francais Petzval 650mm F4鏡頭，不僅僅因?yàn)樗銐虼螅钪匾氖撬鼘儆谒饺硕ㄖ歧R頭，總產(chǎn)量只有3支，而現(xiàn)在世界上僅存1支，讓不少前來“參觀”的朋友艷羨。而且為了這支鏡頭，蔡元專門給它定做了一臺使用16×20英寸底片的Chamonix大畫幅相機(jī)，并且由于它沒有快門結(jié)構(gòu)，蔡元還廢物利用地用快餐盒加上相機(jī)包裹布為它制作了一個手工遮擋快門。

當(dāng)然除了Petzval鏡頭之外，蔡元收藏的其他相機(jī)和鏡頭也格外有來頭，包括世界上最大畫幅的一臺Ebony相機(jī)、迪爾多夫8×10、蓮花等機(jī)型。蔡元雖然不自稱攝影家，但是他對攝影卻有自己獨(dú)到的看法，無論是藍(lán)曬照片還是鉑金工藝，蔡元都可以信手拈來地和你聊個不停，而最近他正在創(chuàng)作的作品更是讓鉑金工藝和中國水墨進(jìn)行了完美的結(jié)合，讓人驚艷。

一臺海鷗205開始的收藏之路

蔡元走進(jìn)攝影圈也是個偶然機(jī)會，1976年打羽毛球眼角膜意外碎裂，于是在天津養(yǎng)病期間的他就對中國照相館里的攝影師產(chǎn)生了興趣。沒事就去看，怎么拍、如何構(gòu)圖、怎樣補(bǔ)光。后來攢了幾年錢就買了一臺海鷗205，開始到處拍照，給親戚朋友拍肖像，拍好之后還自己沖洗放大。這臺海鷗205至今還放在他房間的柜子中，從這第一臺相機(jī)開始，蔡元的一生也就和相機(jī)產(chǎn)生了無盡的緣分。